1
00:00:04.557 --> 00:00:10.527
애니메이션 심화편
액션 레이아웃

2
00:00:10.527 --> 00:00:12.893
GCC 사관학교

3
00:00:24.320 --> 00:00:25.270
안녕하세요

4
00:00:25.270 --> 00:00:28.505
액션 드로잉 강의를 맡게 된 강지원입니다

5
00:00:28.505 --> 00:00:32.445
이번 차시에서는 레이아웃에 대해 학습하겠습니다

6
00:00:32.445 --> 00:00:37.000
먼저 레이아웃의 개념과 화면의 종류에 대해 학습합니다

7
00:00:37.000 --> 00:00:41.436
그리고 화면 내 포인트를 강조하는 방법을 학습합니다

8
00:00:41.436 --> 00:00:43.936
마지막으로 영상 화면을 크로키하며

9
00:00:43.936 --> 00:00:47.366
레이아웃을 드로잉하는 방법에 대해 알아보겠습니다

10
00:00:47.598 --> 00:00:51.241
레이아웃 개념과 종류

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00:00:52.000 --> 00:00:55.000
레이아웃은 화면의 디자인입니다

12
00:00:55.000 --> 00:00:57.300
드로잉 스킬, 테크닉이 훌륭해도

13
00:00:57.300 --> 00:01:00.600
레이아웃에 소홀하면 그림의 매력도 테크닉도

14
00:01:00.600 --> 00:01:02.812
눈에 잘 들어오지 않습니다

15
00:01:02.812 --> 00:01:06.212
열심히 그려도 티가 안나고 어딘가 아쉬울 때는

16
00:01:06.212 --> 00:01:08.792
레이아웃을 점검해야 합니다

17
00:01:08.792 --> 00:01:13.000
레이아웃은 콘텐츠를 체계적으로 배치하는 기술입니다

18
00:01:13.000 --> 00:01:17.250
디자인처럼 가독성이 가장 중요한 기능적 이유고

19
00:01:17.250 --> 00:01:20.000
그 다음은 메시지의 전달입니다

20
00:01:20.000 --> 00:01:23.750
가독성이 좋으면 애써 노력해서 관찰하지 않아도

21
00:01:23.750 --> 00:01:27.000
마치 영상처럼 자연스럽게 눈에 들어옵니다

22
00:01:27.000 --> 00:01:30.500
중요한 정보가 먼저 보이게 하고, 무엇을 보고,

23
00:01:30.500 --> 00:01:33.600
그 다음 어느 방향으로 무엇을 봐야 할지

24
00:01:33.600 --> 00:01:36.000
자연스럽게 유도하는 기술이 레이아웃이

25
00:01:36.000 --> 00:01:40.000
첫 번째로 해야 할 일입니다

26
00:01:40.000 --> 00:01:43.800
예시의 레이아웃들만 봐도 이 화면들

27
00:01:43.800 --> 00:01:48.829
어떤 개체가 가장 먼저 눈에 띄는지

28
00:01:48.829 --> 00:01:54.298
그리고 그 다음 무엇이 자연스럽게 보이는지

29
00:01:54.298 --> 00:01:56.548
보는 사람마다 다르지 않고

30
00:01:56.548 --> 00:01:58.983
모두 같은 것을 먼저 보고

31
00:01:58.983 --> 00:02:01.120
같은 것을 후에 보고 있을 겁니다

32
00:02:01.120 --> 00:02:06.475
이게 바로 레이아웃 상의 설계인데요

33
00:02:06.475 --> 00:02:10.120
레이아웃의 두 번째 이유는 영상미입니다

34
00:02:10.120 --> 00:02:11.959
미장센이라고도 하죠

35
00:02:11.959 --> 00:02:17.509
영상이 아니더라도 화면, 캔버스 자체의 아름다움은

36
00:02:17.509 --> 00:02:20.200
많은 것들이 구도에서 오게 됩니다

37
00:02:20.200 --> 00:02:23.520
구도가 흥미로우면 그림도 흥미로워집니다

38
00:02:23.520 --> 00:02:29.584
특별한 레이아웃은 호기심부터 부르기 마련입니다

39
00:02:29.599 --> 00:02:34.499
만약 네 번째, 여기 군인들이 있는 장면이

40
00:02:34.499 --> 00:02:37.817
완전히 정면으로 촬영되었다면

41
00:02:37.817 --> 00:02:42.933
이렇게 확실하게 시선이 갔을까요?

42
00:02:42.933 --> 00:02:48.033
혹은 첫 번째 장면, 맨 앞에 있는 발레리나가

43
00:02:48.033 --> 00:02:55.126
저 뒤에 다른 발레리나들과 같은 위치에 있었다면

44
00:02:55.126 --> 00:03:01.609
이렇게 과연 흥미로웠을까요?

45
00:03:01.609 --> 00:03:05.800
좋은 레이아웃이 사용되면 감정적 반응을 일으킵니다

46
00:03:05.800 --> 00:03:09.500
선의 성격, 제스처 드로잉까지 이어지는

47
00:03:09.500 --> 00:03:12.550
제가 말씀드렸던 라인의 뉘앙스에 대한 이야기는

48
00:03:12.550 --> 00:03:15.480
레이아웃까지 이어집니다

49
00:03:15.480 --> 00:03:19.330
예시처럼 사선에서 불안감을 주고

50
00:03:19.330 --> 00:03:22.530
수평선에서 안정적인 느낌을 주는 것은

51
00:03:22.530 --> 00:03:26.120
모든 선들이 그렇고 레이아웃 또한 그렇습니다

52
00:03:26.120 --> 00:03:29.970
또한 시선의 흐름을 통해 무엇을 먼저 보이게 하고

53
00:03:29.970 --> 00:03:34.170
무엇을 나중에 보이게 할 것인가에 대한 배치도

54
00:03:34.170 --> 00:03:39.506
마치 영상의 플롯과 같은 효과를 줄 수 있어요

55
00:03:39.506 --> 00:03:42.206
무엇이 먼저 보이고 무엇이 나중에 보이냐,

56
00:03:42.206 --> 00:03:46.606
무엇이 먼저 등장하고 무엇이 나중에 등장하느냐,

57
00:03:46.606 --> 00:03:49.880
이것은 비슷한 효과를 내기 때문이죠

58
00:03:49.880 --> 00:03:54.180
또한 이런 선을 통해, 이 레이아웃 상의 선을 통해

59
00:03:54.180 --> 00:03:57.279
집중하고 생략할 포인트도 알 수 있게 됩니다

60
00:03:57.279 --> 00:04:00.679
그림에 있어서 불필요한 공수를 덜 수 있고

61
00:04:00.679 --> 00:04:03.379
레이아웃이 좋다면 이후 정리

62
00:04:03.379 --> 00:04:06.360
그림을 정리할 때도 훨씬 수월해집니다

63
00:04:06.360 --> 00:04:11.310
정리가 안되는 그림은 저 레이아웃, 저 캔버스,

64
00:04:11.310 --> 00:04:16.160
저 끝에서 이 끝까지 전부

65
00:04:16.160 --> 00:04:19.800
하나하나 묘사를 해도 모자라거든요

66
00:04:19.800 --> 00:04:22.550
그런데 이렇게 구도상이 강약이 있으면

67
00:04:22.550 --> 00:04:26.150
강하게 강조할 부분에 좀 더 묘사가 많이 들어가고

68
00:04:26.150 --> 00:04:29.200
약하게 생략될 부분을 조금 더 날려서

69
00:04:29.200 --> 00:04:31.119
가볍게 처리할 수 있겠죠

70
00:04:31.119 --> 00:04:35.297
그럼 효율적인 그림도 그릴 수 있게 됩니다

71
00:04:38.199 --> 00:04:43.156
그럼 어떤 레이아웃이 있는지 하나하나 볼까요

72
00:04:43.160 --> 00:04:45.560
가장 먼저 이분할 구도입니다

73
00:04:45.560 --> 00:04:49.679
이분할 구도는 화면을 두 부분으로 나눈 구도인데요

74
00:04:49.679 --> 00:04:54.478
대칭으로 시각적 균형감을 주거나

75
00:04:54.478 --> 00:04:57.928
또는 비대칭으로 한쪽을 더 강조해서

76
00:04:57.928 --> 00:05:00.279
시선을 이렇게 유도할 수도 있습니다

77
00:05:00.279 --> 00:05:04.179
첫 번째 장면 같은 경우엔 대칭이 확실히 어긋나 있죠

78
00:05:04.179 --> 00:05:08.165
그래서 사람이 이렇게 클로즈업 되어있는 쪽을

79
00:05:08.165 --> 00:05:13.327
먼저 보게 되고 그 다음 뒤쪽을 자연스럽게 보게 되죠

80
00:05:13.327 --> 00:05:19.279
또한 중요한 요소를 가운데 배치하면 시선이 집중됩니다

81
00:05:19.279 --> 00:05:22.479
이 장면 중에서는 세 번째, 네 번째 아래에 있는

82
00:05:22.479 --> 00:05:24.639
그림들이 해당이 되겠죠

83
00:05:24.639 --> 00:05:28.689
이분할 구도는 이렇게 두 개로 나눈 구도가 될 수도 있고

84
00:05:28.689 --> 00:05:31.919
중앙 정렬 같은 느낌이 될 수도 있습니다

85
00:05:31.919 --> 00:05:35.669
엄밀히 말하면 두 개로 나눈 전자의 구도는

86
00:05:35.669 --> 00:05:38.360
영어로 스플리트 스크린이라고 부르며

87
00:05:38.360 --> 00:05:41.360
서로 다른 장면을 보여주거나 대칭으로

88
00:05:41.360 --> 00:05:44.360
이렇게 균형감을 주는데 더 집중이 되어있습니다

89
00:05:44.360 --> 00:05:51.200
여기선 위쪽의 두 그림이 해당이 됩니다

90
00:05:51.200 --> 00:05:53.400
중요한 것들이 가운데 있지 않고

91
00:05:53.400 --> 00:05:57.880
이렇게 양옆에 대치하듯이 존재하는 것

92
00:05:57.880 --> 00:06:00.680
이렇게 가운데에 분절이 되거나 대칭돼서

93
00:06:00.680 --> 00:06:03.530
화면이 반으로 나뉘는 느낌을 받는다면

94
00:06:03.530 --> 00:06:05.440
스플리트 스크린입니다

95
00:06:05.440 --> 00:06:09.623
서로 다른 장면을 보여줄 때 연출로 많이 차용이 되고요

96
00:06:09.623 --> 00:06:11.119
 이제 후자

97
00:06:11.119 --> 00:06:14.569
가운데에 개체가 존재하는 구도를

98
00:06:14.569 --> 00:06:20.371
중앙 구도라고 말하고 혹은

99
00:06:20.371 --> 00:06:23.321
인버티드 Y라는 구도로도 불립니다

100
00:06:23.321 --> 00:06:25.921
이건 뒤집힌 Y라는 뜻으로

101
00:06:25.921 --> 00:06:31.559
중심에 물체가 있고 밑의 땅을 뒤집은

102
00:06:31.559 --> 00:06:34.959
Y의 아래 삼각형으로 표시하는 구도입니다

103
00:06:34.959 --> 00:06:39.559
이분할 구도를 먼저 이해하면 연계해서 이해하기 쉽습니다

104
00:06:39.559 --> 00:06:43.993
중요 요소가 가운데 있으면 또 중앙 정렬의 효과가 있습니다

105
00:06:46.745 --> 00:06:49.695
다음으로는 삼분할 구도입니다

106
00:06:49.695 --> 00:06:56.495
화면의 가로와 세로를 3등분해서 총 네모가 9개 나오도록

107
00:06:56.495 --> 00:07:02.334
9등분 한 후에 주 요소를 교차점

108
00:07:02.334 --> 00:07:05.065
그러니까 두 번째 그림을 표시해놨죠

109
00:07:05.065 --> 00:07:09.239
이런 가로, 세로 선이 겹쳐지는 교차점을 배치한 것입니다

110
00:07:09.239 --> 00:07:11.839
가장 기본적인 배치고요

111
00:07:11.839 --> 00:07:14.989
교차점에 위치하지 않더라도 많은 화면들이

112
00:07:14.989 --> 00:07:19.160
위아래로 적절한 여백을 남기고 나면 삼분할이 되곤 합니다

113
00:07:19.160 --> 00:07:21.410
너무 정중앙에 위치하지 않고

114
00:07:21.410 --> 00:07:24.910
또 너무 가장자리로 가지 않은 구성을 취할 때

115
00:07:24.910 --> 00:07:28.937
자연스럽게 1/3

116
00:07:28.937 --> 00:07:33.289
그러니까

117
00:07:33.289 --> 00:07:37.805
이 점, 혹은 이 점

118
00:07:37.805 --> 00:07:42.855
이런 지점에 중요한 선을 생성하기 때문에

119
00:07:42.855 --> 00:07:45.959
삼분할의 형성은 자연스럽습니다

120
00:07:45.959 --> 00:07:49.809
때문에 영어로는 Rule of Thirds라고 불릴 만큼

121
00:07:49.809 --> 00:07:56.467
구도를 넘어 필수적인 법칙으로 작용하는 경우가 많습니다

122
00:07:56.467 --> 00:08:01.917
이게 얼마나 중요하냐면 우리가 핸드폰으로 카메라 찍을 때

123
00:08:01.917 --> 00:08:05.980
이 삼분할 구도의 그리드가 그려져 있습니다

124
00:08:05.980 --> 00:08:12.584
그만큼 아주 기본적인 화면의 구도라는 거죠

125
00:08:12.584 --> 00:08:14.634
다음으로는 수평 구도입니다

126
00:08:14.634 --> 00:08:19.049
화면을 가로로 길게 구성해서 등분하고

127
00:08:19.049 --> 00:08:23.299
이렇게 이분할이 가로로 형성되어 있죠

128
00:08:23.299 --> 00:08:25.693
그래서 안정적인 느낌이 듭니다

129
00:08:25.693 --> 00:08:28.143
가로로 넓게 펼쳐진 직선은

130
00:08:28.143 --> 00:08:30.901
원래 안정적인 느낌이 드는 선입니다

131
00:08:30.901 --> 00:08:40.564
그래서 안정적이니 정적인 분위기도 표현이 되고

132
00:08:40.564 --> 00:08:48.000
첫 번째처럼 아니면 두 번째처럼 공간감이 표현이 되고요

133
00:08:52.584 --> 00:08:57.515
그렇게 직선적이기 때문에 넓은 지평선이 기본적으로 어울립니다

134
00:08:57.515 --> 00:09:02.544
하지만 이것도 어울리지만 이분할 구도에서 느낄 수 있는 효과인

135
00:09:02.544 --> 00:09:06.694
대칭으로 인한 균형감, 비대칭으로 인한 시선 유도를

136
00:09:06.694 --> 00:09:08.683
여기서도 표현할 수 있습니다

137
00:09:12.436 --> 00:09:15.636
위에 두 장면의 경우 배경에 해당하는 부분이

138
00:09:15.636 --> 00:09:18.564
분할된 부분 중 윗부분을 차지하고 있죠

139
00:09:18.564 --> 00:09:22.000
이는 수평 구도에서 많이 사용되는 방식입니다

140
00:09:22.000 --> 00:09:25.450
수평선이 아니더라도 화면의 가장자리 중

141
00:09:25.450 --> 00:09:28.850
반 정도가 배경이거나 비워져 있을 때

142
00:09:28.850 --> 00:09:31.000
가장 안정적이기 때문입니다

143
00:09:34.624 --> 00:09:36.723
다음으로는 사선 구도입니다

144
00:09:36.723 --> 00:09:40.923
사선 구도는 다른 직선 구도와 다르게

145
00:09:40.923 --> 00:09:43.861
대각선이죠, 역동성을 줍니다

146
00:09:43.871 --> 00:09:47.574
사선은 불안하기 때문에 긴장되어 있고요

147
00:09:47.584 --> 00:09:53.396
또 긴장된 건 동적인 에너지와도 이어지죠

148
00:09:53.396 --> 00:09:56.096
동적인 에너지와 이어져 있기 때문에

149
00:09:56.096 --> 00:10:03.168
시선이 이렇게 역동적으로 멈추지 않고 움직이게 유도됩니다

150
00:10:03.168 --> 00:10:07.168
시선의 유도가 직선, 수직선, 수평선 구도와

151
00:10:07.168 --> 00:10:11.346
확연히 차이 나는 부분인데요

152
00:10:11.346 --> 00:10:14.594
사선은 기본적으로 수직, 수평보다 기울어져 있죠

153
00:10:14.594 --> 00:10:16.394
똑바로 서 있을 때의 시야는

154
00:10:16.394 --> 00:10:18.744
항상 수평과 수직을 이루기 때문에

155
00:10:18.744 --> 00:10:21.644
사선은 내가 움직일 때, 몸이 기울어질 때 등

156
00:10:21.644 --> 00:10:24.436
바로 서 있지 못한 상황을 상정하고 있습니다

157
00:10:24.436 --> 00:10:28.277
그래서 불안함과 긴장감을 주는 것이고요

158
00:10:28.277 --> 00:10:32.416
좌측 아래의 타이타닉은 유명한 재난 영화죠

159
00:10:32.416 --> 00:10:35.166
때문에 장르의 긴장감을 더하기 위해

160
00:10:35.166 --> 00:10:37.762
사선 구도가 사용되었습니다

161
00:10:37.762 --> 00:10:40.162
또 긴장감은 말씀드렸듯

162
00:10:40.162 --> 00:10:43.198
동적인 에너지가 곧 되기도 하고요

163
00:10:43.208 --> 00:10:47.752
액션이 들어간 구도는 사선에서 더 빛을 발합니다

164
00:10:47.752 --> 00:10:51.653
또한 자연스럽게 시선의 흐름이 유도된다고 말씀드렸죠

165
00:10:52.307 --> 00:10:55.654
이제 아래쪽, 우측 아래쪽에

166
00:10:55.654 --> 00:11:03.434
라이온킹 장면을 보시면 위에 있고

167
00:11:03.434 --> 00:11:06.284
읽는 방식대로 좌측에 있는

168
00:11:06.284 --> 00:11:13.000
이 들고 있는 원숭이의 요소가 가장 먼저 보이고

169
00:11:13.000 --> 00:11:15.750
이렇게 자연스럽게 시선이 흐르면서

170
00:11:15.750 --> 00:11:18.693
그 뒤에 사자, 부모님이 보이게 되는 것입니다

171
00:11:20.683 --> 00:11:23.356
다음으로는 대각선 구도입니다

172
00:11:23.356 --> 00:11:27.139
두 개의 대각선이 교차해서 X자를 이루는 구도고요

173
00:11:27.139 --> 00:11:31.525
소실점 쪽으로 시선이 빨려 들어갑니다

174
00:11:31.525 --> 00:11:36.000
1점 투시하면 가장 기본적으로 사용되는 구도고요

175
00:11:36.000 --> 00:11:41.050
이건 역시 사선이 두 개 겹쳐져 있지만

176
00:11:41.050 --> 00:11:47.000
결과적으로는 수직, 수평을 이루고 있기 때문에

177
00:11:47.000 --> 00:11:52.000
이렇게 1점 투시는 원래

178
00:11:52.000 --> 00:11:57.000
안으로 들어가는 선 말고는 모두 수직, 수평이죠

179
00:11:57.000 --> 00:12:01.850
때문에 수직, 수평선이 줄 수 있는

180
00:12:01.850 --> 00:12:07.000
균형과 안정감을 주게 됩니다

181
00:12:07.000 --> 00:12:11.148
그리고 뒤로 넓은 이 공간감이 강조되고요

182
00:12:11.148 --> 00:12:13.648
1점 투시가 주로 사용되다 보니까

183
00:12:13.648 --> 00:12:17.762
수직선으로 인해 인위적인 느낌을 줍니다

184
00:12:17.762 --> 00:12:21.312
이걸로 균형 잡혀서 안정된 느낌도 주지만

185
00:12:21.312 --> 00:12:24.312
동시에 인위적이고 차갑고 경직된

186
00:12:24.312 --> 00:12:27.000
엄숙한 분위기를 주기도 합니다

187
00:12:27.000 --> 00:12:30.200
소실점, 즉 교차점을 향해 시선이 향하기 때문에

188
00:12:30.200 --> 00:12:38.515
가운데 요소에 이렇게 시선이 집중됩니다

189
00:12:38.515 --> 00:12:40.891
다음으로는 삼각 구도입니다

190
00:12:40.891 --> 00:12:44.141
화면의 요소가 삼각형의 형태를 띄거나

191
00:12:44.141 --> 00:12:47.000
아니면 배치되는 형태를 말하는데요

192
00:12:47.000 --> 00:12:54.000
자연스럽게 삼각형 나머지 부분은 이렇게 여백이 생기겠죠

193
00:12:54.000 --> 00:13:00.436
자연스러운 여백 생성 때문에 시선의 흐름이 조화롭습니다

194
00:13:00.436 --> 00:13:03.786
이제 큰 개체와 작은 개체의 경우

195
00:13:03.786 --> 00:13:07.228
시선은 아래에서 위로 흐르고요

196
00:13:07.228 --> 00:13:14.000
여기 보시면 이렇게 큰 레이어가 하나 있고

197
00:13:14.000 --> 00:13:17.150
그 다음 이쪽에 이렇게 작은 레이어를 통해

198
00:13:17.150 --> 00:13:21.396
이렇게 삼각 구도를 이루고 있는 레이아웃 장면이죠

199
00:13:21.396 --> 00:13:24.746
이럴 경우 이제 이 넓은

200
00:13:24.746 --> 00:13:29.000
넓고 큰 이 아래쪽에서 위로 흐르게 되는 것입니다

201
00:13:29.000 --> 00:13:37.218
그리고 이렇게 원근이 느껴지는 경우에

202
00:13:37.218 --> 00:13:43.368
이것도 약간 아까의 대각선 구도와 비슷하게

203
00:13:43.368 --> 00:13:48.317
원근상 시선이 이쪽에서 이쪽으로 흐르게 되는 거죠

204
00:13:48.317 --> 00:13:55.544
그래서 상단의 꼭지점 부분에 시선이 집중이 됩니다

205
00:13:55.544 --> 00:14:01.844
또한 이게 이렇게 프레임으로 작용했을 때

206
00:14:01.844 --> 00:14:04.812
이제 시선은 중심부에 모이게 됩니다

207
00:14:10.594 --> 00:14:14.394
삼각형은 첫 번째처럼 개체의 실루엣일 수도

208
00:14:14.394 --> 00:14:19.000
두 번째 장면처럼 크기와 위치에 따른 선일수도 있고

209
00:14:19.000 --> 00:14:23.977
세 번째처럼 여백과 시선이 꼭지점으로 모아지는 경우일 수도

210
00:14:23.987 --> 00:14:27.000
네 번째처럼 아예 프레임으로 작용될수도 있습니다

211
00:14:27.000 --> 00:14:30.000
그만큼 다양한 시선의 유도가 가능하며

212
00:14:30.000 --> 00:14:42.346
꼭지점 상단과 하단, 아니면 가운데

213
00:14:42.346 --> 00:14:47.000
이 세 포인트 중 하나로 시선이 흐르거나 집중이 됩니다

214
00:14:47.000 --> 00:14:51.505
공통적으로 얻을 수 있는 효과는 안정적인 화면인 점입니다

215
00:14:51.505 --> 00:14:54.855
하단이 넓고 위로 갈수록 작아지는 것은

216
00:14:54.855 --> 00:14:59.555
실제로도 넘어지지 않고 안정된 지지가 가능한

217
00:14:59.555 --> 00:15:04.574
이 삼각형, 정삼각형이라는 형태의 시각적 특징이죠

218
00:15:04.574 --> 00:15:07.198
그렇기 때문에 시각적으로도 그렇습니다

219
00:15:07.931 --> 00:15:11.594
컷의 종류 및 레이아웃 구성 법칙

220
00:15:12.703 --> 00:15:15.584
다음으로는 샷의 종류에 대해 알아볼 건데요

221
00:15:15.584 --> 00:15:22.435
샷은 기본적으로 촬영의 기본 단위를 말합니다

222
00:15:22.435 --> 00:15:27.135
보통 촬영할 때 카메라는 고정되기 때문에

223
00:15:27.135 --> 00:15:30.109
샷을 구분짓는 요소는

224
00:15:30.109 --> 00:15:34.614
이 피사체 안에 있는 요소의 크기가 가장 중요한데요

225
00:15:34.614 --> 00:15:40.346
요소 중에서도 대부분 영상인 사람을 찍죠

226
00:15:40.346 --> 00:15:47.049
그렇기 때문에 사람을 어느 부위를 어느 만큼 찍느냐

227
00:15:47.049 --> 00:15:55.237
어느 범위로 찍느냐로 이 장면의 성격이 많이 결정됩니다

228
00:15:55.237 --> 00:15:59.703
이는 촬영 용어지만 효과는 그림에서도 역시 마찬가지입니다

229
00:15:59.703 --> 00:16:02.603
장면 안에 인물이 어느 크기로 담길 때

230
00:16:02.603 --> 00:16:06.465
어떤 효과를 질 수 있는지에 대해 간단히 소개합니다

231
00:16:06.465 --> 00:16:09.861
먼저 가장 가까운 것부터 보겠습니다

232
00:16:09.861 --> 00:16:14.109
익스트림 클로즈업입니다

233
00:16:14.109 --> 00:16:18.309
이건 인물의 얼굴 일부 또는 신체의 특정 부위

234
00:16:18.309 --> 00:16:22.287
손 이런 것들을 확대해서 보여주는 샷이고요

235
00:16:22.287 --> 00:16:25.000
감정 표현이 극대화되어 보입니다

236
00:16:25.000 --> 00:16:31.000
긴장감을 극대화하거나 감정을 세밀하게 보여줄 때 많이 쓰는데요

237
00:16:31.000 --> 00:16:35.376
흔히 눈빛으로 연기를 보여줄 때 이런 샷을 많이 사용하죠

238
00:16:35.376 --> 00:16:38.880
그림에서도 눈, 입, 손 등을

239
00:16:38.880 --> 00:16:42.000
집중적으로 그렸을 때 특히나 인상적입니다

240
00:16:42.000 --> 00:16:46.584
만화 이런 것들도 말할 것도 없고요

241
00:16:46.584 --> 00:16:50.277
그 다음으로는 클로즈업 샷입니다

242
00:16:50.277 --> 00:16:54.000
인물의 전체적인 얼굴 위주로 보여주는 샷이고요

243
00:16:54.000 --> 00:16:59.851
이것 역시 인물의 감정 표현에 많이 쓰이죠

244
00:16:59.851 --> 00:17:02.024
사람과 커뮤니케이션 할 때

245
00:17:02.024 --> 00:17:05.000
상대의 얼굴 위주로 보는 게 일반적이죠

246
00:17:05.000 --> 00:17:09.850
그래서 일상적인 커뮤니케이션을 다룰 때

247
00:17:09.850 --> 00:17:13.733
많이들 쓰는 구도고요

248
00:17:13.733 --> 00:17:17.792
별다른 효과가 없다면 대부분 이 구도를 많이 사용하죠

249
00:17:17.792 --> 00:17:25.000
얼굴이 그림 전체에서도 인상의 반임으로 흔하게 쓰입니다

250
00:17:25.000 --> 00:17:28.900
그림이 아무리 디테일하고 이뻐도

251
00:17:28.900 --> 00:17:36.000
사람들은 이제 얼굴을 가장 먼저 찾아서 보게 됩니다

252
00:17:36.000 --> 00:17:39.842
그 외에 디테일이 얼마나 많고 훌륭하든 간에요

253
00:17:39.842 --> 00:17:42.269
얼굴만 그리는 건 또 그림 그리는 사람들의

254
00:17:42.269 --> 00:17:43.544
대부분이 그럴 건데

255
00:17:43.544 --> 00:17:48.346
가장 손이 쉽게 가면서도 재밌고 어렵죠

256
00:17:48.346 --> 00:17:53.940
그래서 머리, 얼굴만 그리는 것은 많이들 하는 것이죠

257
00:17:53.940 --> 00:17:56.594
다음으로는 미디엄 샷입니다

258
00:17:56.594 --> 00:17:59.851
인물의 허리나 허벅지까지 담기고요

259
00:17:59.851 --> 00:18:04.301
이제 행동, 손, 팔, 제스처, 행동 위주로

260
00:18:04.301 --> 00:18:06.257
가장 잘 보이는 구도입니다

261
00:18:06.257 --> 00:18:08.340
그리고 더불어서 주변 환경도

262
00:18:08.340 --> 00:18:11.851
양옆으로 이제 많이 뚫려 있죠

263
00:18:11.851 --> 00:18:17.801
무난히 대강 주변 환경이 보이므로

264
00:18:17.801 --> 00:18:20.663
많이 채택되는 구도입니다

265
00:18:20.663 --> 00:18:24.213
이 또한 일상적이고 무난한 클로즈업처럼

266
00:18:24.213 --> 00:18:26.000
자주 쓰이는 컷인데

267
00:18:26.000 --> 00:18:29.475
그래서 앵글이 특별하지 않은 평구도로 자주 쓰입니다

268
00:18:29.475 --> 00:18:32.225
특별하게 하이 앵글, 로우 앵글

269
00:18:32.225 --> 00:18:35.495
이런 것들이 들어가지 않죠

270
00:18:35.495 --> 00:18:37.842
그 다음으로는 풀샷입니다

271
00:18:37.842 --> 00:18:40.188
인물의 전신이 담기고요

272
00:18:40.188 --> 00:18:43.044
인물과 주변 환경이 명확히 잡혀서

273
00:18:43.044 --> 00:18:45.000
인물의 위치가 잘 인식됩니다

274
00:18:45.000 --> 00:18:48.800
이제 발이 보이기 때문에 인물이 어디에 서 있는지

275
00:18:48.800 --> 00:18:51.772
어떻게 서 있는지 보이기 때문이죠

276
00:18:51.772 --> 00:18:57.672
또 액션 신이 활발한

277
00:18:57.672 --> 00:19:01.683
그래서 전신이 다 잡히면 좋을 때 많이 사용합니다

278
00:19:01.683 --> 00:19:07.030
이제 액션이나 춤 등의 격렬한 동작이 있을 때

279
00:19:07.030 --> 00:19:09.780
동세를 이루는 인체가 잘리면

280
00:19:09.780 --> 00:19:12.000
동세가 뚝 끊기게 되겠죠 선이

281
00:19:12.000 --> 00:19:14.950
그래서 효과가 반감되는 경우가 많기 때문에

282
00:19:14.950 --> 00:19:19.346
이 샷을 또 많이 사용하고요

283
00:19:19.346 --> 00:19:22.396
이 샷은 가로가 넓은 화면일 경우에

284
00:19:22.396 --> 00:19:26.158
7등신의 실제 인물 비율이 들어가면

285
00:19:26.158 --> 00:19:29.208
지금 보시다시피 얼굴이 그렇게

286
00:19:29.208 --> 00:19:32.000
한번에 쉽게 눈에 들어오지 않죠

287
00:19:32.000 --> 00:19:35.257
그래서 항상 자주 쓰이진 않습니다

288
00:19:35.257 --> 00:19:39.907
그런데 이제 3, 4등신 혹은 그 이하의 캐릭터가

289
00:19:39.907 --> 00:19:42.515
주인공인 애니메이션 같은 경우에는

290
00:19:42.515 --> 00:19:46.313
전신이 잡혀도 표정이 잘 보이고

291
00:19:46.313 --> 00:19:50.534
주변 배경, 주변 캐릭터들과의 거리

292
00:19:50.534 --> 00:19:55.426
이런 것들까지 다 아주 퍼펙트하게 잡히기 때문에

293
00:19:55.426 --> 00:19:57.556
모든 것이 적당하고 그래서

294
00:19:57.556 --> 00:20:03.049
실사보다 애니메이션에 은근 많이 사용되는 컷이기도 합니다

295
00:20:03.049 --> 00:20:06.931
다음으로는 더 뒤로 카메라가 빠졌죠? 롱 샷입니다

296
00:20:06.931 --> 00:20:09.931
인물과 주변을 멀리서 비추고요

297
00:20:09.931 --> 00:20:12.851
배경의 스케일이 더욱더 강조가 됩니다

298
00:20:12.851 --> 00:20:17.247
이제 인물이 아니라 배경 위주로 보이기 시작합니다

299
00:20:17.247 --> 00:20:21.356
반대로 인물은 작고 연약하게 보이게 되겠죠

300
00:20:21.356 --> 00:20:26.488
전경을 보여줄 때도 많이 사용됩니다

301
00:20:26.488 --> 00:20:28.838
이제 마스터 샷이라고 불리는

302
00:20:28.838 --> 00:20:33.485
맨 처음에 여기가 어떤 배경인지

303
00:20:33.485 --> 00:20:37.515
모든 작품에선 처음에 마스터 샷이 나오게 되거든요

304
00:20:37.515 --> 00:20:42.376
그럴 때 많이 사용되는 샷입니다

305
00:20:42.386 --> 00:20:45.186
그리고 추가로 여기서 더 멀리 촬영돼서

306
00:20:45.186 --> 00:20:47.475
주변 환경이 극단적으로 보이고

307
00:20:47.475 --> 00:20:50.375
사람은 아주 조그맣게 보일 때

308
00:20:50.375 --> 00:20:54.535
그렇게 주변 환경이 극단적으로 광활하게 보일 때

309
00:20:54.535 --> 00:20:56.035
배경이 위주가 되겠죠

310
00:20:56.035 --> 00:21:00.247
이런 것들은 익스트림 롱 샷이라고 부르는 샷이 됩니다

311
00:21:04.000 --> 00:21:09.000
다음으로는 화면 내 포인트 강조법에 대해 좀 알아볼 건데요

312
00:21:09.000 --> 00:21:14.643
그림에서도 사진 및 영상의 구도와 법칙이 활용됩니다

313
00:21:14.643 --> 00:21:18.000
그림을 그릴 때 정리가 안 되는 경우가 많죠

314
00:21:18.000 --> 00:21:21.000
이럴 때 점검하면 좋을 요소들이 있습니다

315
00:21:21.000 --> 00:21:23.900
특히 영상 화면 문법에서도 많이 쓰이는

316
00:21:23.900 --> 00:21:26.643
시선의 유도는 변화가 중요한데요

317
00:21:26.643 --> 00:21:31.910
내부의 요소의 변화, 리듬감에 의한 변화가 많을수록

318
00:21:31.910 --> 00:21:35.436
시선이 자연스럽게 유도되어 그림의 동선이 형성됩니다

319
00:21:38.406 --> 00:21:42.436
동선이 없어도 정적인 느낌을 주는 그림이 될 수도 있죠

320
00:21:42.436 --> 00:21:45.826
하지만 자칫 정돈되지 않아서 어지러운 그림,

321
00:21:45.826 --> 00:21:50.624
그리고 영원히 끝나지 않는 그림이 되기 십상입니다

322
00:21:50.624 --> 00:21:54.406
예시는 흔히 정돈하기 힘든 그림을 보여줍니다

323
00:21:54.406 --> 00:21:59.000
좌측의 Before는 A, B, C라는 오브젝트가 있죠

324
00:21:59.000 --> 00:22:03.150
그리고 인물을 모두 자세하게 묘사하면서 그려도

325
00:22:03.150 --> 00:22:06.733
아무리 그려도 완성이 되지 않을 겁니다

326
00:22:06.733 --> 00:22:11.079
그리고 우측은 이를 개선한 레이아웃의 예시입니다

327
00:22:11.079 --> 00:22:13.429
이렇게 레이아웃의 요소를 통해

328
00:22:13.429 --> 00:22:16.525
그림을 정리하는 방법을 하나씩 알아보겠습니다

329
00:22:20.238 --> 00:22:21.901
먼저 구도입니다

330
00:22:24.158 --> 00:22:27.908
아까 화면을 나타내는 선, 그리고 도형,

331
00:22:27.908 --> 00:22:29.625
삼각형 같은 도형,

332
00:22:29.625 --> 00:22:36.713
혹은 사선, 대각선 같은 선을 많이 다뤘죠

333
00:22:36.713 --> 00:22:41.099
이런 것들로 한번 큰 구도를 형성해보면 좋습니다

334
00:22:41.099 --> 00:22:45.249
구도는 선과 선으로 이어지는

335
00:22:45.249 --> 00:22:47.535
간단한 도형으로 표시되어야 합니다

336
00:22:47.535 --> 00:22:52.614
구도 속 선은 시선의 흐름이니까

337
00:22:52.614 --> 00:22:56.000
선의 바깥쪽에 중요한 것들이 있으면 안 되겠죠

338
00:22:56.000 --> 00:22:57.700
선의 바깥쪽은 비우거나

339
00:22:57.700 --> 00:23:02.089
중요한 요소를 배치하지 않는 것이 좋습니다

340
00:23:02.089 --> 00:23:04.852
물론 구도의 성격에 따라 다릅니다

341
00:23:04.852 --> 00:23:08.495
이 그림에서는 사선 구도를 차용해서 정리했습니다

342
00:23:08.495 --> 00:23:10.595
사선 구도는 수직, 수평선보다

343
00:23:10.595 --> 00:23:13.109
자연스럽게 시선이 흐른다고 했죠

344
00:23:13.109 --> 00:23:18.733
그래서 기본 정면 배치보다는 조금 더 생동감을 줍니다

345
00:23:18.733 --> 00:23:22.433
예시의 경우 가이드가 되는 사선의 중요한 요소인

346
00:23:22.433 --> 00:23:28.931
얼굴, 머리, A, B, 그리고 C까지 배치하였습니다

347
00:23:28.931 --> 00:23:33.000
그리고 사선의 지나지 않는 윗부분은 여백으로 남기고

348
00:23:33.000 --> 00:23:36.550
아래는 원래도 큰 덩어리로 존재했던 몸을

349
00:23:36.550 --> 00:23:41.000
들어차게 배치해서 사선의 구도가 돋보이게 정리했습니다

350
00:23:43.000 --> 00:23:45.000
그 다음은 실루엣입니다

351
00:23:47.287 --> 00:23:56.020
실루엣은 가장 큰 요소를 기준으로 해서 정리하는 건데요

352
00:23:56.020 --> 00:23:59.170
실루엣은 뭉친 곳과 분리된 곳,

353
00:23:59.170 --> 00:24:02.861
그리고 실루엣 사이에 여백이 중요합니다

354
00:24:02.861 --> 00:24:06.812
실루엣에서 분리된 곳은 시선이 더 집중됩니다

355
00:24:06.812 --> 00:24:11.512
이 그림 같은 경우엔

356
00:24:11.512 --> 00:24:18.237
캐릭터가 들고 있는 A라는 물체가 분리되어 있죠

357
00:24:18.237 --> 00:24:23.356
분리되었다는 건 좌우로 이렇게 여백이 많은 걸 뜻합니다

358
00:24:23.356 --> 00:24:26.106
그리고 뭉친 곳이 너무 많을수록

359
00:24:26.106 --> 00:24:28.138
흥미롭지 않은 실루엣이 됩니다

360
00:24:28.138 --> 00:24:30.742
심하면 배경으로 간주되기도 하는데요

361
00:24:30.742 --> 00:24:32.592
예를 들어서 액션 신에서는

362
00:24:32.592 --> 00:24:36.129
특히 선의 뉘앙스가 중요하다고 말씀드렸죠

363
00:24:36.129 --> 00:24:40.049
뭉쳐있으면 아무리 열심히 그린들 심심해 보일 겁니다

364
00:24:40.049 --> 00:24:52.584
예를 들어서 주먹을 뻗는 장면이 있습니다

365
00:24:52.584 --> 00:25:00.084
그러면 주먹에서 팔

366
00:25:00.084 --> 00:25:05.989
그리고 몸까지 이어지는 이 선이 보여야 하는데

367
00:25:05.989 --> 00:25:12.069
앵글이 만약에 정면을 향한다고 봅시다

368
00:25:12.069 --> 00:25:14.940
이런 식으로 되겠죠

369
00:25:14.940 --> 00:25:20.049
주먹과 팔이 몸 안에 완전히 갇혀있다고 예를 들어봅시다

370
00:25:20.049 --> 00:25:23.564
그러면 실루엣도 몸 안에 이렇게 묻혀있겠죠

371
00:25:27.772 --> 00:25:33.247
그럼 이제 똑같이 실루엣으로 바꿔보았을 때

372
00:25:33.247 --> 00:25:36.647
주먹을 뻗는다는 느낌과 동선이

373
00:25:36.647 --> 00:25:39.376
동세가 확실하게 느껴지는 건 어느 쪽인가요?

374
00:25:39.376 --> 00:25:42.445
이쪽이겠죠

375
00:25:42.445 --> 00:25:45.395
때문에 뭉친다면 중요하지 않은 부분 위주로

376
00:25:45.395 --> 00:25:47.852
뭉치게 만들어주는 것이 좋습니다

377
00:25:47.852 --> 00:25:54.465
이 그림 같은 경우에는 여기를 중요한 것으로 설정했습니다

378
00:25:54.465 --> 00:25:58.168
그럼 이 몸은 커다란 뭉치가 되겠죠

379
00:25:58.168 --> 00:26:02.318
안 그래도 커다랗게 뭉쳐있으니까 여기 이렇게

380
00:26:02.318 --> 00:26:05.653
구석 쪽에 배치를 해주는 겁니다

381
00:26:05.653 --> 00:26:09.103
그렇다고 커다란 실루엣이 없으면

382
00:26:09.103 --> 00:26:12.812
모든 물체가 다 제각기 분할될 것이기 때문에

383
00:26:12.812 --> 00:26:14.881
실루엣이 없어지게 되는 거예요 이건

384
00:26:14.881 --> 00:26:19.732
그래서 이런 것들의 존재도 굉장히 중요하고요

385
00:26:19.732 --> 00:26:23.822
또 큰 덩어리의 내용물은 집중해서 보지 않으면 잘 안 보이죠

386
00:26:23.822 --> 00:26:30.445
그래서 뭉친 곳은 덩어리 내부에 있을수록

387
00:26:30.445 --> 00:26:35.851
그림의 가장자리에 밀려 있을수록 눈에 띄지 않습니다

388
00:26:35.851 --> 00:26:38.494
그러니 이런 데 중요한 것을 배치하면

389
00:26:38.494 --> 00:26:42.317
한 번쯤 생각을 해봐야겠죠

390
00:26:42.317 --> 00:26:43.752
다음으로는 여백입니다

391
00:26:43.752 --> 00:26:51.396
여백은 실루엣이 돋보이기 위해 필요하고요

392
00:26:51.396 --> 00:26:54.896
차용한 구도의 형태에 따라서 집중할 곳 외에는

393
00:26:54.896 --> 00:26:59.336
여백을 주어야 시선이 분산되지 않습니다

394
00:26:59.336 --> 00:27:03.802
이 우측의 레이아웃의 경우 아까 표시했듯이 사선

395
00:27:03.802 --> 00:27:04.802
사선

396
00:27:09.772 --> 00:27:13.477
이런 선으로 해서 이 사선의 위쪽 부분을

397
00:27:13.477 --> 00:27:15.158
여백으로 주었다고 했죠

398
00:27:18.287 --> 00:27:21.487
여백은 실루엣을 따르긴 하겠지만

399
00:27:21.487 --> 00:27:24.158
구도에 더 영향을 많이 받으면 좋습니다

400
00:27:24.158 --> 00:27:27.198
예를 들면 이런 것도 여백이 되겠지만

401
00:27:27.198 --> 00:27:31.248
실루엣을 먼저 하다보면 여백이

402
00:27:31.248 --> 00:27:38.901
아무렇게나 이렇게 떨어져서 배치되어 있겠죠

403
00:27:38.901 --> 00:27:41.251
때문에 구도를 먼저 설정할 때

404
00:27:41.251 --> 00:27:44.544
또 여백도 같이 함께 설정을 해두어서

405
00:27:44.544 --> 00:27:50.079
큰 그림을 먼저 만들어주는 것이 좋습니다

406
00:27:50.079 --> 00:27:55.277
이 사선 기준, 사선 구도 기준 위아래를 모두 비우면

407
00:27:55.277 --> 00:28:01.653
만약에 이런 식으로 중요한 것들이 배치가 되어 있어요

408
00:28:01.653 --> 00:28:05.000
이것도 의도한 바가 있다면 상관은 없겠죠

409
00:28:05.000 --> 00:28:08.643
하지만 비어 보이는 느낌을 받습니다

410
00:28:08.643 --> 00:28:13.000
일러스트 한 장의 그림으로 완성된 느낌을 주고 싶을 때

411
00:28:13.000 --> 00:28:19.515
그림의 가장자리 모서리 중 두 면은 비워주고

412
00:28:19.515 --> 00:28:25.000
두 면은 채워주는 것이 일반적으로 안정감이 듭니다

413
00:28:25.000 --> 00:28:32.584
이건 사선 구도라 이렇게 채워줬지만 아까 보았듯이

414
00:28:32.584 --> 00:28:36.822
이분할 구도의 경우 이렇게 채워줄 수도 있고

415
00:28:36.822 --> 00:28:43.792
또는 이렇게 채워줄 수도 있고요

416
00:28:43.792 --> 00:28:45.614
채운다는 건 뭘까요?

417
00:28:45.614 --> 00:28:48.264
배경으로 인식될 것이 아니라

418
00:28:48.264 --> 00:28:51.723
오브제로 인식되는 범위를 채운다고 합니다

419
00:28:51.723 --> 00:28:53.693
이쪽은 그럼 배경이겠죠

420
00:28:53.693 --> 00:28:57.604
배경이 화려한 벽화가 있다 이래도 상관없습니다

421
00:28:57.604 --> 00:29:02.178
우리가 보기에 배경으로 인식만 된다면요

422
00:29:02.178 --> 00:29:09.178
배경과 오브젝트가 이 정도 모서리를 차지하고 있으면 좋다

423
00:29:09.178 --> 00:29:13.069
다음으로는 요소의 크기와 위치를 고려해 보는 겁니다

424
00:29:13.069 --> 00:29:18.119
시선이 가는 요소의 크기와 위치를

425
00:29:18.119 --> 00:29:22.257
변화를 주면서 조정했는데요

426
00:29:22.257 --> 00:29:26.000
가장 중요한 순서대로 큰 것이 일반적입니다

427
00:29:26.000 --> 00:29:30.634
저는 여기서 머리를 가장 중요하게 설정했고

428
00:29:30.634 --> 00:29:33.784
그 다음 못지않게 중요한 것은

429
00:29:33.784 --> 00:29:38.960
중요도 순서대로 A, B, C 이런 식으로

430
00:29:38.960 --> 00:29:46.436
중심에서 가장 가깝게, 무엇이 제일 가까운지를 보시면

431
00:29:46.436 --> 00:29:48.000
이제 위치에 대한 감이 오시죠?

432
00:29:48.000 --> 00:29:53.337
가장자리로 갈수록 떨어질수록 중요도가 떨어집니다

433
00:29:53.337 --> 00:29:55.792
그리고 크기 역시 마찬가지고요

434
00:29:55.792 --> 00:30:00.802
이게 제일 크고 그 다음으로 점점 작아지죠

435
00:30:00.802 --> 00:30:06.069
그리고 크기 순서대로 시선이 흐릅니다

436
00:30:06.069 --> 00:30:09.406
다양한 도형으로 이루어진 복잡한 요소는

437
00:30:09.406 --> 00:30:12.643
가장 중요한 도형의 기준으로 삼는데요

438
00:30:12.643 --> 00:30:21.693
예를 들면 이렇게 인체가 있을 때

439
00:30:21.693 --> 00:30:24.000
인체는 다양한 도형으로 이루어져 있죠

440
00:30:24.000 --> 00:30:28.000
하지만 우리가 가장 눈에 띄는 것은 뭐다? 얼굴이다

441
00:30:28.000 --> 00:30:32.000
그러니 이것이 기준이 됩니다

442
00:30:32.000 --> 00:30:37.000
그래서 만약에 이런 식으로 배치가 된다 하면

443
00:30:37.000 --> 00:30:43.000
이렇게 띄게 되어 삼각 구도가 되는 것이고요

444
00:30:43.000 --> 00:30:48.000
기준은 가장 중요한 이 이어진 오브제 중에서도

445
00:30:48.000 --> 00:30:53.000
가장 중요한 지점을 기준으로 삼습니다

446
00:30:53.000 --> 00:30:59.000
예를 들어 크기가 불가피하기 일정할 수밖에 없는 그림이다

447
00:30:59.000 --> 00:31:03.000
그렇다면 여백과 위치로 차등을 집니다

448
00:31:03.000 --> 00:31:07.337
망원 렌즈처럼 이런 건 투시에 영향이 적은 구도에서

449
00:31:07.337 --> 00:31:11.109
주로 쓸 수 있는 방법입니다

450
00:31:11.109 --> 00:31:13.416
다음으로는 리듬감입니다

451
00:31:13.416 --> 00:31:20.000
리듬감은 크기의 변화와 위치의 선정이

452
00:31:20.000 --> 00:31:22.000
시선이 자연스럽게 유도되도록

453
00:31:22.000 --> 00:31:26.703
규칙적인 변형에 기반되어야 한다는 건데요

454
00:31:26.703 --> 00:31:34.940
예를 들어서 똑같이 이런 것이 있을 때

455
00:31:34.940 --> 00:31:41.485
이런 식으로 나열되는 것과

456
00:31:41.485 --> 00:31:45.000
이런 식으로 나열되는 것

457
00:31:45.000 --> 00:31:48.723
시선이 어느 쪽이 더 자연스럽게 흐를까요?

458
00:31:48.723 --> 00:31:51.485
당연히 여기 이쪽이겠죠?

459
00:31:51.485 --> 00:31:56.297
이런 거는 이런 식으로 난잡하게

460
00:31:56.297 --> 00:31:58.797
사람이 억지로 이렇게 시선을 옮겨야 갈 수 있는

461
00:31:58.797 --> 00:32:00.000
그런 구도겠죠?

462
00:32:00.010 --> 00:32:03.010
그래서 규칙적인 변형에 기반되어야 합니다

463
00:32:05.723 --> 00:32:08.023
리듬감은 우리가 인식하에 의해

464
00:32:08.023 --> 00:32:10.000
예측할 수 있는 범위를 뜻합니다

465
00:32:10.000 --> 00:32:11.950
1 다음 2, 3이 나오면

466
00:32:11.950 --> 00:32:16.426
변화 속에서도 규칙성을 통해 정돈됨을 느끼지만

467
00:32:16.426 --> 00:32:20.076
아까 봤듯이 1, 5, 2, 4 이런 식으로 배치되면

468
00:32:20.076 --> 00:32:22.317
혼란스러운 것과 비슷하겠죠?

469
00:32:22.317 --> 00:32:31.713
그림으로도 가장 큰 요소가 가장 작은 요소 옆에 있고

470
00:32:31.713 --> 00:32:36.000
또 그 옆에 중간 요소가 있으면 리듬감이 깨지겠죠?

471
00:32:36.000 --> 00:32:37.663
율동감이 깨집니다

472
00:32:37.663 --> 00:32:43.465
크기가 이렇게 작아진다는 변화도 그라데이션을 형성하듯

473
00:32:43.465 --> 00:32:47.297
일정한 흐름이 있을 때 리듬감이 느껴지는 겁니다

474
00:32:47.297 --> 00:32:51.109
예시의 그림도

475
00:32:51.109 --> 00:32:54.109
예시의 우측 그림도 가장 큰 요소 옆에

476
00:32:54.109 --> 00:32:57.198
순차적으로 작은 개체들이 배치되고 있습니다

477
00:32:57.198 --> 00:32:59.248
왼쪽의 수정 전 그림의 경우

478
00:32:59.248 --> 00:33:02.000
모든 요소가 같은 크기를 하고 있습니다

479
00:33:02.000 --> 00:33:04.550
변화가 없으면 일정하게 배치되어도

480
00:33:04.550 --> 00:33:07.000
율동감이 느껴지진 않습니다

481
00:33:07.000 --> 00:33:09.850
비슷한 크기의 개체가 5개나 널려있으니

482
00:33:09.850 --> 00:33:13.564
어디서 시선을 시작해서 어디로 향해야 할지 알 수 없죠

483
00:33:13.564 --> 00:33:15.822
이것이 정돈되지 않은 그림인 겁니다

484
00:33:18.475 --> 00:33:22.277
삼분할 구도, 아까 다뤘던 구도죠?

485
00:33:22.277 --> 00:33:24.377
이건 유명한 구도 중 하나지만

486
00:33:24.377 --> 00:33:29.604
구도 이상으로 지켜야 할 법칙입니다

487
00:33:29.604 --> 00:33:33.004
완전히 이분할로 양분된 스플리트 스크린

488
00:33:33.004 --> 00:33:38.277
혹은 가운데에 주제부가 있는 중앙 구도 등은

489
00:33:38.277 --> 00:33:40.535
특별히 의도된 경우가 많죠

490
00:33:40.535 --> 00:33:44.085
일반적으로 대부분의 식은 예술은 중요한 것을

491
00:33:44.085 --> 00:33:49.020
삼분할 중 한 선에, 한 곳에 배치하는 경우가 많습니다

492
00:33:49.020 --> 00:33:57.455
삼분할 밖에 있으면 가장자리에 가깝기 때문에

493
00:33:57.455 --> 00:34:03.396
시야에 바로 잡히지 않고요, 아니면 이쪽에

494
00:34:03.396 --> 00:34:11.277
또 넓은 쪽에 삼분할인 경우 더 그렇습니다

495
00:34:11.277 --> 00:34:15.693
삼분할 안에 지나치게 위치하면

496
00:34:15.693 --> 00:34:17.793
그렇죠? 이게 그렇습니다

497
00:34:17.793 --> 00:34:20.000
이분할 구도처럼 보입니다

498
00:34:20.000 --> 00:34:25.574
하지만 이분할로 의도한 구도가 아닐 확률이 높기 때문에

499
00:34:25.574 --> 00:34:31.000
예를 들면 이런 화면에 이렇게 덜렁 가운데 있다고 봅시다

500
00:34:31.000 --> 00:34:34.376
그러면 지나치게 가운데 위치해서 튄다고 느껴지죠?

501
00:34:34.376 --> 00:34:38.026
이 튄다는 느낌을 통한 연출로써

502
00:34:38.026 --> 00:34:41.346
이렇게 많이들 사용하는 것이지

503
00:34:41.346 --> 00:34:43.646
자연스러운 장면을 유도할 때는

504
00:34:43.646 --> 00:34:46.198
이 구도가 상당히 어색합니다

505
00:34:46.198 --> 00:34:50.798
그리고 헤드룸, 이 화면, 이 프레임 안에

506
00:34:50.798 --> 00:34:53.648
머리와 끝까지의 공백

507
00:34:53.648 --> 00:34:55.544
여기를 헤드룸이라고 합니다

508
00:34:55.544 --> 00:34:57.544
여기에 여백을 남길 때도

509
00:34:57.544 --> 00:35:00.950
삼분할 구도를 참고하면 자연스럽게 됩니다

510
00:35:00.950 --> 00:35:03.327
자연스럽게 헤드룸이 형성이 되었죠?

511
00:35:06.238 --> 00:35:09.865
다음으로 앵글, 투시는 그 자체로 자연스러운

512
00:35:09.865 --> 00:35:12.000
시선의 흐름이 형성이 됩니다

513
00:35:12.000 --> 00:35:14.800
앵글은 레이아웃의 요소는 아니지만

514
00:35:14.800 --> 00:35:17.356
레이아웃의 형성에 아주 중요합니다

515
00:35:17.356 --> 00:35:24.287
시선은 언제나 소실점을 향해 흐르고요

516
00:35:24.287 --> 00:35:30.039
이런 식으로, 이런 식으로 흐릅니다

517
00:35:30.039 --> 00:35:32.289
그리고 대부분의 현실적인 배경은

518
00:35:32.289 --> 00:35:34.723
소실점이 하나로 형성됩니다

519
00:35:34.723 --> 00:35:39.123
지난 시간에도 말씀드렸듯이 이것도

520
00:35:39.123 --> 00:35:43.525
이 끝에 소실점이 아마 있을 테지만

521
00:35:43.525 --> 00:35:50.297
이게 여기 안에 있으면 엄청 과해집니다

522
00:35:50.297 --> 00:35:54.010
그래서 대부분 소실점이 한쪽에 보이고

523
00:35:54.010 --> 00:35:57.360
그래서 소실점을 향하는 사선

524
00:35:57.360 --> 00:36:04.099
이 사선은 언제나 시선의 흐름 중에서 가장 우선됩니다

525
00:36:04.099 --> 00:36:06.709
그러니까 이걸 어떤 구도를 차용했든 간에

526
00:36:06.709 --> 00:36:08.699
우리는 이 사선대로

527
00:36:08.699 --> 00:36:11.842
개체를 순서대로 볼 수 밖에 없게 되는 거죠

528
00:36:15.000 --> 00:36:17.500
이런 투시로 형성되는 흐름을 이용해

529
00:36:17.500 --> 00:36:19.950
요소를 적재적소로 배치하면

530
00:36:19.950 --> 00:36:23.000
위에 많은 요소들을 자연스럽게 취할 수 있습니다

531
00:36:23.000 --> 00:36:24.555
여기 예시에 보면

532
00:36:30.623 --> 00:36:34.723
하이, 로우 등의 앵글은 원근법으로 인해 변화가 커서

533
00:36:34.723 --> 00:36:38.010
크기, 위치의 변화가 자연스럽게 형성됩니다

534
00:36:38.010 --> 00:36:40.910
위의 하이 앵글의 경우 이렇게

535
00:36:40.910 --> 00:36:45.039
머리 기준 삼각 구도를 사용했는데

536
00:36:45.039 --> 00:36:48.439
소실점을 향해 시선이 흐르다보니까

537
00:36:48.439 --> 00:36:55.693
자연스럽게 이 세 요소를 하나씩 거치게 되죠

538
00:36:55.693 --> 00:36:58.793
혹은 크기의 변화가 순서대로 배치되지 않더라도

539
00:36:58.793 --> 00:37:02.267
리듬감을 느끼게 되고

540
00:37:02.267 --> 00:37:05.917
이게 이 친구가 여기 있었으면

541
00:37:05.917 --> 00:37:08.802
자연스럽게 리듬감이 형성되겠지만

542
00:37:08.802 --> 00:37:11.902
지금 이렇게 띄어져 있는데도 우리는

543
00:37:11.902 --> 00:37:15.198
어지럽게 배치되어 있다는 느낌이 안듭니다

544
00:37:15.198 --> 00:37:20.762
자연스럽게 보면서 세 명 다 보이게 되는 거죠

545
00:37:20.762 --> 00:37:24.000
그렇기 때문에 자연스럽게 리듬감이 느껴지게 되는 거고요

546
00:37:24.000 --> 00:37:28.614
일렬로 나열된 흐름보다 더 자체롭게 느껴지게 됩니다

547
00:37:28.614 --> 00:37:32.287
아래의 로우 앵글은 대각선 구도를 사용했는데요

548
00:37:32.287 --> 00:37:34.366
대각선 구도란 뭐죠? 이거였죠

549
00:37:41.604 --> 00:37:45.505
깊숙하고 넓은 공간감이 표현됨과 동시에

550
00:37:45.505 --> 00:37:48.205
가운데에 주제되는 요소가

551
00:37:48.205 --> 00:37:52.039
딱 중간 사이즈에 위치하게 되고요

552
00:37:52.039 --> 00:37:59.534
또 동시에 가운데에 주제되는 요소가

553
00:37:59.534 --> 00:38:04.544
잘림 없이 딱 이렇게 헤드룸도 배치되고 딱 좋죠

554
00:38:04.544 --> 00:38:08.000
얘만 이렇게 딱 적당하고 나머지는 자연스럽게

555
00:38:08.000 --> 00:38:10.150
크기가 지나치게 커서 안보이거나

556
00:38:10.150 --> 00:38:14.000
아니면 작게 조절이 됐기 때문에 이목을 끌지 못합니다

557
00:38:14.000 --> 00:38:17.604
그래서 가운데의 시선이 온전히 집중이 돼서

558
00:38:17.604 --> 00:38:21.455
그림의 주요 요소가 명확히 느껴지게 되죠

559
00:38:21.455 --> 00:38:25.000
중요한 건 투시와 소실점의 효과를 보기 위해선

560
00:38:25.000 --> 00:38:28.337
소실점 쪽을 비워둬야 되는 겁니다

561
00:38:28.337 --> 00:38:32.052
이런 식으로 소실점 쪽이 막혀있으면 답답하고

562
00:38:32.052 --> 00:38:34.000
소실점의 효과를 볼 수 없어요

563
00:38:34.000 --> 00:38:36.850
이 그림도 투시가 들어가긴 했지만

564
00:38:36.850 --> 00:38:40.000
소실점이 느껴지진 않고 그냥 평면적으로 보이죠?

565
00:38:40.000 --> 00:38:42.000
투시의 흐름이 덜 느껴집니다

566
00:38:42.983 --> 00:38:46.656
레이아웃 위주의 영상 크로키

567
00:38:48.224 --> 00:38:51.224
이런 레이아웃, 머리로는 알았지만

568
00:38:51.224 --> 00:38:53.772
실제로 적용하기엔 막막하죠?

569
00:38:53.772 --> 00:38:58.000
이건 영상에 화면에 크로키하면 익히는 게 가장 좋습니다

570
00:38:58.000 --> 00:39:00.294
마지막으로 화면 크로키를 통해

571
00:39:00.294 --> 00:39:02.762
레이아웃 드로잉을 연습해 볼 건데요

572
00:39:02.762 --> 00:39:07.307
영상을 보다 보면 가끔 멋진 미장센의 화면을 발견하게 되죠

573
00:39:07.307 --> 00:39:12.723
그럼 크로키를 하기 위해 잠시 화면을 멈춰두고 봅시다

574
00:39:12.723 --> 00:39:16.323
이건 미장센으로 유명한 영화 중경삼림의

575
00:39:16.323 --> 00:39:21.406
한 장면을 예시로 들어 그려보겠습니다

576
00:39:21.406 --> 00:39:27.079
먼저 그리기 전에 전체적인 구도를 먼저 파악합니다

577
00:39:27.079 --> 00:39:29.729
전체적으로 볼 때는 멀리서 보거나

578
00:39:29.729 --> 00:39:33.366
아니면 작게 줄여서 보는 게 파악하기 좋습니다

579
00:39:33.366 --> 00:39:35.198
크게 그릴수록 헷갈려요

580
00:39:39.009 --> 00:39:41.509
어떤 구도를 사용했는지 파악한 후에

581
00:39:41.509 --> 00:39:44.287
구도에 맞게 진행하면 혼선이 없습니다

582
00:39:44.287 --> 00:39:47.187
이 장면에서 사용된 구도는

583
00:39:47.187 --> 00:39:50.000
아마 소개하지 않은 레이아웃 중 하나인데요

584
00:39:50.000 --> 00:39:54.307
아마 가로 기준 황금 비율로 구성되어 있는 듯 합니다

585
00:39:54.307 --> 00:40:00.157
중심의 인물을 기준으로 좌우가

586
00:40:00.157 --> 00:40:03.366
여기 완전 정가운데를 기준으로

587
00:40:03.366 --> 00:40:07.554
여기가 8:5 정도로 보이는데요

588
00:40:07.554 --> 00:40:12.198
이 경우 완전히 삼분할은 아니고 또 완전히 중앙도 아닌

589
00:40:12.198 --> 00:40:14.436
중앙과 삼분할 그 가운데에 위치한 걸

590
00:40:14.436 --> 00:40:19.396
염두에 두고 그리면 됩니다

591
00:40:19.396 --> 00:40:23.307
어디가 어느 비율로 얼마만큼 분절되어 있는지

592
00:40:23.307 --> 00:40:27.352
여백은 어느 만큼 주었는지 등의 비율상 디테일을

593
00:40:27.352 --> 00:40:32.010
정확히 관찰하면서 감을 익히는 게 가장 중요합니다

594
00:40:32.010 --> 00:40:36.000
그리고 이 화면을 구성하는 큰 덩어리를 먼저 봅시다

595
00:40:36.000 --> 00:40:39.800
이 화면은 좌우의 벽

596
00:40:39.800 --> 00:40:52.208
그리고 가운데 인물이 가장 중심되는 큰 덩어리죠

597
00:40:52.208 --> 00:40:56.703
덩어리가 없다면 블랙톤을 위주로 먼저 구분해서 표시합니다

598
00:40:56.703 --> 00:41:02.029
사실 여기도 덩어리는 아니고 그냥 블랙톤으로

599
00:41:02.029 --> 00:41:04.772
구분되어 있는 것일 뿐입니다

600
00:41:04.772 --> 00:41:11.356
하지만 이게 요소가 아니더라도 블랙과 화이트톤의 구분이

601
00:41:11.356 --> 00:41:14.792
구도에서 이렇게 눈에 보일 때 가장 중요한 것이기 때문에

602
00:41:14.792 --> 00:41:18.247
블랙과 화이트톤 기준으로 큰 덩어리를 구분해 줍니다

603
00:41:29.920 --> 00:41:34.673
이렇게 위와 아래가 적당히

604
00:41:34.673 --> 00:41:38.752
여기 헤드 룸도 있고 아래도 비워져 있죠

605
00:41:38.752 --> 00:41:46.524
그래서 이걸 생각하면서 이렇게 위치만 표시해 둡니다

606
00:41:46.524 --> 00:41:49.167
그리고 장면 크로키는 가능하다면

607
00:41:49.167 --> 00:41:52.080
선보다는 실루엣 위주로 표현해주면 좋습니다

608
00:41:52.080 --> 00:41:54.230
선으로 이렇게 그리더라도

609
00:41:54.230 --> 00:41:57.440
이렇게 실루엣 위주로 표시해주는게 좋구요

610
00:41:57.440 --> 00:42:02.120
선은 이제 블랙과 그레이

611
00:42:02.120 --> 00:42:04.879
이렇게 그레이

612
00:42:04.879 --> 00:42:08.320
화이트 3톤으로 표현하면 가장 깔끔합니다

613
00:42:08.320 --> 00:42:12.270
이 이상의 조금 더 자세한 톤이 들어가면

614
00:42:12.270 --> 00:42:14.920
묘사가 될 수 있어요

615
00:42:14.920 --> 00:42:17.616
이 정도만 해줘도 충분합니다

616
00:42:26.520 --> 00:42:30.720
네 이렇게까지 크로키를 끝냈습니다

617
00:42:30.720 --> 00:42:33.420
이게 무슨 장면 크로키인가요? 싶겠지만

618
00:42:33.420 --> 00:42:35.720
이정도로만 그려줘도 충분합니다

619
00:42:35.720 --> 00:42:38.270
디테일을 열심히 묘사하다 보면

620
00:42:38.270 --> 00:42:40.770
구도의 파악이 소홀해지기 때문에

621
00:42:40.770 --> 00:42:43.080
오히려 배제하는 것도 방법인데요

622
00:42:43.080 --> 00:42:46.330
제가 하나하나 이런 것들을

623
00:42:46.330 --> 00:42:49.048
뒤에 밤 배경이니까 까맣게 그려야겠네

624
00:42:49.048 --> 00:42:53.680
그리고 여기 상체는 하얘니까 하얗게 그려야겠네

625
00:42:53.680 --> 00:42:58.320
뭐 이런 것도 빛을 파악하는 용도의 크로키로는 좋지만

626
00:42:58.320 --> 00:43:01.000
지금 우리는 레이아웃에 대해 공부하고 있죠

627
00:43:01.000 --> 00:43:03.050
그래서 가장 주제가 되는

628
00:43:03.050 --> 00:43:07.000
이것이 눈에 가장 띄기 때문에 블랙으로 딱 봤고

629
00:43:07.000 --> 00:43:11.300
여기 이제 이 검은색 이 벽에 해당하는 부분은

630
00:43:11.300 --> 00:43:15.559
사실상 시야에 닿지 않기 때문에 블랙으로 그대로 두고

631
00:43:15.559 --> 00:43:20.160
이 정도는 표시를 해줄 수도 있겠죠

632
00:43:20.160 --> 00:43:21.879
이 정도만 해줘도 됩니다

633
00:43:21.879 --> 00:43:26.080
그리고 이 뒤에 여기는 완전히 배경부죠

634
00:43:26.080 --> 00:43:29.480
여기는 화이트 정도만 표시를 해주고

635
00:43:29.480 --> 00:43:33.120
그 외의 디테일은 아예 그냥 안 보이는 게 낫습니다

636
00:43:33.120 --> 00:43:36.239
그리고 여기 뒤에 오브젝트가 있다는 표시 정도만

637
00:43:36.239 --> 00:43:40.720
그래도 블랙이 압도적으로 눈에 띄게 되죠

638
00:43:40.720 --> 00:43:44.040
그리고 배경도 이 구조도 최소한으로만

639
00:43:44.040 --> 00:43:47.790
왜냐면 우리는 전체적으로 봤을 때

640
00:43:47.790 --> 00:43:56.409
이 정도 그리고 이 정도 정도만 파악을 하기 때문입니다

641
00:43:56.409 --> 00:44:02.440
그러니 구도에 소홀하게 할 바에는 아예 디테일을 배제하고

642
00:44:02.440 --> 00:44:04.613
커다란 영역만 이렇게 표시하듯이

643
00:44:04.613 --> 00:44:06.960
크로키 해주는 게 가장 좋습니다

644
00:44:06.960 --> 00:44:09.560
작게 여러 개 이런 식으로

645
00:44:09.560 --> 00:44:13.160
여러 개를 간단하게 그리는 게 가장 좋고요

646
00:44:13.160 --> 00:44:15.800
이건 모작이 아니라 크로키이기 때문이죠

647
00:44:15.800 --> 00:44:17.850
또한 전체적으로 파악할 때도

648
00:44:17.850 --> 00:44:20.639
이렇게 작은 그림이 더 좋습니다

649
00:44:20.639 --> 00:44:24.089
크로키가 아니더라도 실제 그림을 그리기 전에

650
00:44:24.089 --> 00:44:26.000
구도를 구성할 때

651
00:44:26.000 --> 00:44:29.119
만약에 이 정도 그림을 그린다 치면

652
00:44:29.119 --> 00:44:36.248
여기 처음부터 이 커다란 캔버스의 레이아웃을

653
00:44:36.248 --> 00:44:41.279
짠다고 하면 상당히 어렵습니다

654
00:44:41.279 --> 00:44:47.039
작게 먼저 그려보면서 구상을 하는 게 가장 좋습니다

655
00:44:47.039 --> 00:44:50.440
이렇게 작게 여러 좋은 구도를 많이 그려보면서

656
00:44:50.440 --> 00:44:52.800
이 구도가 어떤 이유로 편안한지

657
00:44:52.800 --> 00:44:55.950
아니면 매력적인지를 분석하면서 새기다 보면

658
00:44:55.950 --> 00:44:59.200
어느덧 고민하지 않아도 안정감 있는 구도가

659
00:44:59.200 --> 00:45:02.600
자연스럽게 나오게 될 겁니다

660
00:45:02.600 --> 00:45:06.360
이번 차시에서 학습한 내용을 정리하도록 하겠습니다

661
00:45:06.360 --> 00:45:08.460
첫 번째로 레이아웃의 균형과

662
00:45:08.460 --> 00:45:11.360
화면의 종류에 대해 알아보았습니다

663
00:45:11.360 --> 00:45:13.860
두 번째로 시선을 집중시킬 수 있는

664
00:45:13.860 --> 00:45:15.880
구도에 대해 배웠습니다

665
00:45:15.880 --> 00:45:18.280
마지막으로 레이아웃을 중점으로

666
00:45:18.280 --> 00:45:21.039
크로키하는 방법에 대해 배웠습니다

667
00:45:21.039 --> 00:45:22.929
여기까지 수고 많으셨습니다

668
00:45:24.141 --> 00:45:25.091
레이아웃 개념과 종류
레이아웃의 개념
화면 구성 요소들의 배치로 가독성과 메시지 전달을 고려하는 작업

669
00:45:25.091 --> 00:45:26.041
영상미와 감정적 반응을 일으키며, 선의 성격과 시선 흐름을 통해 효과를 극대화함

670
00:45:26.041 --> 00:45:27.041
레이아웃의 종류
이분할 구도: 화면을 두 부분으로 나누어 대칭 또는 비대칭으로 시선을 유도
삼분할 구도: 9등분 후 교차점에 주 요소 배치

671
00:45:27.041 --> 00:45:28.041
수평 구도: 안정적이고 넓은 공간감 표현
사선 구도: 역동적이고 긴장감 있는 구성

672
00:45:28.041 --> 00:45:29.041
대각선 구도:X자 형태로 시선을 소실점으로 유도
삼각 구도: 삼각형 형태로 자연스러운 여백과 조화로운 시선 흐름

673
00:45:29.042 --> 00:45:29.992
컷의 종류 및 레이아웃 구성 법칙
컷의 종류
익스트림 클로즈업: 특정 부위를 확대하여 감정 표현을 극대화함
클로즈업: 얼굴 위졸 감정 표현함

674
00:45:29.992 --> 00:45:30.942
미디엄 샷: 허리까지 담아 행동과 환경을 보여줌
풀 샷: 전신과 주변 환경 명확히 표현함
롱 샷: 멀리서 배경을 강조함

675
00:45:30.942 --> 00:45:31.892
레이아웃 구성 법칙
구도: 큰 구도를 선이나 도형으로 구성
실루엣: 큰 요소를 기준으로 실루엣을 정리하고 여백 활용

676
00:45:31.892 --> 00:45:32.942
여백: 실루엣을 돋보이게 하며, 집중할 곳 외에는 여백 제공
요소의 크기와 위치: 크기와 위치를 통해 시선 유도
리듬: 크기와 위치의 변화를 규칙적으로 적용

677
00:45:32.942 --> 00:45:33.942
삼분할 구도: 중요한 요소를 삼등분 교차점에 배치
앵글: 투시를 활용해 자연스러운 시선 흐름 형성

678
00:45:33.942 --> 00:45:35.573
레이아웃 위주의 영상 크로키
화면 크로키로 배우는 레이아웃 드로잉
전체적인 구도 파악: 구도를 이해하고 비율과 여백 관찰하기

679
00:45:35.573 --> 00:45:37.292
실루엣으로 크로키: 선 대신 블랙-그레이-화이트 톤 사용하기
큰 덩어리 보기: 큰 덩어리를 먼저 구분하여 그리기

680
00:45:37.292 --> 00:45:38.843
디테일 배제: 작고 간단한 그림 여러 개를 그려 전체적인 그림 이해하기