1
00:00:04.557 --> 00:00:10.547
애니메이션 심화편
강한 임팩트와 속도감

2
00:00:10.547 --> 00:00:13.081
GCC 사관학교

3
00:00:24.176 --> 00:00:25.185
안녕하세요

4
00:00:25.185 --> 00:00:28.352
액션 드로잉 강의를 맡게 된 강지원입니다

5
00:00:28.352 --> 00:00:32.454
이번 차시에서는 제스처 드로잉에 대해 학습하겠습니다

6
00:00:32.460 --> 00:00:35.913
먼저 데포르메의 개념에 대해 알아봅니다

7
00:00:35.913 --> 00:00:38.663
드로잉을 통해 원형에서 변형과 과장이

8
00:00:38.663 --> 00:00:41.672
어떻게 이루어지는지 학습합니다

9
00:00:41.672 --> 00:00:45.792
그리고 변형과 과장을 인체에 적용하여 학습해봅니다

10
00:00:45.792 --> 00:00:48.480
마지막으로 제스처 드로잉을 익혀보겠습니다

11
00:00:49.222 --> 00:00:52.825
데포르메의 개념

12
00:00:54.200 --> 00:00:57.186
액션은 행동이고 행동에는 목적이

13
00:00:57.186 --> 00:00:59.862
목적에는 방향이 있습니다

14
00:00:59.862 --> 00:01:02.536
드로잉에서 목적을 강조하기 위해선

15
00:01:02.536 --> 00:01:04.436
하고자 하는 방향을 명확히

16
00:01:04.436 --> 00:01:06.480
표시해주는 것이 가장 중요합니다

17
00:01:09.779 --> 00:01:12.307
이번 강의에서는 데포르메를 통해

18
00:01:12.307 --> 00:01:17.121
동작과 감정, 행동을 극대화하는 드로잉에 대해 익힙니다

19
00:01:17.121 --> 00:01:20.898
또한 제스처 드로잉을 통해 인체의 움직임과 흐름을

20
00:01:20.898 --> 00:01:24.440
효과적으로 표현하는 방법을 실습합니다

21
00:01:24.440 --> 00:01:27.526
이 두 개념을 통해 액션이라는 목적을

22
00:01:27.526 --> 00:01:30.696
드로잉을 통해 최대한 간결하게 정리하고

23
00:01:30.696 --> 00:01:34.180
확실하게 강조하여 전달할 수 있는 방법을 모색해봅니다

24
00:01:35.720 --> 00:01:38.670
먼저 변형과 과장을 이용해서

25
00:01:38.670 --> 00:01:41.540
유연하게 드로잉하는 방법을 연습해봅시다

26
00:01:44.680 --> 00:01:49.760
이 드로잉에서의 변형과 과장은 데포르메라고도 하는데요

27
00:01:49.760 --> 00:01:54.541
데포르메란 대상의 기본 형태를 변화시키는 기법입니다

28
00:01:54.541 --> 00:01:59.870
예시는 젤다의 전설이라는 게임 속 링크라는 캐릭터인데요

29
00:01:59.870 --> 00:02:01.920
시리즈의 역사가 오래돼서

30
00:02:01.920 --> 00:02:05.641
다양한 데포르메로 변주되어 표현되었습니다

31
00:02:05.641 --> 00:02:09.394
어느 작품에서는

32
00:02:09.394 --> 00:02:14.410
실제 사람처럼 변형이 거의 없고

33
00:02:14.410 --> 00:02:22.076
어느 작품에서는 완전히 2등신으로 비율이 변형되거나

34
00:02:22.076 --> 00:02:25.876
또 어느 작품에서는 완전 네모난 그래픽으로

35
00:02:25.876 --> 00:02:28.531
형태 자체가 재구성되기도 했죠

36
00:02:28.539 --> 00:02:32.649
이렇게 같은 캐릭터를 두고도 용도와 관점에 따라

37
00:02:32.649 --> 00:02:37.739
한 캐릭터로 많은 바리에이션이 나올 수 있습니다

38
00:02:37.739 --> 00:02:42.513
형태를 단순화하거나 과장을 섞어서 왜곡하고

39
00:02:42.513 --> 00:02:46.736
캐릭터처럼 재구성함으로써 새로운 해석을 가미해서

40
00:02:46.736 --> 00:02:50.139
색다른 시각 경험을 제공하는 것인데요

41
00:02:50.139 --> 00:02:55.038
이렇게 같은 형태라도 실제로 입체를 인식하는 것과

42
00:02:55.038 --> 00:02:58.622
평면적인 매개를 통해 보는 것은 다르니까요

43
00:02:58.622 --> 00:03:01.829
사람을 그릴 때도 실제보다 눈을 더 크게 그려야

44
00:03:01.829 --> 00:03:06.192
우리가 보는 인식과 인상이 비슷하고

45
00:03:06.192 --> 00:03:10.124
코도 약간은 생략해서 그려야 어색함이 없는 것처럼

46
00:03:10.124 --> 00:03:14.433
이런 것들도 다 데포르메의 일종이라고 할 수 있습니다

47
00:03:14.433 --> 00:03:20.483
또한 불이나 물같이

48
00:03:20.483 --> 00:03:24.173
물은 보통 이렇게 표현이 되죠

49
00:03:24.173 --> 00:03:27.928
이런 형태가 정해지지 않은 무형의 형태를

50
00:03:27.928 --> 00:03:31.023
그려야 할 때도 데포르메는 또 필수적이죠

51
00:03:31.023 --> 00:03:34.700
즉 그림으로 옮길 때 특히 라인 드로잉의 경우

52
00:03:34.700 --> 00:03:39.850
왜곡된 표현과 단순화는 선택이 아니라 필수입니다

53
00:03:39.850 --> 00:03:43.650
데포르메라는 개념을 구성하는 요소들을

54
00:03:43.650 --> 00:03:45.119
하나씩 살펴보겠습니다

55
00:03:47.119 --> 00:03:49.045
먼저 단순화입니다

56
00:03:49.045 --> 00:03:52.639
복잡한 형태를 원이나 삼각형, 사각형 등

57
00:03:52.639 --> 00:03:57.173
기하학적인 형태로 변환하는 것을 단순화라고 말하는데요

58
00:03:57.173 --> 00:04:03.320
예를 들어 산이 이렇게 있으면

59
00:04:07.102 --> 00:04:12.577
이 산을 보통 우리는 삼각형으로 표현을 많이 하죠

60
00:04:12.577 --> 00:04:18.161
또 구름이 이렇게 넓게 펼쳐진 것도

61
00:04:18.161 --> 00:04:25.013
우리는 흔히 곡선 몇 개로 약간 타원형이 모여있는

62
00:04:25.013 --> 00:04:30.983
빵실빵실한 형태를 구름이라고 표현을 하죠

63
00:04:30.983 --> 00:04:34.449
이런 것들도 단순화의 일종이라고 볼 수 있습니다

64
00:04:34.449 --> 00:04:37.478
불필요한 디테일을 제거해서

65
00:04:37.478 --> 00:04:41.013
인식에 필요한 디테일들만 최대한 남겨서

66
00:04:41.013 --> 00:04:45.251
본질만 남기는 것이 단순화의 핵심입니다

67
00:04:45.251 --> 00:04:48.513
예를 들면 여기 예시의 포크레인

68
00:04:48.513 --> 00:04:52.855
혹은 자동차 같은 기계를 드로잉할 때도

69
00:04:52.855 --> 00:04:58.637
이런 기계의 요소들, 여기 통풍구 같은 것들

70
00:04:58.637 --> 00:05:06.478
또 여기 이런 홈들, 전선들 이런 것들을

71
00:05:06.478 --> 00:05:09.458
하나하나 다 그리면 상당히 복잡하겠죠

72
00:05:09.458 --> 00:05:11.637
그러니 이런 장치들을 생략하고

73
00:05:14.845 --> 00:05:20.983
자동차의 경우 자동차를 이루는 차체

74
00:05:20.983 --> 00:05:26.567
그리고 바퀴, 창문 이런 간단한 것만 그리죠

75
00:05:26.567 --> 00:05:31.755
포크레인도 이렇게 포크레인을 중심적으로 이루는

76
00:05:31.755 --> 00:05:39.013
커다란 차체나 이런 장치들만 남겨서 그려주는 것도

77
00:05:39.013 --> 00:05:42.934
단순화의 일종이 되겠죠

78
00:05:42.953 --> 00:05:47.359
생략을 적절하게 하는 것이 단순화의 요점입니다

79
00:05:47.359 --> 00:05:51.835
인체의 경우 이목구비 위주로 단순화해서

80
00:05:51.835 --> 00:05:57.181
인상만을 강조하는 것도 단순화의 예시겠죠

81
00:05:57.181 --> 00:06:06.171
이렇게 픽토그램처럼 표정만 이렇게 남겨서

82
00:06:06.171 --> 00:06:07.894
표현하는 것도 단순화입니다

83
00:06:13.458 --> 00:06:15.458
다음으로는 왜곡입니다

84
00:06:15.458 --> 00:06:19.983
형태를 비틀거나 늘리거나 압축해서

85
00:06:19.983 --> 00:06:23.934
원 형태와 다르게 만드는 것을 왜곡이라고 하는데요

86
00:06:23.934 --> 00:06:25.934
우리가 이전 시간에 배웠던

87
00:06:25.934 --> 00:06:29.053
스쿼시&스트레치 개념이 기억나시나요?

88
00:06:29.053 --> 00:06:32.033
그것도 왜곡의 한 종류입니다

89
00:06:32.033 --> 00:06:35.983
또한 본래 디자인 자체에서 특정 부분을 강조하거나

90
00:06:35.983 --> 00:06:40.211
축소하는 것도 왜곡의 한 형태인데요

91
00:06:40.211 --> 00:06:48.320
팔다리를 이렇게 짧게 만드는 2등신 캐릭터도

92
00:06:48.320 --> 00:06:52.904
왜곡의 한 형태라고 볼 수 있습니다

93
00:06:52.904 --> 00:06:54.804
또한 아까 스쿼시&스트레치가

94
00:06:54.804 --> 00:06:57.864
왜곡의 일종이라고 설명드렸듯이

95
00:06:57.864 --> 00:07:00.964
흐름을 강조해서 몸의 전체적인 선이나

96
00:07:00.964 --> 00:07:03.914
동세, 액션 라인 같은 것들을 따와서

97
00:07:03.914 --> 00:07:08.864
크게 늘려주거나 줄여주거나 하는 것들도 왜곡입니다

98
00:07:08.864 --> 00:07:12.171
예를 들면 예시를 보시듯이

99
00:07:12.171 --> 00:07:14.825
톰과 제리 같은 애니메이션이 있죠

100
00:07:14.825 --> 00:07:17.894
그런 애니메이션의 경우 여기 보이시듯이

101
00:07:17.894 --> 00:07:22.746
움직임의 에너지를 표현하려고

102
00:07:22.755 --> 00:07:28.231
이런 식으로 몸을 자꾸 늘리는 표현을 많이 썼죠

103
00:07:28.231 --> 00:07:33.211
또한 망치에 맞으면, 다리미죠 이건

104
00:07:33.211 --> 00:07:37.043
다리미에 맞으면 다리미 모양대로 눌려있거나

105
00:07:37.043 --> 00:07:44.379
물을 마시면 물이 엄청 들어갔다는 걸 표현하기 위해서

106
00:07:44.379 --> 00:07:48.129
몸이 물풍선처럼 동그랗게 부풀어오른다는

107
00:07:48.129 --> 00:07:50.280
이런 왜곡들 있죠

108
00:07:50.280 --> 00:07:53.563
이게 애니메이션의 장르는 슬랩스틱이기 때문에

109
00:07:53.563 --> 00:07:57.313
슬랩스틱만의 과장된 움직임에서 줄 수 있는 재미를

110
00:07:57.313 --> 00:08:00.231
극대화한 표현들이 아주 많은데요

111
00:08:00.231 --> 00:08:04.248
이 애니메이션 같은 경우에 왜곡에 적극적으로 사용한

112
00:08:04.248 --> 00:08:09.409
작품의 대표격이라고 할 수 있습니다

113
00:08:12.835 --> 00:08:15.488
다음 개념으로는 재구성입니다

114
00:08:15.488 --> 00:08:17.688
대상을 다른 시각으로 봐서

115
00:08:17.688 --> 00:08:21.270
대상이 가진 속성을 내가 원하는 대로 차용해서

116
00:08:21.270 --> 00:08:23.651
다른 시각으로 재구성하는 것도

117
00:08:23.651 --> 00:08:26.488
데포르메의 일종이 될 수 있는데요

118
00:08:26.488 --> 00:08:30.543
일본 만화에서 자주 나오는 캐릭터화 같은 것들이

119
00:08:30.543 --> 00:08:35.518
이런 재구성의 대중적인 예시로써 가장 대표적입니다

120
00:08:35.518 --> 00:08:41.118
예를 들면 이 새의 눈매

121
00:08:41.118 --> 00:08:45.468
아니면 이 털 색깔, 머리 색깔

122
00:08:45.468 --> 00:08:49.618
이런 특징적인 부분들만 따와서 마음대로 재구성하고

123
00:08:49.618 --> 00:08:54.429
재배치하는 것도 데포르메에 해당되는 표현법입니다

124
00:08:54.429 --> 00:08:55.829
이 캐릭터 같은 경우에는

125
00:08:55.829 --> 00:08:59.825
이 특징이 되는 부리를 머리에 달았죠

126
00:08:59.825 --> 00:09:03.320
이런 것들이 재구성, 재배치가 될 수 있겠고요

127
00:09:05.894 --> 00:09:08.231
다음으로는 과장입니다

128
00:09:08.231 --> 00:09:10.381
과장은 대상의 특정 요소를

129
00:09:10.381 --> 00:09:13.498
극대화하는 기법 전체를 말하는데요

130
00:09:13.498 --> 00:09:17.449
아까 다룬 외국의 개념 또한 과장에 포함되지만

131
00:09:17.449 --> 00:09:20.499
실제 가진 특징의 맥락을 흐름에 떠나서

132
00:09:20.499 --> 00:09:23.666
흐름보다 더 크게 증폭시켜서 따르는 점에서

133
00:09:23.666 --> 00:09:26.854
일반 변형과 차이가 있습니다

134
00:09:26.854 --> 00:09:32.003
아주 대표적인 예시로 캐리커처가 있는데요

135
00:09:32.003 --> 00:09:36.129
예시를 보면 이 하단에 원본 인물과

136
00:09:36.129 --> 00:09:39.973
이 그림에서 느껴지는 호감도의 차이는 분명히 있지만

137
00:09:39.973 --> 00:09:42.231
어딘가 닮은 느낌이 있죠

138
00:09:42.231 --> 00:09:45.257
그건 인상을 크게 좌우하는 이목구비

139
00:09:45.257 --> 00:09:48.201
또는 얼굴형의 특징을 극대화시켜서

140
00:09:48.201 --> 00:09:54.894
그 사람의 특징을 최대한 강조했기 때문입니다

141
00:09:54.894 --> 00:09:58.044
사실 이런 건 개그 아니면 풍자의 요소로

142
00:09:58.044 --> 00:09:59.944
캐리커처가 주로 사용돼서

143
00:09:59.944 --> 00:10:02.310
좀 우스꽝스럽게 보일 수 있지만

144
00:10:02.310 --> 00:10:06.710
어떤 사람의 특징을 극대화시켜서 그린다는 건

145
00:10:06.710 --> 00:10:09.162
흔히들 많이 쓰는 표현법입니다

146
00:10:11.726 --> 00:10:16.976
그리고 키가 큰 사람은 완전

147
00:10:16.976 --> 00:10:22.320
졸라맨처럼 길쭉하게 그린다든가

148
00:10:25.320 --> 00:10:33.201
아니면 키가 작으신 분은 완전히 2등신으로 그린다든가

149
00:10:35.340 --> 00:10:36.840
아니면 눈이 큰 사람을

150
00:10:36.840 --> 00:10:39.320
개구리 왕눈이처럼 그릴 수도 있겠죠

151
00:10:52.736 --> 00:10:55.586
이런 신체 요소를 확대하거나 축소해서

152
00:10:55.586 --> 00:10:57.186
강조하는 모든 행위들이

153
00:10:57.186 --> 00:11:00.072
다 과장법에 포함이 되어 있습니다

154
00:11:00.072 --> 00:11:04.922
또한 이런 것뿐만 아니라 표정이나 자세를 과장해서

155
00:11:04.922 --> 00:11:08.472
감정을 극적으로 전달하는 이른바 만화적 표현도

156
00:11:08.472 --> 00:11:12.080
감정에서의 과장의 일종입니다

157
00:11:12.080 --> 00:11:14.430
우리가 만화적 표현으로 흔하게 쓰이는

158
00:11:14.430 --> 00:11:16.280
기호들이 몇 가지 있죠

159
00:11:16.280 --> 00:11:20.409
당황스러울 때 땀을

160
00:11:20.409 --> 00:11:22.258
뻘뻘뻘 흘린다든가

161
00:11:24.719 --> 00:11:26.668
아니면 화났을 때

162
00:11:28.698 --> 00:11:32.736
빠직하는 이런 마크들 있잖아요

163
00:11:32.736 --> 00:11:39.886
이런 것들은 실제로 화났을 때 혈관이 이런식으로

164
00:11:39.886 --> 00:11:43.150
불룩하게 보이는 것들 혹은

165
00:11:43.150 --> 00:11:49.650
당황했을 때 식은땀을 이렇게 흘리는 신체적 반응들을

166
00:11:49.650 --> 00:11:54.400
실제 반응들을 기호화해서 과장해서 표현한 것인데요

167
00:11:54.400 --> 00:11:58.550
이렇듯 기호적 표현 또한 단순화와 과정법이 결합된

168
00:11:58.550 --> 00:12:01.360
데포르메라고 볼 수 있습니다

169
00:12:01.360 --> 00:12:04.260
이 모든 개념은 독립적으로 일어나기보다는

170
00:12:04.260 --> 00:12:06.746
몇 개씩 포함되어 있는 경우가 많습니다

171
00:12:08.207 --> 00:12:12.148
변형과 과장의 적용

172
00:12:13.120 --> 00:12:17.120
다음으로는 방금까지 대강 살펴본 변형과 과장을

173
00:12:17.120 --> 00:12:20.639
인체에 적용하는 방법에 대해 탐구해 보겠습니다

174
00:12:20.639 --> 00:12:22.589
데포르메의 일반적인 경우

175
00:12:22.589 --> 00:12:24.839
인체를 과장하고 변형하는 경우를

176
00:12:24.839 --> 00:12:27.919
좁은 의미로 많이 사용하기도 하는데요

177
00:12:27.919 --> 00:12:33.219
이렇듯 인체는 가장 변형과

178
00:12:33.219 --> 00:12:37.069
과장이 많이 일어나는 개체 중 하나입니다

179
00:12:37.069 --> 00:12:39.819
인체 데포르메 중 가장 중요하고

180
00:12:39.819 --> 00:12:44.800
변형이 많이 일어나는 부분은 비율인데요

181
00:12:44.800 --> 00:12:47.650
먼저 비율의 정의는 뭘까요?

182
00:12:47.650 --> 00:12:51.820
머리 크기로부터 몇 등신 그러니까

183
00:12:53.536 --> 00:13:01.936
몸 전체에 머리가 몇 개 들어가냐를 비율로 칭하고 있죠

184
00:13:04.239 --> 00:13:05.689
대강 4등신

185
00:13:05.689 --> 00:13:08.777
그렇다면 이 캐릭터는 4등신 캐릭터가 되겠죠

186
00:13:13.084 --> 00:13:15.784
그렇기 때문에 비율에서 제일 큰 포인트는

187
00:13:15.784 --> 00:13:21.047
이 비율의 등신을 정하는 머리 크기죠

188
00:13:21.047 --> 00:13:25.697
머리가 작아서 비율이 길어질수록

189
00:13:25.697 --> 00:13:30.831
모델처럼 스타일리시하고

190
00:13:30.831 --> 00:13:33.662
사람으로서 성숙하고 멋진 느낌이 듭니다

191
00:13:39.466 --> 00:13:41.818
반면에 비율이 짧아질수록

192
00:13:45.919 --> 00:13:46.657
이렇게

193
00:13:49.199 --> 00:13:52.528
2.5등신 정도 되는 캐릭터가 있다고 쳤을 때

194
00:13:56.000 --> 00:13:57.798
여기에 몸을 다 그리려면

195
00:13:59.919 --> 00:14:01.515
이런 느낌이 되겠죠

196
00:14:03.119 --> 00:14:07.759
어떤가요? 캐릭터처럼 귀여운 느낌이 들죠

197
00:14:07.759 --> 00:14:13.689
실제로 아기도 거의 이런 등신을 하고 있기도 하고요

198
00:14:13.689 --> 00:14:19.600
머리 크기뿐만 아니라 다리 길이를 조절하는 방법도 있고

199
00:14:19.600 --> 00:14:22.707
형태도 이 경우에 비율이 짧아져서

200
00:14:25.588 --> 00:14:30.000
묘사할게 많이 없겠죠? 여기서 묘사를 자세하게 하면

201
00:14:30.000 --> 00:14:36.160
왜곡된 느낌이 사실적으로 다가오니 좀 징그러울 수 있고요

202
00:14:36.160 --> 00:14:40.320
당연하게 단순화가 많이 따라오게 됩니다

203
00:14:40.320 --> 00:14:46.086
그래서 단순하게 표현될 확률이 높고요

204
00:14:46.086 --> 00:14:48.636
이 다리 길이를 조절하는 방법으로도

205
00:14:48.636 --> 00:14:50.160
비율이 변형이 되는데요

206
00:14:50.160 --> 00:14:53.759
엄밀히 말하면 비율은 아니고 느낌

207
00:14:53.759 --> 00:15:02.639
이제 다리가 길면 이렇게 역동적인 동세표현이 알맞겠죠

208
00:15:02.639 --> 00:15:04.898
여기서 다리를 뻗더라도

209
00:15:09.600 --> 00:15:13.148
이렇게 동세가 아주 확확 느껴지죠

210
00:15:16.981 --> 00:15:21.976
만약에 이 캐릭터도 몸의 길이를 줄이고

211
00:15:24.399 --> 00:15:27.299
다리를 이만큼 늘려주면

212
00:15:27.299 --> 00:15:32.868
충분히 액션을 강조할 수 있는 비율이 됩니다

213
00:15:37.427 --> 00:15:43.200
그리고 이렇게 역동적인 동세표현에 알맞는 반면에

214
00:15:43.200 --> 00:15:48.018
다리가 짧으면 어떤 느낌일까요?

215
00:15:51.119 --> 00:15:54.569
이렇게 형태에 안정감이 듭니다

216
00:15:54.569 --> 00:15:59.200
단순화가 같이 많이 일어날 확률이 높고요

217
00:15:59.200 --> 00:16:03.300
전자의 경우 여긴 액션이 많이 포함된

218
00:16:03.300 --> 00:16:07.600
애니메이션이나 게임 등에서 많이 사용되는 비율이고요

219
00:16:07.600 --> 00:16:11.566
후자의 경우 이제 이런 다리가 짧은 경우에는

220
00:16:13.920 --> 00:16:21.440
팬시 안에, 문구에 사용되는 캐릭터들, 그러니까

221
00:16:21.440 --> 00:16:26.790
이게 기호적으로 마스코트로 사용될 정도로

222
00:16:26.790 --> 00:16:31.986
단순화된 표현에 짧은 다리가 어울리기 때문에

223
00:16:31.986 --> 00:16:37.359
많은 캐릭터들이 이런 짧은 다리를 하고 있죠

224
00:16:37.359 --> 00:16:41.009
예를 들면 카카오 프렌즈 같은 캐릭터들

225
00:16:41.009 --> 00:16:42.640
아니면 라인 프렌즈

226
00:16:42.640 --> 00:16:45.978
이렇게 조금 짧뚱한 등신을 많이들 하고 있죠

227
00:16:49.165 --> 00:16:53.365
또 어깨의 넓이를 조절하면서

228
00:16:53.365 --> 00:16:57.519
뉘앙스를 변형을 할 수 있는데요

229
00:16:57.519 --> 00:17:00.719
이건 엄밀히 말하면 비율도 아니지만

230
00:17:00.719 --> 00:17:06.736
어깨가 이렇게 넓으면 실제 사람 같은 느낌을 주고

231
00:17:11.359 --> 00:17:12.756
어깨가 좁으면

232
00:17:19.769 --> 00:17:21.925
이건 거의 어깨가 없는 건데

233
00:17:29.359 --> 00:17:36.399
좀 어리고 캐릭터 같은 느낌이 마찬가지로 들게 됩니다

234
00:17:36.399 --> 00:17:39.349
그리고 어깨가 이렇게 짧을수록

235
00:17:39.349 --> 00:17:43.549
이 친구도 거의 어깨가 없는 거나 다름이 없겠죠

236
00:17:43.549 --> 00:17:48.999
여기 하단에 이 친구도 목이 생략되어 표현되어 있잖아요

237
00:17:52.320 --> 00:17:55.517
어깨가 짧을수록 목이 많이 생략이 되고요

238
00:17:58.720 --> 00:18:02.320
캐릭터 같은 느낌이 또 강조됩니다

239
00:18:02.320 --> 00:18:06.620
또 비율의 경우 이렇게 길어질수록

240
00:18:06.620 --> 00:18:10.079
왜곡이 많이 일어날 확률이 높고요

241
00:18:10.079 --> 00:18:12.279
짧아질수록 아까 말씀드렸듯

242
00:18:12.279 --> 00:18:17.200
단순화가 같이 일어나는 경우가 많습니다

243
00:18:17.200 --> 00:18:21.679
다음으로는 형태를 과장해서 표현하는 방법이 있는데요

244
00:18:21.679 --> 00:18:23.279
아까 말씀드렸듯

245
00:18:23.279 --> 00:18:28.000
표정에서 이목구비의 형태를 과장해서 극대화

246
00:18:28.000 --> 00:18:30.400
감정을 극대화하는 경우도 있고요

247
00:18:30.400 --> 00:18:34.399
또 신체를 과장해서 캐릭터성으로 표현하는 경우도 많습니다

248
00:18:34.399 --> 00:18:37.449
예를 들어서 비만체형이고

249
00:18:37.449 --> 00:18:41.440
다리에는 살이 좀 적은 사람이 있다고 칩시다

250
00:18:41.440 --> 00:18:44.337
그럼 이런 사람은 어떻게 표현하면 좋을까요?

251
00:18:46.959 --> 00:18:48.898
이제 부피감을 표현하기 위해서

252
00:18:51.279 --> 00:18:52.348
동그란 몸에

253
00:18:54.160 --> 00:19:00.559
막대기같이 얇은 다리가 이렇게 달려 있으면

254
00:19:00.559 --> 00:19:03.367
이 사람의 체형적 특징이 부각이 되겠죠

255
00:19:16.961 --> 00:19:17.848
이런 식으로

256
00:19:20.160 --> 00:19:26.279
또 혹은 근육질인 사람을 완전히 상체가 떡 벌어지게

257
00:19:28.720 --> 00:19:31.020
역삼각형으로 이렇게 그리는 것도

258
00:19:31.020 --> 00:19:34.196
신체의 과장에 대한 데포르메라고 볼 수 있습니다

259
00:19:40.719 --> 00:19:44.797
또한 단순화의 경우 복잡한 인체를

260
00:19:49.679 --> 00:19:53.079
원이나 삼각형 등으로 단순화해서 표현하는 것도

261
00:19:53.079 --> 00:19:56.239
단순화의 일종이 될 수 있는데요

262
00:19:56.239 --> 00:19:58.288
이건 이모티콘이나

263
00:20:01.280 --> 00:20:05.480
픽토그램처럼 완전히 극단적으로 단순화한 경우도

264
00:20:05.480 --> 00:20:09.599
이런 인체에 대한 단순화라고 볼 수 있겠고요

265
00:20:09.599 --> 00:20:13.899
인체를 원이나 삼각형 등으로 단순화해서 그려주는 것도

266
00:20:13.899 --> 00:20:16.960
실루엣의 공부에도 많이 도움이 되는데요

267
00:20:16.960 --> 00:20:21.460
아까 과장처럼 신체의

268
00:20:21.460 --> 00:20:24.640
전체적인 실루엣을 도형화 시키는 것입니다

269
00:20:24.640 --> 00:20:28.117
예를 들면 이렇게 아몬드형이 있다면

270
00:20:34.479 --> 00:20:37.377
이렇게 배가 튀어나온 사람으로

271
00:20:42.400 --> 00:20:43.539
그릴 수도 있겠고요

272
00:20:46.159 --> 00:20:46.896
혹은

273
00:20:50.320 --> 00:20:52.387
이게 튀어나온 게 배가 아니라

274
00:20:57.679 --> 00:20:59.317
허벅지일 수도 있겠고요

275
00:21:06.239 --> 00:21:06.737
또

276
00:21:12.198 --> 00:21:21.520
여기 만약에 근육질인 사람이 있다고 했을 때

277
00:21:21.520 --> 00:21:24.367
이렇게 역삼각형 실루엣을 가진 사람

278
00:21:33.412 --> 00:21:41.935
또 사각형의 실루엣을 가진 사람의 느낌은 완전히 다르겠죠

279
00:21:57.237 --> 00:22:01.366
이렇게 도형을 실루엣으로 잡았을 때

280
00:22:01.366 --> 00:22:03.178
한눈에 보기에 명확하게

281
00:22:03.178 --> 00:22:07.440
캐릭터성이 부각되는 디자인을 만들기 쉽겠죠?

282
00:22:07.440 --> 00:22:09.790
다음으로는 형태를 변형하는 부분에

283
00:22:09.790 --> 00:22:12.559
초점을 맞춘 데포르메인데요

284
00:22:12.559 --> 00:22:17.440
그림체라 불리는 스타일에서 가장 크게 작용하는 부분은

285
00:22:17.440 --> 00:22:19.190
전체 인체를 어떻게

286
00:22:19.190 --> 00:22:22.320
일관되게 표현하느냐에 따라 달려있습니다

287
00:22:22.330 --> 00:22:29.418
모든 캐릭터가 둥글고 짧은 팔다리를 가질 수도 있고요

288
00:22:38.479 --> 00:22:43.877
반대로 모든 캐릭터가 길쭉하게 표현이 될 수도 있습니다

289
00:22:55.270 --> 00:22:56.737
이런 것들이 그림체죠

290
00:23:01.359 --> 00:23:06.320
내가 표현하고자 하는 작품의 특징이 액션을 강조했다면

291
00:23:06.320 --> 00:23:10.520
액션에 걸맞는 이런 데포르메가 가미된 디자인으로

292
00:23:10.520 --> 00:23:12.479
모두 통일할 수도 있겠죠

293
00:23:12.479 --> 00:23:15.279
액션물인데 이 사람은 액션에 걸맞게

294
00:23:15.279 --> 00:23:18.799
팔다리도 길쭉길쭉하고 한데

295
00:23:18.799 --> 00:23:24.849
갑자기 옆에 팔다리도 짤막하고

296
00:23:24.849 --> 00:23:28.243
팔과 손, 다리도 그렇게 강조되어 있지 않고

297
00:23:28.243 --> 00:23:31.520
뭉툭한 캐릭터가 또 있다면

298
00:23:31.520 --> 00:23:34.400
이건 용도에 맞지 않는 다양성이겠죠?

299
00:23:34.400 --> 00:23:36.350
그렇기 때문에 한 작품 내에서

300
00:23:36.350 --> 00:23:38.159
데포르메가 통일이 된 경우는

301
00:23:38.159 --> 00:23:40.159
이렇게 용도의 분류에 따라

302
00:23:40.159 --> 00:23:44.559
그림체로 일관되게 적용될 수 있는 거고요

303
00:23:44.559 --> 00:23:46.709
그리고 아까도 말씀드렸듯

304
00:23:46.709 --> 00:23:52.960
손발로 갈수록 크게 그려주면 행동이 강조됩니다

305
00:23:52.960 --> 00:23:53.788
예를 들면

306
00:23:57.119 --> 00:23:58.088
손발만

307
00:24:03.799 --> 00:24:06.960
이렇게 크게 그리는 경우가 있고요

308
00:24:06.960 --> 00:24:09.257
이거 사실 약간 위키마우스 느낌이죠

309
00:24:21.132 --> 00:24:25.119
이러면 손이 어디에 가있든 눈에 띄기 때문에

310
00:24:25.119 --> 00:24:28.169
인체가 굉장히 크기 때문에

311
00:24:28.169 --> 00:24:30.188
무슨 행동을 하든 다 눈에 띄겠죠

312
00:24:33.310 --> 00:24:34.025
아니면

313
00:24:36.919 --> 00:24:41.917
손과 발까지 팔다리의 동세가 쭉 이어져서

314
00:24:44.159 --> 00:24:45.559
표현되는 경우도 있는데요

315
00:24:52.320 --> 00:24:57.025
이런 다양한 데포르메의 예시는 많이 찾아보시면서

316
00:24:57.025 --> 00:25:01.332
자신만의 데포르메를 찾아보시면 좋겠습니다

317
00:25:01.332 --> 00:25:04.634
또한 움직임을 과장하는 경우도 있습니다

318
00:25:04.634 --> 00:25:07.367
본디 가진 캐릭터 디자인 이외에도요

319
00:25:14.307 --> 00:25:19.190
팔다리를 더 길게 그려주거나

320
00:25:19.190 --> 00:25:22.040
더 크게, 작게 그려주는 등의 변화로

321
00:25:22.040 --> 00:25:24.178
동세를 극대화하는 경우를

322
00:25:24.178 --> 00:25:28.000
아까 얘기 드린 스쿼시&스트레치라고 말씀드렸죠

323
00:25:28.000 --> 00:25:30.500
이렇게 변형과 과정의 분류를

324
00:25:30.500 --> 00:25:34.000
몇 가지 요소별로 짚어보았는데요

325
00:25:34.000 --> 00:25:37.000
이걸 이제 한번 실습을 해볼까요?

326
00:25:37.000 --> 00:25:41.228
자 실루엣을 그리면서 연습하는 방법

327
00:25:41.228 --> 00:25:44.178
스타일을 연구할 때 우리가 자꾸

328
00:25:44.178 --> 00:25:48.000
그림을 그냥 기본적으로 그릴 때 선으로 이렇게 그리잖아요

329
00:25:48.000 --> 00:25:51.850
선은 가장 얇은 표현 수단이기 때문에

330
00:25:51.850 --> 00:25:55.049
자꾸 그리다보면 크게 못보고

331
00:25:55.049 --> 00:26:00.703
이렇게 하나하나 디테일에 집착하게 되는 경우가 많습니다

332
00:26:00.703 --> 00:26:03.403
그래서 인체의 기본형을 토대로

333
00:26:03.403 --> 00:26:05.614
이렇게 아예 디테일 표현이 안 되도록

334
00:26:07.881 --> 00:26:08.713
까맣게

335
00:26:14.376 --> 00:26:15.515
실루엣만

336
00:26:19.544 --> 00:26:23.844
이렇게 여러가지 그려보는 것이 척 봤을 때

337
00:26:23.844 --> 00:26:26.188
전체적인 느낌도 알기 쉽고요

338
00:26:29.297 --> 00:26:33.307
또 바리에이션을 만드는데도 용이합니다

339
00:26:33.307 --> 00:26:36.457
선과 달리 살짝만 변경해도

340
00:26:36.457 --> 00:26:39.238
형태가 많이 변형이 되기 때문이죠

341
00:26:49.000 --> 00:26:55.200
이런 식으로 조금조금씩 지우고 덧그려가면서

342
00:26:55.200 --> 00:26:59.287
바리에이션을 많이 만들 수가 있죠

343
00:26:59.287 --> 00:27:01.198
응용, 변형하기도 쉽고요

344
00:27:04.257 --> 00:27:07.129
또 도형으로 표현하는 방법도 있는데요

345
00:27:12.092 --> 00:27:18.392
아까 단순화의 첫번째 사례처럼

346
00:27:18.392 --> 00:27:22.713
특정 도형, 원이나 삼각형

347
00:27:27.485 --> 00:27:34.000
이런 것들을 이용해서 표현하는 연습을 해보면

348
00:27:34.000 --> 00:27:37.881
형태의 전체적인 실루엣도 정리가 되고

349
00:27:40.406 --> 00:27:43.654
이 실루엣이, 형태가 하고자 하는 뉘앙스도 강화됩니다

350
00:28:11.771 --> 00:28:16.703
이런 캐릭터 디자인을 응용해볼 수 있겠죠

351
00:28:19.683 --> 00:28:24.584
이런 것들은 전체적인 인체 실루엣이 될 수도 있고요

352
00:28:24.584 --> 00:28:29.386
아까처럼 몸통에만 해당되는 실루엣이 될 수도 있고요

353
00:28:34.099 --> 00:28:36.051
아니면 해당 도형이 가진

354
00:28:36.051 --> 00:28:38.832
곡선의 느낌만 따라서 적용할 수도 있습니다

355
00:28:41.346 --> 00:28:44.696
혹은 아예 옷이나 악세사리까지 포함한

356
00:28:44.696 --> 00:28:47.426
캐릭터 디자인 전체의 단서가 될 수도 있겠죠

357
00:28:49.154 --> 00:28:52.886
제스처 드로잉

358
00:28:54.000 --> 00:28:58.000
자 마지막으로 배울 개념은 제스처 드로잉입니다

359
00:28:58.000 --> 00:29:01.750
제스처 드로잉의 뜻은 인체나 사물의 동세나

360
00:29:01.750 --> 00:29:04.574
흐름에 집중하는 드로잉을 뜻하는데요

361
00:29:04.574 --> 00:29:07.238
라인 오브 액션이라고도 합니다

362
00:29:07.238 --> 00:29:14.109
이어지는 개체의 연속된 흐름을 한 선으로 읽는 건데요

363
00:29:14.109 --> 00:29:17.028
예를 들어 이렇게 동그란 원이

364
00:29:23.618 --> 00:29:27.410
둥글게 배치돼서

365
00:29:31.000 --> 00:29:33.079
연속되게 배치가 되어있죠

366
00:29:35.851 --> 00:29:37.000
자 그러면

367
00:29:40.871 --> 00:29:44.148
이 원들의 흐름은 어떻게 될까요?

368
00:29:44.148 --> 00:29:48.000
원의 윤곽처럼 이렇게 울퉁불퉁 할까요?

369
00:29:49.594 --> 00:29:50.366
아닙니다

370
00:29:52.584 --> 00:29:58.000
원의 중심을 따라 이렇게 이어주면

371
00:30:03.148 --> 00:30:05.851
이게 원의 흐름이 됩니다

372
00:30:05.851 --> 00:30:10.693
제스처 드로잉의 핵심은 동세와 균형이거든요

373
00:30:10.693 --> 00:30:15.366
그러니 균형, 무게중심의 균형은 어디에 있다고 했었죠?

374
00:30:18.000 --> 00:30:23.000
그리고 무게중심이 향하고 있는 방향이 동시에 중심이기도 합니다

375
00:30:23.000 --> 00:30:27.000
그러니 이 가운데, 이 액션 라인이라고 합니다

376
00:30:27.000 --> 00:30:30.238
이것을 주목해 주시면 되겠습니다

377
00:30:30.238 --> 00:30:34.438
이 제스처는 인체같은 동물에서만 나오는 것이 아니라

378
00:30:34.438 --> 00:30:37.000
식물이나 풍경에도 존재합니다

379
00:30:39.762 --> 00:30:43.456
자 이렇게 식물이나 풍경에도 존재하는 제스처 라인

380
00:30:47.327 --> 00:30:50.208
이런 풍경의 경우 제스처 라인이 어떻게 될까요?

381
00:30:52.287 --> 00:31:02.485
가장 중점으로 이어주는 이런 땅의 지평선 라인

382
00:31:02.485 --> 00:31:05.335
혹은 이렇게 여기 개체가 뭉쳐있고

383
00:31:05.335 --> 00:31:08.000
이쪽으로 갈수록 슥 펴지는 모양새죠

384
00:31:08.000 --> 00:31:11.297
그러니 이것은 이런 느낌이 되겠습니다

385
00:31:12.871 --> 00:31:16.000
이런 것들 모두가 제스처 라인입니다

386
00:31:16.000 --> 00:31:18.400
그러니 개체를 관찰하고 표현할 때

387
00:31:18.400 --> 00:31:22.158
라인을 찾는 건 가장 기초적으로 중요한 일입니다

388
00:31:22.158 --> 00:31:25.908
눈으로 보이는 모든 것은 제스처를 명확히 함으로써

389
00:31:25.908 --> 00:31:28.544
정리가 가능하기 때문입니다

390
00:31:28.544 --> 00:31:31.713
그림의 구도, 구성에도 요긴히 쓰입니다

391
00:31:31.713 --> 00:31:35.113
제스처 드로잉은 또 실질적으로 사용할 때 보시면

392
00:31:35.113 --> 00:31:38.535
효과적인 스케치의 스킬로 아주 좋습니다

393
00:31:38.535 --> 00:31:42.297
그림을 그릴 때의 뼈대이자 기틀이라고 할 수도 있는데요

394
00:31:44.109 --> 00:31:46.059
이 액션 라인이라는 것이

395
00:31:46.059 --> 00:31:48.762
척추선을 많이 따라가는 경우도 있고

396
00:31:48.762 --> 00:31:51.148
여러모로 중심 뼈대의 역할을 해줍니다

397
00:31:53.752 --> 00:31:57.693
복잡한 묘사 단계에 돌입하기 전에 스케치 단계에서

398
00:31:57.693 --> 00:32:02.193
제스처 드로잉으로 전체적인 흐름을

399
00:32:02.193 --> 00:32:07.019
명확히 간단한 곡선으로 정리할 때

400
00:32:07.019 --> 00:32:15.019
디테일을 위에 쌓더라도 그것들이 제각기

401
00:32:15.019 --> 00:32:16.769
다른 방향으로 놓이지 않고

402
00:32:16.769 --> 00:32:19.000
한 흐름 안에서 이어지게 만듭니다

403
00:32:20.000 --> 00:32:21.000
예를 들면

404
00:32:24.911 --> 00:32:28.257
이렇게 액션 라인이 하나 있으면

405
00:32:30.673 --> 00:32:31.673
여기 위에

406
00:32:36.069 --> 00:32:37.376
제스처 드로잉으로

407
00:32:42.257 --> 00:32:46.119
몸통과 다리를

408
00:32:48.346 --> 00:32:52.851
이 흐름에 크게 벗어나지 않게 그려주고요

409
00:32:52.851 --> 00:32:57.188
그 위에 이제 다리 아니면

410
00:32:57.188 --> 00:33:00.224
혹은 제스처 메인 액션 라인에서

411
00:33:00.224 --> 00:33:03.832
약간 벗어난 다리가 그려질 수도 있겠죠

412
00:33:03.832 --> 00:33:06.332
하지만 몸의 전체적인 동선은 여전히

413
00:33:06.332 --> 00:33:11.416
이 액션 라인을 기초로 하고 있다는 것

414
00:33:11.416 --> 00:33:17.535
이제 여기 위에 바지의 디테일을 그려준다든가

415
00:33:20.000 --> 00:33:25.900
아니면 인체의 본격적인 묘사에 들어간다든가 하는

416
00:33:25.900 --> 00:33:28.643
디테일이 이 위에 얹어지는 것이겠죠

417
00:33:31.742 --> 00:33:32.742
예를 들면

418
00:33:32.742 --> 00:33:34.634
이제 예시로 그린 것입니다

419
00:33:34.634 --> 00:33:37.184
이런 것이 제스처 드로잉

420
00:33:37.184 --> 00:33:42.208
그리고 액션 라인이라고 볼 수 있겠습니다

421
00:33:42.208 --> 00:33:47.267
제스처 드로잉의 방법을 좀 더 자세히 볼까요?

422
00:33:47.267 --> 00:33:49.564
이렇게 인체가 있습니다

423
00:33:49.564 --> 00:33:52.049
먼저 인체의 경우

424
00:33:52.049 --> 00:33:55.287
인체의 굴곡을 하나하나

425
00:33:59.861 --> 00:34:05.663
처음부터 근육의 결대로 묘사해주는 것이 아니고요

426
00:34:11.297 --> 00:34:12.297
이게 아니라

427
00:34:16.653 --> 00:34:18.267
이 보이는

428
00:34:20.673 --> 00:34:22.773
이 주요한 선을 간결하게

429
00:34:22.773 --> 00:34:26.336
한 선으로 표현하는 것이 가장 중요합니다

430
00:34:26.336 --> 00:34:30.742
머리가 이렇게 있으면

431
00:34:30.742 --> 00:34:34.772
여기서 느껴지는 가장 큰 동세는 어느 선일까요

432
00:34:37.346 --> 00:34:38.802
발끝

433
00:34:38.802 --> 00:34:43.000
머리부터 발끝을 기준으로 했을 때 이런 느낌이겠죠

434
00:34:45.238 --> 00:34:48.000
혹은 이런 느낌

435
00:34:49.614 --> 00:34:50.397
또한

436
00:34:53.366 --> 00:34:56.466
이 간결하게 한 선으로 표현하는 것은

437
00:34:56.466 --> 00:34:58.604
꺾이는 부분도 최대한 생략하고

438
00:34:58.604 --> 00:35:04.247
자잘한 곡선도 이렇게 꺾이는 부분들 모두 생략합니다

439
00:35:04.247 --> 00:35:08.218
이전 드로잉 기초에서 배운 선 긋기 방법 기억나시나요?

440
00:35:08.218 --> 00:35:14.039
C, S, I 모양 이 선을 아주 적극적으로 사용해 줍니다

441
00:35:14.039 --> 00:35:17.247
전체적인 동세에 집중해야 하기 때문에

442
00:35:17.247 --> 00:35:21.970
선이 복잡하면 동세가 잘 보이지 않습니다

443
00:35:21.970 --> 00:35:26.109
여기에서의 동세는 이쪽으로 이 방향으로 쭉 뻗는다는 게

444
00:35:26.109 --> 00:35:28.812
방향이 잘 보여야 하기 때문이죠

445
00:35:28.812 --> 00:35:31.462
동세는 그러므로 최대한 한 방향 또는

446
00:35:31.462 --> 00:35:35.505
이렇게 양손이 끝에 있어서

447
00:35:35.505 --> 00:35:38.055
또 다른 커다란 동선이 있을 경우

448
00:35:38.055 --> 00:35:40.733
두 방향 정도로 명확하게 정리해 주시고요

449
00:35:43.119 --> 00:35:48.564
또 동세가 부각되도록 길게 길게 시원하게 그어줍니다

450
00:35:50.000 --> 00:35:51.800
무게 중심 또한 중요하므로

451
00:35:51.800 --> 00:35:57.000
인체의 중심을 선으로 명확하게 잡아주고요

452
00:36:00.643 --> 00:36:02.475
처음 이렇게 그릴 때는

453
00:36:09.198 --> 00:36:12.898
머리에서 발끝으로 이어지는 곡선 하나로

454
00:36:12.898 --> 00:36:15.723
큰 흐름을 그려주는 게 좋고요

455
00:36:15.723 --> 00:36:18.495
거의 졸라맨 같은 형태가 되어도 좋습니다

456
00:36:23.634 --> 00:36:27.931
손에서 손끝까지 이렇게 두 가지 액션 라인이 있죠

457
00:36:30.049 --> 00:36:33.758
그럼 이제 팔과 다리, 몸의 선 등을

458
00:36:33.758 --> 00:36:35.693
캐치하는데 집중해야 합니다

459
00:36:37.703 --> 00:36:40.253
몸에서 가장 긴 축이 되는 선

460
00:36:40.253 --> 00:36:42.713
이 액션 라인을 집중해서 그리고

461
00:36:46.168 --> 00:36:50.068
이 선은 되도록 C선

462
00:36:50.068 --> 00:36:54.495
잘 쳐줘도 S선 정도로만 표현이 되어야 합니다

463
00:36:54.495 --> 00:37:00.645
되도록 C선, 그러니까 한 곡선, 굴곡이 거의 없는

464
00:37:00.645 --> 00:37:02.495
꺾이는 부분이 하나밖에 없는

465
00:37:02.495 --> 00:37:05.336
한 곡선으로 그려주는 것이 좋고요

466
00:37:05.336 --> 00:37:08.424
또 동작이 클수록 액션 라인이 명확해야

467
00:37:08.424 --> 00:37:09.921
동세가 더 확실해집니다

468
00:37:13.871 --> 00:37:18.021
자 여기서 이제 제스처 드로잉에 의거한

469
00:37:18.021 --> 00:37:19.713
드로잉을 해볼까요

470
00:37:23.000 --> 00:37:34.156
이렇게 옆으로 나온 몸, 그리고 손

471
00:37:34.156 --> 00:37:37.047
여기 꺾이는 부분만 표현해주고

472
00:37:37.047 --> 00:37:41.000
이렇게 한 흐름을 타는 팔은 한 곡선으로 이어주고

473
00:37:43.000 --> 00:37:48.317
이 역시 이 방향으로 곡선이 형성이 되어있죠

474
00:37:48.317 --> 00:37:54.817
그렇기 때문에 이렇게 여기도

475
00:37:54.817 --> 00:38:00.218
손 정도만 꺾어서 이렇게 표시를 해주고요

476
00:38:04.643 --> 00:38:05.443
이 발끝

477
00:38:10.299 --> 00:38:13.000
발끝까지 가기 위해 무릎 한 번 꺾여있죠

478
00:38:14.921 --> 00:38:15.744
그리고

479
00:38:19.371 --> 00:38:22.371
이 정도로 다리 묘사

480
00:38:22.371 --> 00:38:26.594
발끝도 이 곡선의 흐름에 맞춰서

481
00:38:30.188 --> 00:38:38.838
이제 이 액션 라인에서 벗어난 팔다리 등의 디테일들은

482
00:38:38.838 --> 00:38:43.338
그냥 이것도 동세를 최대한 간결하게

483
00:38:43.338 --> 00:38:47.406
뉘앙스만 보이도록 해서 이런 식으로 마무리해줍니다

484
00:38:47.406 --> 00:38:51.465
이 정도까지가 제스처 드로잉의 완성이고요

485
00:38:51.465 --> 00:38:54.315
이제 짧은 크로키의 경우 이 정도만 표현해주셔도

486
00:38:54.315 --> 00:38:57.000
아주 공부가 잘 되게 됩니다

487
00:39:01.733 --> 00:39:05.525
자 여기 또 다른 예시를 하나 보겠습니다

488
00:39:05.525 --> 00:39:09.396
자 톰과 제리에서 표현된 액션 라인인데요

489
00:39:11.406 --> 00:39:16.564
액션 라인의 흐름은 액션의 방향을 따르는 게 좋습니다

490
00:39:16.564 --> 00:39:22.364
예를 들어서 주먹을 이렇게 날리는 경우에는

491
00:39:24.909 --> 00:39:28.909
주먹, 머리가 아니라 머리는 여기 포함되어 있고

492
00:39:28.909 --> 00:39:35.782
주먹부터 발끝까지가 이 한 액션 라인을 이루고 있죠

493
00:39:35.782 --> 00:39:44.332
또 주먹에 맞는 부분의 피격 정도를 강조하기 위해서

494
00:39:44.332 --> 00:39:46.632
주먹에 맞은 부분부터 이렇게

495
00:39:46.632 --> 00:39:49.148
휘어지게 액션 라인이 형성이 됩니다

496
00:39:49.148 --> 00:39:51.948
이 부분은 액션 라인이 먼저 그려지고

497
00:39:51.948 --> 00:39:57.871
이 라인에 따라서 인체, 형체가 그려지는 것이죠

498
00:40:04.544 --> 00:40:09.594
이렇게 액션 라인을 통해 힘의 방향

499
00:40:09.594 --> 00:40:13.852
그리고 힘의 정도가 아주 명확해집니다

500
00:40:13.852 --> 00:40:16.252
아래 잘못된 예시들이

501
00:40:16.252 --> 00:40:18.252
액션 라인이 없을 때

502
00:40:18.252 --> 00:40:23.663
힘이 흐트러지는 안 좋은 예시들이 있죠

503
00:40:23.663 --> 00:40:29.213
자 방향이 이렇게도 가고 이렇게도 가고

504
00:40:29.213 --> 00:40:34.287
이렇게 많은 곳들을 향하고 있을 때

505
00:40:34.287 --> 00:40:38.687
힘이 분산이 되어서 동세도 약해지고

506
00:40:38.687 --> 00:40:45.624
방향도 불명확해지는 이런 안 좋은 사례들이 보이시죠

507
00:40:48.792 --> 00:40:51.327
이것보다 조금 더 이런 식으로 행동이

508
00:40:51.327 --> 00:40:54.677
명확해져야 하기 때문에 우리는 제스처 드로잉

509
00:40:54.677 --> 00:40:59.316
그리고 액션 라인에 집중을 하게 되는 것입니다

510
00:40:59.316 --> 00:41:02.960
이번 차시에서 학습한 내용을 정리하도록 하겠습니다

511
00:41:02.960 --> 00:41:05.215
먼저 데포르메의 개념과

512
00:41:05.215 --> 00:41:09.225
변형과 과장이 들어간 드로잉에 대해 알아보았습니다

513
00:41:09.225 --> 00:41:11.607
그리고 앞서 배운 과장을 사용해

514
00:41:11.607 --> 00:41:15.019
제스처 드로잉을 하는 방법까지 학습했습니다

515
00:41:15.019 --> 00:41:16.722
여기까지 수고하셨습니다

516
00:41:17.679 --> 00:41:19.379
데포르메의 개념
데포르메란?
대상의 기본 형태를 변화하는 기법
같은 캐릭터라도 용도와 관점에 따라 다양한 데포르메로 변주하여 표현할 수 있음

517
00:41:19.379 --> 00:41:20.979
데포르메의 종류
단순화: 복잡한 형태를 기하학적 형태로 표현하는 기법
왜곡: 형태를 비틀기, 늘리기, 압축하기 등 원래 형태와 다르게 만드는 기법

518
00:41:20.979 --> 00:41:22.560
재구성: 대상을 다른 시각으로 봄으로써 대상의 속성을 부분적으로 차용해 재배치하는 것
과장: 대상의 특정 요소를 극대화하는 것

519
00:41:22.560 --> 00:41:23.810
변형과 과장의 적용
비율 변형
머리 크기, 다리 길이, 어깨 넓이를 조절하여 인체의 비율을 변형할 수 있음

520
00:41:23.810 --> 00:41:25.060
형태 과장
표정과 이목구비, 신체를 과장하여 캐릭터성을 표현할 수 있음
단순화
복잡한 인체를 원이나 삼각형 등으로 단순화하여 표현할 수 있음

521
00:41:25.060 --> 00:41:26.310
형태 변형
전체 인체는 일관되도록 표현하는 동시에 신체를 변형하여 행동, 동세를 강조함

522
00:41:26.310 --> 00:41:27.556
움직임 과장
팔다리를 더 길게 그리거나, 더 짧게 그리는 등의 변화로 동세를 극대화 할 수 있음

523
00:41:27.556 --> 00:41:30.006
제스처 드로잉
제스처 드로잉이란?
인체나 사물의 동세, 흐름에 집중하는 드로잉

524
00:41:30.006 --> 00:41:32.466
제스처 드로잉 방법
인체의 굴곡을 간결하게 한 선으로 표현하기
선으로 인체의 중심을 명확히 잡기
몸에서 가장 긴 축인 액션 라인 그리기