1
00:00:04.494 --> 00:00:10.731
애니메이션 심화편
소품 UV 작업/소품 모델링 맵핑

2
00:00:10.731 --> 00:00:13.082
GCC 사관학교

3
00:00:25.248 --> 00:00:26.348
안녕하세요

4
00:00:26.348 --> 00:00:29.940
마야 모델링 강의를 맡게 된 윤승환이라고 합니다

5
00:00:29.940 --> 00:00:34.148
이번 차시는 모델링에 대한 강의입니다

6
00:00:34.148 --> 00:00:36.881
폴리곤 모델링에 대한 얘기에 앞서

7
00:00:36.881 --> 00:00:39.581
연출 과정을 제외한 애니메이션의

8
00:00:39.581 --> 00:00:42.475
제작 과정을 간단히 정리하면

9
00:00:42.475 --> 00:00:47.525
디자인, 모델링, 리깅, 애니메이션,

10
00:00:47.525 --> 00:00:51.020
렌더링, 합성의 과정을 거칩니다

11
00:00:51.020 --> 00:00:55.059
모델링은 디자인과 리깅 중간 단계입니다

12
00:00:55.059 --> 00:01:00.406
만약 모델러의 욕심이나 실수로 인해 문제점이 생긴다면

13
00:01:00.406 --> 00:01:02.656
애니메이션이나 렌더링 파트에서

14
00:01:02.656 --> 00:01:04.881
곤혹을 치를 경우가 생깁니다

15
00:01:04.881 --> 00:01:09.081
예를 들어 터무니없는 많은 폴리곤 수,

16
00:01:09.081 --> 00:01:11.693
자연스럽지 못한 와이어프레임,

17
00:01:11.693 --> 00:01:13.393
정확하지 않은 네이밍,

18
00:01:13.393 --> 00:01:16.317
그리고 정리되지 않은 모델링 파일 등이

19
00:01:16.317 --> 00:01:19.010
그런 대표적인 사례입니다

20
00:01:19.010 --> 00:01:22.260
누군가는 모델러의 가장 큰 미덕은

21
00:01:22.260 --> 00:01:25.455
정확한 형태의 표현이라고 말하고 싶으실 겁니다

22
00:01:25.455 --> 00:01:29.305
하지만 저는 여기에 더해 위와 같은 문제점을

23
00:01:29.305 --> 00:01:32.475
미연에 방지하는 능력까지 갖춘다면

24
00:01:32.475 --> 00:01:34.325
좋은 모델러인 동시에

25
00:01:34.325 --> 00:01:37.713
많은 분들에게 환영받는 모델러가 될 것이라고

26
00:01:37.713 --> 00:01:42.356
말씀을 드리면서 본격적인 강좌에 들어가겠습니다

27
00:01:42.356 --> 00:01:45.706
이번 차시의 학습 목표는 애니메이션이 가능한

28
00:01:45.706 --> 00:01:48.307
캐릭터 모델링의 방법에 대해 알아보겠습니다

29
00:01:53.000 --> 00:01:56.000
형태를 단순화시켜서 바라보는 법

30
00:01:56.000 --> 00:02:01.000
대부분의 물체의 형태는 기본적인 도형의 변형입니다

31
00:02:01.000 --> 00:02:05.100
박스, 실린더, 스피어 이 세 가지가

32
00:02:05.100 --> 00:02:09.703
가장 대표적으로 많이 쓰이는 기본 형태의 오브젝트입니다

33
00:02:09.703 --> 00:02:12.426
예를 들어보겠습니다

34
00:02:12.426 --> 00:02:18.297
핸드폰의 형태는 박스 형태입니다

35
00:02:18.307 --> 00:02:23.901
텀블러의 형태는 실린더의 형태입니다

36
00:02:23.901 --> 00:02:27.000
그럼 마우스의 형태는 어떤 형태일까요?

37
00:02:30.000 --> 00:02:32.248
박스의 변형이라고 볼 수 있습니다

38
00:02:35.000 --> 00:02:38.000
제가 만들 캐릭터의 디자인을 살펴보면

39
00:02:47.055 --> 00:02:50.105
팔과 다리는 실린더의 형태

40
00:02:53.708 --> 00:02:56.613
몸은 스피어의 형태

41
00:02:58.000 --> 00:03:02.000
머리는 부드러운 박스의 형태로 이루어져 있습니다

42
00:03:12.317 --> 00:03:17.317
코와 눈, 입 주위 역시 스피어의 형태라 볼 수 있습니다

43
00:03:17.317 --> 00:03:21.617
마야에서 제공되는 박스, 실린더, 스피어로

44
00:03:21.617 --> 00:03:25.683
기본적인 형태를 만든 후 디테일한 형태를 잡아가는 것이

45
00:03:25.683 --> 00:03:29.475
가장 효율적인 방법이라고 볼 수 있습니다

46
00:03:29.475 --> 00:03:32.212
그리고 때에 따라서는 두 가지 형태를

47
00:03:32.212 --> 00:03:34.643
결합하는 경우도 있습니다

48
00:03:34.643 --> 00:03:39.297
여기 팔과 손처럼 말이죠

49
00:03:39.297 --> 00:03:43.614
사실 이렇게 결합하는 형태가 거의 대부분입니다

50
00:03:43.614 --> 00:03:47.406
모델링에 들어가기 앞서 이러한 형태를 파악하는 것은

51
00:03:47.406 --> 00:03:52.257
완성 후 전체 형태가 망가지는 것을 최소화할 수 있고

52
00:03:52.257 --> 00:03:54.857
형태에 대한 실수도 줄일 수 있는

53
00:03:54.857 --> 00:03:58.148
매우 중요한 과정이라고 보시면 되겠습니다

54
00:03:58.148 --> 00:04:00.653
와이어프레임의 흐름

55
00:04:00.653 --> 00:04:02.503
와이어프레임의 흐름은

56
00:04:02.503 --> 00:04:05.782
모델링에 있어서 매우 중요한 부분입니다

57
00:04:05.782 --> 00:04:08.416
휘어지지 않는 사물 모델링의 경우

58
00:04:08.416 --> 00:04:10.566
와이어의 흐름은 상대적으로 중요도가

59
00:04:10.566 --> 00:04:12.713
떨어진다고 말할 수 있으나

60
00:04:12.713 --> 00:04:16.663
스무스가 들어갈 경우 보기 안 좋은 표면이 생기기도 하니

61
00:04:16.663 --> 00:04:20.257
가급적 와이어의 흐름에 신경 써줘야 합니다

62
00:04:20.257 --> 00:04:22.307
그럼 좋은 와이어프레임에 대해

63
00:04:22.307 --> 00:04:24.386
몇 가지 경우를 말씀드리겠습니다

64
00:04:26.663 --> 00:04:30.258
첫 번째, 가급적 사각형 형태의 폴리곤을 만들 것

65
00:04:32.861 --> 00:04:36.337
와이어 흐름은 페이스의 흐름과도 같은 말이고

66
00:04:36.337 --> 00:04:39.087
페이스는 사각형 형태로 이루어져야

67
00:04:39.087 --> 00:04:41.535
제대로 된 흐름을 갖게 됩니다

68
00:04:41.535 --> 00:04:46.435
사각형의 형태라면 한쪽 엣지는 반드시

69
00:04:46.435 --> 00:04:52.000
맞은편 엣지의 흐름으로 연결이 됩니다

70
00:04:52.000 --> 00:05:00.654
엣지가 두 쌍이기 때문에 두 개의 방향성을 갖게 됩니다

71
00:05:00.654 --> 00:05:08.000
만일 페이스가 삼각형이라면

72
00:05:08.000 --> 00:05:16.000
한쪽 엣지가 두 방향의 흐름을 갖게 됩니다

73
00:05:16.000 --> 00:05:22.000
만약 오각형의 형태라면

74
00:05:22.000 --> 00:05:29.000
오각형은 사각형과 삼각형의 만남이기 때문에

75
00:05:29.000 --> 00:05:32.400
이 역시 삼각형과 마찬가지로

76
00:05:32.400 --> 00:05:34.772
두 가지의 흐름을 갖게 됩니다

77
00:05:46.842 --> 00:05:50.000
여기 두 개의 스피어가 있습니다

78
00:05:50.000 --> 00:05:54.198
두 개의 스피어의 서브디비전을 적용하겠습니다

79
00:05:54.198 --> 00:05:56.548
두 개체를 비교해 보면

80
00:05:56.548 --> 00:05:59.327
오른쪽의 스피어의 표면이 뭔가 이상해 보입니다

81
00:06:08.228 --> 00:06:10.278
와이어프레임을 비교해 보겠습니다

82
00:06:13.000 --> 00:06:17.340
여기 삼각형의 페이스 때문에

83
00:06:17.340 --> 00:06:19.951
표면이 매끄럽지 못하다는 것을 알 수 있습니다

84
00:06:27.188 --> 00:06:30.938
다음 두번째 꺾이는 형태와 같은 방향으로

85
00:06:30.938 --> 00:06:34.030
와이어프레임을 흐르게 할 것

86
00:06:34.030 --> 00:06:37.830
예를 보시면 물체를 구부리기 위해

87
00:06:37.830 --> 00:06:40.327
조인트를 심어 놓은 플랜이 있습니다

88
00:06:46.653 --> 00:06:50.406
조인트는 직각 방향으로 움직이게끔 만들었습니다

89
00:06:50.406 --> 00:06:56.706
자세히 살펴보시면 왼쪽의 플랜은

90
00:06:56.706 --> 00:06:59.906
꺾임이 없이 주름이 없이 플랜이 부드럽게

91
00:06:59.906 --> 00:07:04.425
구부러지는 걸 볼 수 있습니다 하지만

92
00:07:04.425 --> 00:07:09.822
오른쪽의 플랜은 어딘가 약간 우그러져 보입니다

93
00:07:09.822 --> 00:07:13.782
서브디비전을 줘보겠습니다

94
00:07:13.782 --> 00:07:16.693
표면이 매끄럽지 못하다는 것을 명확하게 알 수 있습니다

95
00:07:21.317 --> 00:07:25.917
그 이유는 와이어프레임이 보시는 바와 같이

96
00:07:25.917 --> 00:07:29.654
꺾이는 면과 상관없이 이루어져 있기 때문입니다

97
00:07:31.792 --> 00:07:34.142
세 번째, 모서리의 흐름대로

98
00:07:34.142 --> 00:07:37.267
와이어프레임이 흐르도록 할 것

99
00:07:37.267 --> 00:07:40.185
예시를 보시면 서브디비전을 적용하기 전의

100
00:07:40.185 --> 00:07:41.812
모델링 상태입니다

101
00:07:41.812 --> 00:07:45.366
외관상으로는 아무런 차이가 없습니다

102
00:07:45.366 --> 00:07:47.743
역시 서브디비전을 적용하겠습니다

103
00:07:53.000 --> 00:07:56.400
서브디비전을 적용하면 보시는 바와 같이

104
00:07:56.400 --> 00:07:59.000
주름이 심하게 진 것을 볼 수 있습니다

105
00:07:59.000 --> 00:08:02.850
그 이유는 모서리에 있는 페이스의 흐름이

106
00:08:02.850 --> 00:08:06.000
실제 모서리와 맞지 않기 때문입니다

107
00:08:06.000 --> 00:08:10.413
반면 이 오브젝트는

108
00:08:10.413 --> 00:08:13.963
모서리의 흐름과 마찬가지로

109
00:08:13.963 --> 00:08:18.713
페이스의 흐름이 흘러가게끔 만들었기 때문에

110
00:08:18.713 --> 00:08:20.277
주름이 생기지 않는 것입니다

111
00:08:23.812 --> 00:08:27.212
그러므로 캐릭터가 아니라 사물의 모델링이라 하더라도

112
00:08:27.212 --> 00:08:30.262
가급적 모서리의 흐름과 와이어의 흐름이

113
00:08:30.262 --> 00:08:33.317
같도록 제작되어야 할 것입니다

114
00:08:33.317 --> 00:08:37.417
네 번째, 실린더 스피어의 오브젝트는

115
00:08:37.417 --> 00:08:42.000
둘레의 폴리곤 개수를 4의 배수로 생성하는 것이 좋습니다

116
00:08:42.000 --> 00:08:47.000
간단히 예를 들자면 실린더와 실린더를 결합할 경우입니다

117
00:08:47.000 --> 00:08:50.406
큰 실린더는 둘레의 페이스 개수는 16개입니다

118
00:08:55.277 --> 00:08:59.485
작은 실린더의 둘레의 개수는 8개입니다

119
00:08:59.485 --> 00:09:02.238
이 둘은 서로 떨어져 있는 2개의 개체입니다

120
00:09:05.000 --> 00:09:08.535
둘을 불린을 이용하여 결합시키겠습니다

121
00:09:14.624 --> 00:09:16.129
엣지를 정리하겠습니다

122
00:09:32.911 --> 00:09:35.505
완성이 되었고 서브디비전을 적용하겠습니다

123
00:09:37.564 --> 00:09:42.079
보시는 바와 같이 아주 부드러운 표면이 생겼습니다

124
00:09:42.079 --> 00:09:46.944
모델링 표면에서 파이프 형태로 뽑아낼 때는

125
00:09:46.944 --> 00:09:48.594
페이스의 사각형 형태입니다

126
00:09:59.277 --> 00:10:02.527
페이스는 기본적으로 사각형 형태이기 때문에

127
00:10:02.527 --> 00:10:06.406
어떻게 선택하든 간에 4의 배수가 될 수 밖에 없습니다

128
00:10:08.772 --> 00:10:12.802
면 4개를 선택해서 뽑아놓은 경우

129
00:10:12.802 --> 00:10:14.852
면을 3개씩 선택해서

130
00:10:14.852 --> 00:10:20.039
가로 세로 3×3 형태를 선택해서 뽑아낸 경우 역시

131
00:10:20.039 --> 00:10:27.228
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12

132
00:10:27.228 --> 00:10:28.634
4의 배수입니다

133
00:10:39.327 --> 00:10:41.000
다섯 번째

134
00:10:41.000 --> 00:10:46.594
1개의 버텍스를 3~5개의 그리드 그룹으로 공유할 것

135
00:10:46.594 --> 00:10:49.436
이 말의 뜻이 어려울 수 있으니 예시를 보겠습니다

136
00:10:51.346 --> 00:10:53.896
그리드 그룹이라는 말 그대로

137
00:10:53.896 --> 00:10:56.406
격자 형태로 이루어진 폴리곤 집단입니다

138
00:11:00.267 --> 00:11:03.917
보시는 바와 같이 하나의 버텍스는

139
00:11:03.917 --> 00:11:06.267
4개의 폴리곤을 공유하고 있습니다

140
00:11:09.643 --> 00:11:13.228
3개의 폴리 그룹도 가능합니다

141
00:11:13.228 --> 00:11:14.678
여기 하나의 버텍스는

142
00:11:18.357 --> 00:11:27.000
그리드 그룹 1, 그리드 그룹 2, 그리드의 그룹 3개

143
00:11:29.287 --> 00:11:32.000
3개의 그리드의 그룹을 공유하고 있습니다

144
00:11:36.119 --> 00:11:38.069
이런 형태를 많이 보셨을 겁니다

145
00:11:38.069 --> 00:11:40.119
바로 큐브의 형태가 그렇습니다

146
00:11:43.624 --> 00:11:46.324
큐브는 하나의 버텍스에

147
00:11:46.324 --> 00:11:47.424
1, 2, 3

148
00:11:47.424 --> 00:11:51.000
3개의 페이스 혹은 그리드 그룹을 갖고 있습니다

149
00:11:57.436 --> 00:11:59.636
다음은 하나의 버텍스에

150
00:11:59.636 --> 00:12:03.039
5개의 그리드 그룹이 붙어 있는 경우입니다

151
00:12:03.039 --> 00:12:04.228
하나의 버텍스에

152
00:12:08.000 --> 00:12:17.218
1, 2, 3, 4, 5

153
00:12:21.208 --> 00:12:24.408
이러한 형태의 그리드는

154
00:12:24.408 --> 00:12:26.505
캐릭터의 얼굴에서 많이 볼 수 있습니다

155
00:12:33.653 --> 00:12:37.570
입의 근육과 눈의 근육 중심으로

156
00:12:37.570 --> 00:12:39.703
원형의 그리드가 형성되어 있습니다

157
00:12:43.000 --> 00:12:52.000
이 그리드의 그룹과 이 그리드의 그룹이 만나는 지점

158
00:12:54.842 --> 00:12:55.842
여기에

159
00:12:59.069 --> 00:13:04.198
하나의 버텍스에 5가지의 그리드 그룹이 붙어 있습니다

160
00:13:08.505 --> 00:13:10.854
이런 형식으로 움직임의 방향대로

161
00:13:10.854 --> 00:13:12.832
와이어프레임이 흘러가야 합니다

162
00:13:12.832 --> 00:13:15.482
그러면 애니메이션이 적용된다 하더라도

163
00:13:15.482 --> 00:13:18.000
표면이 매끄럽게 유지될 수 있을 것입니다

164
00:13:26.406 --> 00:13:29.706
다음 메시는 하나의 버텍스에

165
00:13:29.706 --> 00:13:34.416
6개의 그리드 그룹이 붙어 있습니다

166
00:13:34.416 --> 00:13:36.366
이제 2단계부터는 나와서는 안되는

167
00:13:36.366 --> 00:13:37.683
와이어라고 보시면 됩니다

168
00:13:37.683 --> 00:13:40.583
가급적 이러한 형태의 와이어프레임은

169
00:13:40.583 --> 00:13:43.089
지양해야 할 것입니다

170
00:13:43.089 --> 00:13:45.020
이러한 경우도 마찬가지입니다

171
00:13:45.020 --> 00:13:49.000
하나의 버텍스에 너무 많은 페이스가 붙어 있습니다

172
00:13:51.119 --> 00:13:52.247
예를 들겠습니다

173
00:13:58.980 --> 00:14:02.188
Maya에서 기본으로 제공하는 스피어입니다

174
00:14:02.188 --> 00:14:05.588
서브디비전을 적용시키면

175
00:14:05.588 --> 00:14:09.614
아무런 이상 없는 매끄러운 스피어처럼 보일 것입니다

176
00:14:09.614 --> 00:14:12.634
하지만 여기서 약간의 형태 변형을 주겠습니다

177
00:14:15.713 --> 00:14:21.614
이 부분을 보시면 주름이 생기는 것을 볼 수 있습니다

178
00:14:21.614 --> 00:14:25.663
이것이 삼각형 페이스 때문에 그럴지도 모른다고 생각하지만

179
00:14:25.663 --> 00:14:28.475
삼각형 페이스를 사각형으로 만들어 보겠습니다

180
00:14:36.723 --> 00:14:37.891
다시 서브디비전

181
00:14:39.614 --> 00:14:41.892
그래도 역시 미세한 주름이

182
00:14:41.892 --> 00:14:44.000
생긴 것을 볼 수 있으실 겁니다

183
00:14:45.911 --> 00:14:49.111
그래서 개인적으로 이런 형태의 스피어보다는

184
00:14:49.111 --> 00:14:52.337
큐브를 변형한 스피어를 자주 쓰는 편입니다

185
00:14:54.000 --> 00:14:57.720
그래서 개인적으로는 이런 형태의 스피어보다는

186
00:14:57.720 --> 00:15:01.160
큐브를 변형한 스피어를 자주 쓰는 편입니다

187
00:15:01.160 --> 00:15:05.520
큐브를 하나 생성해서 스피어 형태로 만들겠습니다

188
00:15:05.520 --> 00:15:07.269
스무스를 2단계 주시고

189
00:15:11.226 --> 00:15:12.209
디포머에

190
00:15:20.040 --> 00:15:23.760
스컬프 보시면

191
00:15:23.760 --> 00:15:28.320
여기 안에 있는 디포머의 조절자를 조절해서

192
00:15:28.320 --> 00:15:30.470
점점 확대하면 할수록

193
00:15:30.470 --> 00:15:32.522
원형에 가까워지는 것을 볼 수 있습니다

194
00:15:36.370 --> 00:15:42.520
처음엔 약간 사각형의 형태를 띄고 있다가 확대하면

195
00:15:42.520 --> 00:15:45.296
스피어의 형태가 되는 것을 보실 수 있을 겁니다

196
00:15:47.969 --> 00:15:51.000
이 형태도 사실 완벽한 스피어는 아니지만

197
00:15:51.000 --> 00:15:54.840
페이스를 좀 더 잘게 나누어서 똑같이 적용시키면

198
00:15:54.840 --> 00:16:00.199
좀 더 완벽한 스피어 형태를 만드실 수 있을 겁니다

199
00:16:00.199 --> 00:16:04.959
그리고 좋은 와이어프레임 여섯 번째는 엣지의 간격입니다

200
00:16:04.959 --> 00:16:07.879
곡면을 만들 때 엣지의 간격은 매우 중요합니다

201
00:16:07.879 --> 00:16:10.179
여기 직각으로 깎여있는

202
00:16:10.179 --> 00:16:13.116
오브젝트의 모서리 부분을 부드럽게 만들고자 합니다

203
00:16:16.720 --> 00:16:19.720
첫 번째 오브젝트는

204
00:16:19.720 --> 00:16:22.160
서브디비전을 주면

205
00:16:22.160 --> 00:16:26.599
보시는 바와 같이 굉장히 큰 호를 그리면서 휘어집니다

206
00:16:26.599 --> 00:16:27.966
두 번째 오브젝트는

207
00:16:33.639 --> 00:16:39.199
서브디비전을 주면 중간 정도의 호를 그리면서 휘어집니다

208
00:16:39.199 --> 00:16:45.800
와이어프레임은 모서리에서 비교적 먼 거리에 있는 겁니다

209
00:16:45.800 --> 00:16:49.720
여기 모서리에서 비교적 가까운 거리에 엣지를 추가된

210
00:16:49.720 --> 00:16:51.639
오브젝트에 서브디비전을 주겠습니다

211
00:16:54.599 --> 00:16:56.751
아주 보기 좋은 모서리가 생성이 됐습니다

212
00:17:01.919 --> 00:17:05.279
여기서 주목해야 될 것은

213
00:17:05.279 --> 00:17:08.440
각이 진 엣지 주위로 추가 엣지가 가까울수록

214
00:17:08.440 --> 00:17:14.039
서브디비전이 점점점 날카로워진다는 겁니다

215
00:17:14.039 --> 00:17:16.520
서브디비전을 줬을 때

216
00:17:16.520 --> 00:17:21.880
모서리의 각이 점점 날카로워진다는 것을 알 수 있습니다

217
00:17:21.880 --> 00:17:23.919
그리고 이 방식은

218
00:17:23.919 --> 00:17:26.240
제가 그리 선호하는 방식은 아닙니다

219
00:17:26.240 --> 00:17:29.279
그 이유는

220
00:17:29.279 --> 00:17:32.759
형태도 예쁘게 나오지 않을 뿐더러

221
00:17:32.759 --> 00:17:35.160
약간 휘어져 있는 듯한

222
00:17:35.160 --> 00:17:40.160
전체적으로 휘어져 있는 듯한 곡선 위에 모서리가 생겼는데

223
00:17:40.160 --> 00:17:43.880
이런 형태가 별로 보기 안 좋을 뿐더러

224
00:17:43.880 --> 00:17:47.199
사실 큐브를 만들 때

225
00:17:47.199 --> 00:17:51.070
이런 형태로 엣지를 추가하게 된다면

226
00:17:56.119 --> 00:17:58.119
모서리에 엣지 두 개만 추가가 되어있죠

227
00:17:58.119 --> 00:18:00.320
서브디비전을 주면

228
00:18:00.320 --> 00:18:03.000
형태도 물론 그렇게 예쁘지 않을 뿐더러

229
00:18:03.000 --> 00:18:05.080
물론 이런 형태를 추가하신다면

230
00:18:05.080 --> 00:18:06.399
이런 형태를 만들 수 있지만

231
00:18:06.399 --> 00:18:10.639
문제는 여기 삼각형이 생긴다는 겁니다

232
00:18:10.639 --> 00:18:14.199
삼각형은 가급적으로 우리가 만들지 말아야 될

233
00:18:14.199 --> 00:18:16.600
페이스의 형태입니다

234
00:18:16.600 --> 00:18:18.142
이렇게 하실 바에는 차라리

235
00:18:30.269 --> 00:18:31.253
이런 식으로

236
00:18:35.639 --> 00:18:39.279
모서리 엣지 주변에 엣지를 추가하면서도

237
00:18:39.279 --> 00:18:42.700
약간 둥근듯한 큐브 형태를 만드실 수 있을 겁니다

238
00:18:44.759 --> 00:18:47.639
물론 여기서 가운데 엣지를 더 추가하면

239
00:18:47.639 --> 00:18:50.399
좀 더 정형적으로 직선이 생긴

240
00:18:50.399 --> 00:18:51.725
큐브 형태가 이루어질 겁니다

241
00:19:01.720 --> 00:19:04.340
엣지를 추가할수록 각은

242
00:19:04.340 --> 00:19:10.073
윗면의 각은 평평해지면서 모서리가 날카롭게 변할 겁니다

243
00:19:11.440 --> 00:19:15.182
캐릭터 모델링

244
00:19:16.399 --> 00:19:18.760
이론적인 부분은 이 정도로 하고

245
00:19:18.760 --> 00:19:21.959
본격적인 모델링에 들어가도록 하겠습니다

246
00:19:21.959 --> 00:19:23.809
모델링에 들어가기 전 우리는

247
00:19:23.809 --> 00:19:26.239
프로젝트 폴더를 생성해야 합니다

248
00:19:26.239 --> 00:19:29.000
프로젝트 폴더는 우리가 애셋을 완성할 때

249
00:19:29.000 --> 00:19:34.239
필요한 재료를 모아두는 꼭 필요한 곳이 되겠습니다

250
00:19:34.239 --> 00:19:39.279
우선 새 파일로 바꾸고

251
00:19:39.279 --> 00:19:42.038
파일에 프로젝트 윈도우

252
00:19:47.760 --> 00:19:50.720
New를 누르시고

253
00:19:50.720 --> 00:19:56.880
toybear라고 폴더를 하나 만들겠습니다

254
00:19:56.880 --> 00:20:01.119
경로는 자신이 원하는 곳에서

255
00:20:01.119 --> 00:20:03.232
원하는 곳으로 선택을 하시면 되겠습니다

256
00:20:09.320 --> 00:20:11.559
여기서 Accept를 누르면

257
00:20:11.559 --> 00:20:13.799
이러한 폴더들이 생성이 되는데

258
00:20:13.799 --> 00:20:17.000
여기에는 각각의 성격에 맞는

259
00:20:17.000 --> 00:20:19.843
모델링에 필요한 재료들을 넣어 놓을 수 있습니다

260
00:20:29.160 --> 00:20:33.559
lecture 들어가시면 toybear라고

261
00:20:33.559 --> 00:20:35.879
프로젝트 폴더가 생성되어 있는 것을 알 수 있습니다

262
00:20:46.320 --> 00:20:48.320
이제 이미지 플랜을 불러오겠습니다

263
00:20:48.320 --> 00:20:52.470
이미지 플랜은 디자인을 그대로

264
00:20:52.470 --> 00:20:55.160
3D 프로그램 안으로 가져와서

265
00:20:55.160 --> 00:20:57.060
그대로 보고 만들 수 있는

266
00:20:57.060 --> 00:20:58.880
도안 정도로 생각하시면 되겠습니다

267
00:21:49.527 --> 00:21:52.359
모델링을 하기 위해

268
00:21:52.359 --> 00:21:55.254
비디오의 시간을 조금 빠르게 조절하겠습니다

269
00:21:59.920 --> 00:22:03.040
지금은 제가 초창기에 말씀드렸던 것처럼

270
00:22:03.040 --> 00:22:06.000
기본적인 박스 형태를 이용해서

271
00:22:06.000 --> 00:22:09.000
대강의 머리 형태를 만들고 있습니다

272
00:22:09.000 --> 00:22:10.400
물론 박스 하나 가지고

273
00:22:10.400 --> 00:22:12.720
완벽하게 머리 형태를 만들 수는 없지만

274
00:22:12.720 --> 00:22:17.160
하나씩 엣지를 추가하면서 형태를 만들어 가는 것이

275
00:22:17.160 --> 00:22:18.847
가장 좋은 방법입니다

276
00:22:33.799 --> 00:22:35.760
대충 머리의 형태를 만들었으면

277
00:22:35.760 --> 00:22:38.359
이제 몸의 형태를 만들겠습니다

278
00:22:38.359 --> 00:22:43.040
몸의 형태 역시 실린더로 만들어도 상관없지만

279
00:22:43.040 --> 00:22:49.679
저는 그냥 큐브 스피어의 형태로 제작을 하겠습니다

280
00:22:49.679 --> 00:22:54.720
팔은 실린더 형태로 생성을 했고

281
00:22:54.720 --> 00:23:00.799
둘레의 페이스 개수는 16개로 지정을 했습니다

282
00:23:00.799 --> 00:23:06.279
왜냐면 몸 형태에서 팔까지 뻗어 나갈 때 페이스를

283
00:23:06.279 --> 00:23:09.411
4×4, 즉 16개를 잡고서

284
00:23:09.411 --> 00:23:12.799
익스트루드를 하는 형태로 뽑아낼 것이기 때문에

285
00:23:12.799 --> 00:23:15.840
실린더를 16개의 면으로 제작을 했습니다

286
00:23:29.000 --> 00:23:33.650
손으로 만든 그 실린더의 둘레의 페이스 역시

287
00:23:33.650 --> 00:23:35.200
16개로 제작했습니다

288
00:23:35.200 --> 00:23:38.039
이거는 그냥 큐브를 꺼내고 스무스 두 번만 주면

289
00:23:38.039 --> 00:23:41.559
16개가 자동으로 생성됩니다

290
00:23:41.559 --> 00:23:42.760
나중에 얘기하겠지만

291
00:23:42.760 --> 00:23:49.479
사실 이것도 16개의 면의 형태로 실린더를 만들었는데

292
00:23:49.479 --> 00:23:55.239
만들다 보니까 팔에 비해서 더 두꺼운 형태인데도 불구하고

293
00:23:55.239 --> 00:23:58.200
개수는 똑같아 가지고

294
00:23:58.200 --> 00:24:01.111
나중에 더 새로 추가해서 제작을 하였습니다

295
00:24:15.657 --> 00:24:21.750
옆면에서도 도안을 보고 형태를 맞춰나가야 됩니다

296
00:24:24.799 --> 00:24:28.549
3D 작업은 항상 어느 곳을 봐도

297
00:24:28.549 --> 00:24:31.200
형태가 부드럽게 연결되어야 되기 때문에

298
00:24:31.200 --> 00:24:34.500
옆면과 앞면 뿐만 아니라

299
00:24:34.500 --> 00:24:38.335
윗면과 밑면까지 자주 보면서 형태를 맞춰나가야 됩니다

300
00:24:41.760 --> 00:24:44.260
큰 덩어리의 형태는 보시는 바와 같이

301
00:24:44.260 --> 00:24:47.200
라티스 툴을 이용하여서

302
00:24:47.200 --> 00:24:49.522
대충 큰 형태를 맞춰나가면

303
00:24:49.522 --> 00:24:52.644
손쉽게 빠르게 작업을 이어나갈 수 있습니다

304
00:25:05.520 --> 00:25:12.711
지금은 그리드 형태에서 귀를 합치기 위해서

305
00:25:12.711 --> 00:25:17.599
버텍스에 새 페이스가 붙어있는 면을 뒤로 약간 옮기고

306
00:25:17.599 --> 00:25:22.249
그리드 형태 위에다가 귀를 올려놔서

307
00:25:22.249 --> 00:25:24.409
페이스를 서로 연결해주고 있는 중입니다

308
00:25:40.239 --> 00:25:44.159
역시 옆면에서 얼굴과 모자의 형태를 분리하기 위해서

309
00:25:44.159 --> 00:25:50.239
스플릿 툴로 모자와 얼굴을 분리했습니다

310
00:25:50.239 --> 00:25:53.489
분리하고 나서 역시 엣지의 흐름을

311
00:25:53.489 --> 00:25:58.314
구분선과 같은 방향으로 흐르도록 수정을 하였습니다

312
00:26:06.960 --> 00:26:10.210
모서리가 급격하게 꺾어지는 부분은 엣지를

313
00:26:10.210 --> 00:26:15.760
평평한 페이스보다 많이 추가해야 합니다

314
00:26:15.760 --> 00:26:19.464
그래야 자연스럽게 꺾임이 보일 수 있습니다

315
00:26:25.760 --> 00:26:28.400
도안대로 팔의 형태를 만들었을 때

316
00:26:28.400 --> 00:26:33.250
겨드랑이 부분이 너무 몸쪽과 많이 겹치는 부분이 많아서

317
00:26:33.250 --> 00:26:38.559
팔을 약간 들고 모델링을 하였습니다

318
00:26:38.559 --> 00:26:42.259
가끔 실무에서 디자인과

319
00:26:42.259 --> 00:26:44.409
그것을 구현하기 위한 3D 부분에서

320
00:26:44.409 --> 00:26:46.479
충돌하는 부분이 생기는데

321
00:26:46.479 --> 00:26:50.310
이럴 때는 디자이너분과 충분히 상의를 해서

322
00:26:50.310 --> 00:26:52.124
디자인을 바꾸든지 아니면

323
00:26:52.124 --> 00:26:55.413
모델링 부분에서 어느정도 수정이 가능한지를 판단하고

324
00:26:55.413 --> 00:26:57.025
작업을 진행하시는게 좋습니다

325
00:27:39.456 --> 00:27:44.106
와이어의 흐름은 바로 옆에 있는 페이스와 모양이

326
00:27:44.106 --> 00:27:50.337
거의 많이 틀어지면 안 좋은 주름이 생길 수 있기때문에

327
00:27:50.337 --> 00:27:52.437
옆의 페이스와 비슷한 흐름으로

328
00:27:52.437 --> 00:27:54.090
되도록 가져가는 것이 좋습니다

329
00:27:57.119 --> 00:28:01.095
이 부분이 발의 페이스 숫자가 너무 적어서

330
00:28:01.095 --> 00:28:04.239
새로 지금 생성해서 만들고 있는 중입니다

331
00:28:40.892 --> 00:28:43.042
발바닥도 신경을 써줘야 하는데

332
00:28:43.042 --> 00:28:45.142
애니메이션이 들어갈 때

333
00:28:45.142 --> 00:28:48.397
걷는 동작에서 발바닥이 보일 수 있으니

334
00:28:48.400 --> 00:28:52.296
발바닥의 모양도 와이어프레임에 신경을 써줘야 합니다

335
00:29:09.937 --> 00:29:12.587
떨어져있는 오브젝트와 오브젝트를 연결할때

336
00:29:12.587 --> 00:29:15.187
서로 면의 개수만 맞는다면

337
00:29:15.187 --> 00:29:17.359
브릿지를 이용해서 손쉽게 연결할 수 있습니다

338
00:29:21.626 --> 00:29:26.276
표면을 러프하게 정리할때는 스컬프 툴에 들어가서

339
00:29:26.276 --> 00:29:30.110
릴렉스 툴이나 스무스 툴을 이용하여서

340
00:29:30.110 --> 00:29:33.160
마치 그림을 그리듯 문질러주시면

341
00:29:33.160 --> 00:29:37.359
페이스의 간격이 서로 알맞게 재구성됩니다

342
00:30:11.832 --> 00:30:16.159
내부에는 쓸데없는 페이스를 삭제하고

343
00:30:16.159 --> 00:30:20.609
대신 내부에 그 페이스의 뒷면이 보일 수 있기 때문에

344
00:30:20.609 --> 00:30:24.640
구멍을 막아주는 오브젝트를 하나 생성해서 넣을 겁니다

345
00:30:49.604 --> 00:30:51.754
이렇게 되면 내부의 모습은 보이지 않고

346
00:30:51.754 --> 00:30:56.304
나중에 저 안쪽에 있는 페이스를 검은색으로 사용하셔도

347
00:30:56.304 --> 00:30:59.700
안에 충분히 뚫려있는 효과를 느끼실 수 있을 겁니다

348
00:31:43.760 --> 00:31:46.760
오브젝트와 오브젝트가 서로 만나서

349
00:31:46.760 --> 00:31:48.255
안 보이는 부분의 페이스는

350
00:31:48.255 --> 00:31:51.599
가급적 삭제해주시는 것이 좋습니다

351
00:31:51.599 --> 00:31:55.549
저런 것들이 모여서 쓸데없는 용량만 많이 차지하고

352
00:31:55.549 --> 00:31:59.449
나중에 렌더 타임이나 애니메이션 시

353
00:31:59.449 --> 00:32:02.903
곤란한 일을 겪을 수 있으니 가급적 삭제해주시기 바랍니다

354
00:32:09.199 --> 00:32:13.483
저는 곰돌이의 인중과 입모양을

355
00:32:13.483 --> 00:32:16.846
텍스쳐가 아닌 폴리곤으로 제작하기로 했습니다

356
00:32:50.148 --> 00:32:53.106
저 꼬리 부분의 페이스를 삭제했었는데

357
00:32:53.106 --> 00:32:55.860
나중에 애니메이션 될 때 삭제된 부분이

358
00:32:55.860 --> 00:32:58.719
살짝 보일 수도 있을것 같아서 다시 막아놨습니다

359
00:32:58.719 --> 00:33:00.404
이상으로 모델링을 마쳤습니다

360
00:33:01.920 --> 00:33:05.520
이번 차시에서 학습한 내용을 정리하도록 하겠습니다

361
00:33:05.520 --> 00:33:10.319
첫 번째, 형태를 단순화 시키는 법에 대해 알아보았습니다

362
00:33:10.319 --> 00:33:15.119
두 번째, 자연스러운 와이어프레임에 대해 알아보았습니다

363
00:33:15.119 --> 00:33:19.839
세 번째, 캐릭터 모델링 기법에 대해 알아보았습니다

364
00:33:19.839 --> 00:33:24.199
세상에 많은 모델러만큼 많은 모델링 기법이 있습니다

365
00:33:24.199 --> 00:33:27.599
이번 차시에서 제가 강의한 모델링 기법만이

366
00:33:27.599 --> 00:33:29.640
정답이라고 볼 수는 없지만

367
00:33:29.640 --> 00:33:32.490
처음 캐릭터 모델링을 접하시는 분들에게는

368
00:33:32.490 --> 00:33:36.319
쉽고 안정적인 방법이라고 생각합니다

369
00:33:36.319 --> 00:33:39.969
이 방법을 익히시고 실무에서 작업하실 때

370
00:33:39.969 --> 00:33:44.219
다양한 기법을 접하면서 자신만의 길을 찾아낸다면

371
00:33:44.219 --> 00:33:47.430
더 훌륭한 결과물이 나올 거라 생각합니다

372
00:33:47.430 --> 00:33:49.487
여기까지 오시느라 수고하셨습니다

373
00:33:50.884 --> 00:33:52.134
형태 단순화시키기
박스, 실린더, 스피어
가장 자주 활용되는 오브젝트

374
00:33:52.134 --> 00:33:53.334
팔과 다리는 실린더의 형태, 몸은 스피어 형태, 머리는 부드러운 박스 형태로 제작함
두 가지 오브젝트를 결합하여 형태를 만들기도 함

375
00:33:53.334 --> 00:33:54.584
좋은 와이어프레임
가급적 사각형 형태의 폴리곤을 만들어야 함
꺾이는 형태와 같은 방향으로 와이어프레임을 흐르게 해야 함
모서리의 흐름대로 와이어프레임이 흐르게 해야 함

376
00:33:54.584 --> 00:33:55.824
실린더, 스피어의 오브젝트는 둘레의 폴리곤 수를 4의 배수로 해야 함
한 개의 버텍스에 3~5개의 그리드 그룹을 공유해야 함
엣지의 간격을 상황에 따라 잘 사용해야 함

377
00:33:55.824 --> 00:33:58.224
캐릭터 모델링
프로젝터 폴더 생성하기
이미지 플레인 생성하기
캐릭터 모델링하기
엣지를 하나씩 추가하면서 캐릭터 형태 만들기

378
00:33:58.224 --> 00:34:00.665
앞, 옆, 뒤, 위, 아래를 모두 고려하여 3D 캐릭터의 형태를 맞춰 나가야 함
엣지와 구분선이 같은 방향으로 흐르도록 수정함
급격히 꺾이는 구간은 엣지를 추가하여 자연스럽게 만듦