1
00:00:05.396 --> 00:00:09.020
Realistic 실감
기본편
실감 콘텐츠 산업 및 동향

2
00:00:09.020 --> 00:00:11.743
GCC 사관학교

3
00:00:11.743 --> 00:00:15.043
학습목표
3D 입체의 역사에 대해 설명할 수 있다.
3D 입체 구현 원리 및 기술 요인에 대해 설명할 수 있다.
실제 3D 입체가 적용된 콘텐츠 및 사례에 대해 설명할 수 있다.

4
00:00:15.043 --> 00:00:18.327
학습내용
3D 입체의 역사
3D 입체 구현 원리 및 기술 요인
3D 입체 실제 적용 사례

5
00:00:18.752 --> 00:00:21.052
정지원 대표
경력
현 주 토즈 이사
전 주 위지윅스튜디오 이사
롯데월드 테마파크용 태권V VR 총괄책임
경기콘텐츠진흥원 경기VR AR 총괄책임

6
00:00:21.052 --> 00:00:23.317
국립제주박물관 실감영상 총괄책임
속초시립박물관 실감콘텐츠제작 총괄책임

7
00:00:23.739 --> 00:00:26.600
실감 콘텐츠 강의를 맡은 정지원입니다

8
00:00:26.600 --> 00:00:32.840
이번 시간에는 실감형 콘텐츠 중에서 3D 입체의 역사를 한번 살펴볼 겁니다

9
00:00:32.840 --> 00:00:39.200
3D 입체의 역사를 살펴보고 그것들을 구현하기 위한 방법, 기술적인 내용

10
00:00:39.200 --> 00:00:46.400
그 다음에 입체감을 느끼는 다양안 요인들 그리고 원리, 기술 이것들을 살펴볼 것인데요

11
00:00:46.400 --> 00:00:49.178
제가 입체를 왜 말씀드리려고 하냐면

12
00:00:49.178 --> 00:00:55.520
실감형 콘텐츠를 얘기할 때 제일 먼저 나왔던 것이 바로 입체입니다

13
00:00:55.520 --> 00:00:59.498
왜냐하면 시각적으로 체험할 수 있는 가장 첫 번째가

14
00:00:59.498 --> 00:01:03.000
우리가 뭔가를 볼 때 입체로 보여지는 게 가장 중요하잖아요

15
00:01:03.000 --> 00:01:09.720
그래서 멀리 있고 가까이 있고 이런 것들이 굉장히 잘 구현되는 콘텐츠가 중요하기 때문에

16
00:01:09.720 --> 00:01:14.170
이 실감형 콘텐츠 중에 3D 입체가 가장 시각적으로

17
00:01:14.170 --> 00:01:18.599
우리의 호기심을 자극했던 그런 부분이라고 말씀드릴 수가 있겠습니다

18
00:01:18.599 --> 00:01:25.312
그래서 실감형 콘텐츠 중에 3D 입체에 대해서 입체감을 살리는 부분과 기술

19
00:01:25.312 --> 00:01:30.599
그리고 이것들이 적용됐던 다양안 사례들을 중심으로 말씀을 드리겠습니다

20
00:01:31.784 --> 00:01:35.844
3D 입체의 역사

21
00:01:35.844 --> 00:01:41.199
3D 입체라고 하는 것은 솔직히 이제 움직임을 재현하는 것이죠

22
00:01:41.199 --> 00:01:47.599
움직임을 재현하고 또 그림 같은 것을 움직이게 하려는 여러 가지 시도들에서 비롯됐습니다

23
00:01:47.599 --> 00:01:50.175
3D 입체 역사를 살펴보려면 일단은

24
00:01:50.175 --> 00:01:55.879
저희가 고정됐던 이미지가 동영상화되면서 움직이는 것들을 볼 수가 있는데

25
00:01:55.879 --> 00:01:59.279
이런 것들에 대한 욕구는 옛날부터 있어 왔습니다

26
00:01:59.279 --> 00:02:06.199
그래서 1646년에 독일의 사제인 아타나시우스 키르허라고 하는 분이

27
00:02:06.199 --> 00:02:11.679
촛불 랜턴을 이용해서 그림이 크게 보여지도록 만드는 방법을 구현했습니다

28
00:02:11.679 --> 00:02:14.360
일종의 매직 랜턴이라고 할 수 있는데

29
00:02:14.360 --> 00:02:23.039
아무래도 이 사제 같은 경우는 어떤 말씀이나 어떤 내용들을 일반 사람들한테 전파하기 위해서

30
00:02:23.039 --> 00:02:25.479
좀 더 극적인 효과를 누려야 되죠

31
00:02:25.479 --> 00:02:30.720
그렇기 때문에 그러한 것들에 있어서 그림자 효과를 이용해서 보여주면

32
00:02:30.720 --> 00:02:35.720
이것들이 우리가 인지하는 사물의 외형보다 더 크게 보이잖아요

33
00:02:35.720 --> 00:02:43.716
이런 것들을 활용해서 뭔가 메시지를 전달하려고 하는 그러한 욕구가 있었습니다

34
00:02:43.716 --> 00:02:48.694
그리고 1825년에 파리스 그리고 마크로제라고 하는 분이

35
00:02:48.694 --> 00:02:51.080
소마트로프라고 하는 걸 만들었어요

36
00:02:51.080 --> 00:02:58.119
이게 뭐냐면 카드 앞 뒷면에 다른 이미지를 그려놓고 빠르게 앞뒤로 번갈아 보게 해서

37
00:02:58.119 --> 00:03:01.720
이 잔상 효과를 통해서 이미지가 마치 하나로 보이게 하는 겁니다

38
00:03:01.720 --> 00:03:09.000
이제 그러한 것들을 통해서 정지된 이미지가 마치 동적인 이미지로 보이게끔 하는 것들이

39
00:03:09.000 --> 00:03:14.119
이미 예전부터 다양안 분들이 고민하면서 만들어왔다고 볼 수 있습니다

40
00:03:14.119 --> 00:03:20.240
1832년에는 조세프 플라토라는 분이 페나키토 스코프라는 걸 만들어요

41
00:03:20.240 --> 00:03:23.520
페나키토 스코프를 만드는데 이게 뭐냐면

42
00:03:23.520 --> 00:03:26.119
이제 원반에 연속된 그림을 그려놨습니다

43
00:03:26.119 --> 00:03:30.039
원반에 그림을 그려놓고 이것을 거울에 비춘 채 돌립니다

44
00:03:30.039 --> 00:03:35.240
거울에 비춘 채 돌리면 이 틈 사이로 이것들이 마치 움직이는 것처럼 보이게 하는 거죠

45
00:03:35.240 --> 00:03:38.039
아마 여러분들이 많이 보실 수 있는 게

46
00:03:38.039 --> 00:03:43.440
춘천의 애니메이션 박물관이나 애니메이션 관련 전시관 같은 데 보면

47
00:03:43.440 --> 00:03:45.360
이 페나키토 스코프가 많이 있을 겁니다

48
00:03:45.360 --> 00:03:48.000
그래서 이것들을 보시면 원형이 돌리거든요

49
00:03:48.000 --> 00:03:53.279
돌리면 마치 영상 자체가 움직이는 것처럼 그렇게 연출이 됩니다

50
00:03:53.279 --> 00:03:58.759
1833년에 윌리엄 호너라는 분이 조트로프라는 걸 만들어요

51
00:03:58.759 --> 00:04:02.639
이 조트로프는 원통을 돌리고 틈 사이로 들여다보게 됩니다

52
00:04:02.639 --> 00:04:07.440
그래서 틈 사이로 들여다보는데 하나의 틈마다 분절된 하나의 이미지가 대응을 합니다

53
00:04:07.440 --> 00:04:11.119
그래서 틈과 틈 사이에 이미지 점멸이 만들어지면서

54
00:04:11.119 --> 00:04:16.640
이 이미지 점멸을 통해서 동영상처럼 보이게끔 그렇게 연출이 되는 거죠

55
00:04:16.640 --> 00:04:21.119
조트로프가 좀 더 발전된 게 프락시노 스코프라는 건데

56
00:04:21.119 --> 00:04:25.519
이건 1877년에 에밀레이노라는 분이 만듭니다

57
00:04:25.519 --> 00:04:29.640
이 프락시노 스코프 같은 경우는 조트로프 가운데 거울을 달아요

58
00:04:29.640 --> 00:04:35.320
거울을 달아서 스쳐 지나가는 이미지들이 거울에 차례대로 비치게 만드는 건데

59
00:04:35.320 --> 00:04:38.462
이렇게 함으로써 이전의 조트로프보다는 좀 더 편하게

60
00:04:38.462 --> 00:04:41.959
움직이는 이미지를 감상할 수 있게 했습니다

61
00:04:41.959 --> 00:04:48.000
최근에는 스마트폰을 통해서 저희가 많이 사진을 찍잖아요

62
00:04:48.000 --> 00:04:50.799
그 이전에는 디지털 카메라가 있었고

63
00:04:50.799 --> 00:04:53.839
근데 그 이전에는 필름 카메라가 있었습니다

64
00:04:53.839 --> 00:04:56.679
여러분들이 아시는 분도 있을 거고

65
00:04:56.679 --> 00:04:58.440
잘 모르시는 분도 있겠지만

66
00:04:58.440 --> 00:05:04.160
이 필름 카메라를 가지고 대부분 많이 스틸 촬영도 하고

67
00:05:04.160 --> 00:05:05.880
또 영화 촬영도 하고 했었죠

68
00:05:05.880 --> 00:05:10.119
그래서 1888년에 조지 이스트먼이라고 하는 분이

69
00:05:10.119 --> 00:05:14.959
100장으로 된 롤 필름 내장형 코닥 카메라를 출시합니다

70
00:05:14.959 --> 00:05:17.320
코닥 필름 많이 들으셨을 겁니다

71
00:05:17.320 --> 00:05:19.600
이분이 굉장히 유명한 분인데

72
00:05:19.600 --> 00:05:24.040
조지 이스트먼이 만든 롤 필름 내장형 필름을 가지고

73
00:05:24.040 --> 00:05:25.729
이제 뭔가를 보여줘야 되겠죠

74
00:05:25.729 --> 00:05:29.079
보여주기 위해서 1893년에

75
00:05:29.079 --> 00:05:32.040
에디슨이 키네토그래프라고 하는 것을 만듭니다

76
00:05:32.040 --> 00:05:36.720
키네토그래프는 조지 이스트먼의 필름을 활용해서

77
00:05:36.720 --> 00:05:40.239
감상할 수 있는 1인용 체험기기라고 보시면 돼요

78
00:05:40.239 --> 00:05:44.279
그래서 이거 같은 경우 실내에서 볼 수 있게 했고요

79
00:05:44.279 --> 00:05:48.519
이 당시에는 주로 스포츠 경기 영상을 볼 수 있게끔 구성을 했어요

80
00:05:48.519 --> 00:05:53.040
그래서 굉장히 큰 기계에 한 명이 이렇게 보게끔 되어 있고

81
00:05:53.040 --> 00:05:57.959
그 안에 굉장히 많은 필름들이 움직이게끔 구성이 되어 있습니다

82
00:05:57.959 --> 00:06:01.399
그리고 여러분들이 가장 잘 아시는 1895년에

83
00:06:01.399 --> 00:06:04.200
뤼미에르 형제가 시네마토그래프라고 하는

84
00:06:04.200 --> 00:06:08.440
영화 촬영용 필름을 만들게 됐습니다

85
00:06:08.440 --> 00:06:12.239
정지 이미지를 동영상으로 만드는 기술이 발달하면서

86
00:06:12.239 --> 00:06:14.880
사람들이 점점 관심을 갖게 된 것이

87
00:06:14.880 --> 00:06:17.559
입체라고 하는 개념입니다

88
00:06:17.559 --> 00:06:23.880
기존에는 사진이나 그림의 2D적인 이미지를 통해서

89
00:06:23.880 --> 00:06:27.239
우리가 대상을 그대로 복원하고

90
00:06:27.239 --> 00:06:29.519
대상을 기록했다고 하면은

91
00:06:29.519 --> 00:06:32.760
이후에는 동적인 이미지들이 나오고 하니까

92
00:06:32.760 --> 00:06:36.519
이것들을 좀 더 입체적으로 구현하면 좋겠고

93
00:06:36.519 --> 00:06:40.600
우리가 시각적으로도 입체감을 느낄 수 있으면 좋겠다고 해서

94
00:06:40.600 --> 00:06:43.399
그러한 어떤 시각적 욕구들이 생겨납니다

95
00:06:43.399 --> 00:06:48.559
그렇게 함으로써 3D, 3Dimension, 3차원이라고 하는 게 나오죠

96
00:06:48.559 --> 00:06:52.279
여러분들이 3D 얘기할 때 가장 많이 헷갈리는 게

97
00:06:52.279 --> 00:06:55.320
3D 스테레오스코픽과 3D입니다

98
00:06:55.320 --> 00:06:57.959
3D는 컴퓨터 그래픽 기술을 이용해서 만든

99
00:06:57.959 --> 00:07:01.920
3D 캐릭터와 3D 환경을 의미하고요

100
00:07:01.920 --> 00:07:04.600
3D 스테레오스코픽은 스크린을 통해서

101
00:07:04.600 --> 00:07:08.160
임장감과 깊이감을 느낄 수 있는 입체 영화라고 이해하면 좋을 것 같습니다

102
00:07:08.160 --> 00:07:14.000
그래서 1838년에 찰스 웨스톤이라는 분이 입체경이라고 만드는데

103
00:07:14.000 --> 00:07:16.720
이 입체경은 아마 여러분도 많이 보셨을 거예요

104
00:07:16.720 --> 00:07:20.200
두 개의 그림을 다른 각도의 거울로 보게 함으로써

105
00:07:20.200 --> 00:07:23.959
우리가 입체감을 느끼게끔 하는 거죠

106
00:07:23.959 --> 00:07:27.679
1856년에는 거울 대신 렌즈를 이용해서

107
00:07:27.679 --> 00:07:30.519
랜티큘러 스테레오스코프가 발견되고요

108
00:07:30.519 --> 00:07:34.200
그 다음 1889년에는 입체경을 영화에 도입한

109
00:07:34.200 --> 00:07:37.279
최초의 실험이 시행되기도 합니다

110
00:07:37.279 --> 00:07:39.440
그리고 뤼미에르 형제의 열차에 도착

111
00:07:39.440 --> 00:07:44.320
이것도 입체로 1903년에 상영을 합니다

112
00:07:44.320 --> 00:07:48.119
그리고 파리 박람회라고 하는 게 있는데

113
00:07:48.119 --> 00:07:50.920
1900년대에 파리 박람회에서

114
00:07:50.920 --> 00:07:54.040
적청 방식의 입체 영상이 처음 소개됐습니다

115
00:07:54.040 --> 00:07:58.000
우리는 입체라고 하는 것이

116
00:07:58.000 --> 00:07:59.880
최근에 나온 걸로 알고 있지만

117
00:07:59.880 --> 00:08:04.079
1900년 이전에 이 개념들이 나왔고

118
00:08:04.079 --> 00:08:07.359
1900년도에 입체를 시도했다는 것 자체가

119
00:08:07.359 --> 00:08:11.519
굉장히 오래된 역사적 흐름이 있다고 보시면 될 거고요

120
00:08:11.519 --> 00:08:16.079
1922년에 최초의 상업용 3D 입체 영화가 나왔는데

121
00:08:16.079 --> 00:08:19.040
이 영화의 제목이 더 파워 오브 러브라고 해서

122
00:08:19.040 --> 00:08:22.040
최초의 상업용 3D 입체 영화로 기록이 되어 있고요

123
00:08:22.040 --> 00:08:25.760
근데 성적은 그렇게 좋지 않았던 것 같습니다

124
00:08:25.760 --> 00:08:29.320
3D 입체를 구현하는 방식을 볼 수가 있는데

125
00:08:29.320 --> 00:08:31.760
3D 입체를 여러분들이 볼 때

126
00:08:31.760 --> 00:08:35.799
적청 방식이라고 하는 애너글리프 방식이 있습니다

127
00:08:35.799 --> 00:08:38.719
1850년대에 개발을 했는데

128
00:08:38.719 --> 00:08:40.479
여러분들이 아마 가장 많이 보셨을 거예요

129
00:08:40.479 --> 00:08:45.960
적청으로 된 셀룰로이드 필름으로 된 입체 안경인데

130
00:08:45.960 --> 00:08:48.960
이 안경을 통해서 입체 효과를 주는

131
00:08:48.960 --> 00:08:51.880
3D 영상 표현 방식이라고 보면 될 거고요

132
00:08:51.880 --> 00:08:55.039
적청 방식, 애너글리프 방식이 가장 처음에 나왔던

133
00:08:55.039 --> 00:08:59.599
3D 입체 영화의 구현 방식이라고 보시면 되고

134
00:08:59.599 --> 00:09:02.239
1950년대가 입체 영화의 황금기 거든요

135
00:09:02.239 --> 00:09:06.119
왜 그러냐면 1950년대 60년대 TV가 등장해요

136
00:09:06.119 --> 00:09:10.239
TV가 등장하면서 이전에는 모든 사람들이 동영상이나

137
00:09:10.239 --> 00:09:12.679
이런 것들을 영화관에 가서 많이 봤어요

138
00:09:12.679 --> 00:09:16.799
근데 TV가 나오면서 사람들이 영화를 보지 않게 됐죠

139
00:09:16.799 --> 00:09:21.080
왜냐하면 예전에 시각적인 경험을 영화관 가서 봐야 되는데

140
00:09:21.080 --> 00:09:23.799
브라운관이라고 하는 TV가 등장하면서

141
00:09:23.799 --> 00:09:26.479
새로운 시각적 체험을 할 수 있게 됐거든요

142
00:09:26.479 --> 00:09:29.479
그러다 보니까 콘텐츠를 제작하는 사람들이

143
00:09:29.479 --> 00:09:33.159
시각적으로 더 새로운 경험을 할 수 있는 게 뭐가 있을까

144
00:09:33.159 --> 00:09:35.080
고민한 것이 바로 입체 영화입니다

145
00:09:35.080 --> 00:09:39.239
그래서 그 입체 영화가 극장에서 틀어지게끔 해야 되니까

146
00:09:39.239 --> 00:09:43.400
입체 영화에 대한 촬영 기법이나 촬영 기술이 많이 나오게 된 거죠

147
00:09:43.400 --> 00:09:49.239
1952년에 하치오 볼러 감독이 발음이 좀 어렵긴 한데

148
00:09:49.239 --> 00:09:54.239
Bwana Devil이라고 하는 최초의 편광 컬러 장편 영화를 만드는데

149
00:09:54.239 --> 00:09:57.080
이 영화가 나오고 나서 많은 사람들이

150
00:09:57.080 --> 00:10:00.239
TV에서 볼 수 없었던 입체감을 느낄 수 있으니까

151
00:10:00.239 --> 00:10:03.400
그 입체감에 굉장히 열광을 하게 됩니다

152
00:10:03.400 --> 00:10:06.479
1980년대에 죠스라고 하는 영화가 나옵니다

153
00:10:06.479 --> 00:10:11.039
죠스는 상어가 주인공인 그런 영화인데

154
00:10:11.039 --> 00:10:13.679
스티븐 스필버그가 제작했던 영화입니다

155
00:10:13.679 --> 00:10:17.119
이 영화가 굉장히 흥행에 성공을 했고

156
00:10:17.119 --> 00:10:21.380
아무래도 제작사들이 더 흥행을 시키기 위해서

157
00:10:21.380 --> 00:10:25.000
이 죠스를 3D로 재가공을 해서 개봉을 하게 됩니다

158
00:10:25.000 --> 00:10:27.239
그러나 결과는 좋지 않았습니다

159
00:10:27.239 --> 00:10:32.559
왜냐하면 싱글 카메라로 촬영된 영상을 3D로 재가공하려고 하면

160
00:10:32.559 --> 00:10:35.520
아무래도 하나의 이미지를 두 개로 분리해야 되고

161
00:10:35.520 --> 00:10:39.799
이것들을 합치는 과정 속에서 영상 화질이 떨어질 수 있고요

162
00:10:39.799 --> 00:10:43.440
또 막상 입체로 봤을 때 입체감이 들지 않고

163
00:10:43.440 --> 00:10:48.000
오히려 멀미가 난다거나 어지럽거나 하는 부작용이 있기 때문에

164
00:10:48.000 --> 00:10:51.239
싱글로 촬영돼서 성공된 영화들이

165
00:10:51.239 --> 00:10:54.960
3D로 재가공된 사례들이 점점 줄어들게 됩니다

166
00:10:54.960 --> 00:10:58.080
그런데 대신 성공하는 분야가 어디냐면

167
00:10:58.080 --> 00:11:02.400
테마파크나 아이맥스 같은 특수 영상관에서는

168
00:11:02.400 --> 00:11:06.200
3D 입체 영화가 굉장히 인기를 끌게 됩니다

169
00:11:06.200 --> 00:11:08.400
아무래도 입체 영화라고 하는 게

170
00:11:08.400 --> 00:11:11.919
아이맥스 같이 큰 상영관에서 보게 되면

171
00:11:11.919 --> 00:11:14.440
시각적으로 아이맥스 영화관 같은 경우

172
00:11:14.440 --> 00:11:15.760
굉장히 스크린이 크잖아요

173
00:11:15.760 --> 00:11:18.760
스크린이 전면을 감싸는 것뿐만 아니라

174
00:11:18.760 --> 00:11:21.919
좌우면과 상하면까지 다 감싸기 때문에

175
00:11:21.919 --> 00:11:25.000
우리가 마치 그 공간 안에 있는 몰입감이

176
00:11:25.000 --> 00:11:26.400
시각적으로 더 크게 느껴집니다

177
00:11:26.400 --> 00:11:29.320
그리고 이것들이 입체로 구현됐을 때

178
00:11:29.320 --> 00:11:31.400
만약에 누가 나를 칼로 찌른다고 할 때

179
00:11:31.400 --> 00:11:34.400
칼날이 나한테 눈앞까지 다가오는

180
00:11:34.400 --> 00:11:36.239
그러한 효과가 있기 때문에

181
00:11:36.239 --> 00:11:40.119
아이맥스나 테마파크에서 굉장히 큰 흥행을 끌면서

182
00:11:40.119 --> 00:11:44.599
많은 사람들을 끌어모으는 유인 효과를 만들게 됩니다

183
00:11:44.599 --> 00:11:47.880
외국에서만 3D 입체 영화가 많이 나온 게 아니라요

184
00:11:47.880 --> 00:11:50.479
국내에서도 입체 영화가 나왔습니다

185
00:11:50.479 --> 00:11:53.919
그것도 굉장히 이른 시기에 입체 영화가 나오게 되는데

186
00:11:53.919 --> 00:11:56.159
여러분들도 아마 깜짝 놀랄 수 있습니다

187
00:11:56.159 --> 00:12:00.080
1968년도 이규웅 감독의 천하장사 임꺽정

188
00:12:00.080 --> 00:12:02.239
그다음 우리나라 대표적인 감독님이죠

189
00:12:02.239 --> 00:12:05.960
임권택 감독님의 몽녀가 입체로 제작이 됐는데

190
00:12:05.960 --> 00:12:11.239
이 두 영화는 1967년에 장석준 촬영감독님이라고 하는 분이

191
00:12:11.239 --> 00:12:14.200
실제로 카메라를 만들어요

192
00:12:14.200 --> 00:12:16.000
600개의 부품을 가지고

193
00:12:16.000 --> 00:12:19.119
직접 판스코프라고 하는 카메라를 만드는데

194
00:12:19.119 --> 00:12:21.359
보통 저희가 입체 영화를 만들려면

195
00:12:21.359 --> 00:12:22.840
두 대의 렌즈가 있어야 됩니다

196
00:12:22.840 --> 00:12:24.520
두 대의 렌즈가 있어야 되기 때문에

197
00:12:24.520 --> 00:12:26.400
당연히 두 대의 카메라가 있어야겠죠

198
00:12:26.400 --> 00:12:32.000
그래서 장석준 감독님이 일본과 미국의 여러 사례들을 보면서

199
00:12:32.000 --> 00:12:35.440
본인이 직접 판스코프라는 카메라를 만들어서

200
00:12:35.440 --> 00:12:39.719
헐리우드 촬영 방식과 다른 어떤 카메라를 구현해서

201
00:12:39.719 --> 00:12:42.357
만든 작품들이 되겠습니다

202
00:12:42.359 --> 00:12:46.039
이러한 작품들이 당시에 사람들이 극장에서 봤을 때

203
00:12:46.039 --> 00:12:48.359
정말 새로운 경험을 제공하게 된 거죠

204
00:12:48.359 --> 00:12:52.080
국내에서도 TV가 나오고 영화관은 많았지만

205
00:12:52.080 --> 00:12:54.719
입체 영화로 또 새로운 시각적 경험을 줬기 때문에

206
00:12:54.719 --> 00:12:57.960
이러한 것들이 사람들이 느끼는 어떤 실감 경험에

207
00:12:57.960 --> 00:13:00.719
새로운 장을 열었다고 보실 수가 있겠습니다

208
00:13:00.719 --> 00:13:06.760
입체 영화를 볼 때 저희가 가장 많이 보는 방식이 편광 방식입니다

209
00:13:06.760 --> 00:13:10.291
편광 방식은 편광 필름을 사용해서

210
00:13:10.291 --> 00:13:12.159
콘텐츠를 보게 되는 건데

211
00:13:12.159 --> 00:13:16.840
애너글리프 방식의 색감이 떨어지는 것들을 보완해서

212
00:13:16.840 --> 00:13:21.239
편광 필름으로 보면 색감 자체는 잘 구현이 됩니다

213
00:13:21.239 --> 00:13:23.960
그리고 편광 필름을 쓰게 될 때

214
00:13:23.960 --> 00:13:26.440
스크린 자체는 실버 스크린이라고 해서

215
00:13:26.440 --> 00:13:31.760
기존의 스크린에 실버 재질의 특수 도료를 뿌려서

216
00:13:31.760 --> 00:13:34.000
입체감을 더 부각시킬 수 있게끔

217
00:13:34.000 --> 00:13:35.960
그렇게 구현이 된 거고요

218
00:13:35.960 --> 00:13:39.320
아무래도 편광 필름과 실버 스크린을 활용하면

219
00:13:39.320 --> 00:13:41.840
화질과 입체감이 더 부각되고

220
00:13:41.840 --> 00:13:43.719
기존 애너글리프 방식에서 봤던

221
00:13:43.719 --> 00:13:45.760
색감이 잘 구현되지 않았던

222
00:13:45.760 --> 00:13:48.119
색감이 좀 이질적으로 보였던 부분들이

223
00:13:48.119 --> 00:13:49.880
잘 구현되게끔 되겠습니다

224
00:13:49.880 --> 00:13:53.359
앞서 저희가 입체 구현 방식을 얘기할 때

225
00:13:53.359 --> 00:13:56.239
TV 브라운관을 얘기했는데

226
00:13:56.239 --> 00:14:00.320
1897년 독일의 물리학자인 브라운이

227
00:14:00.320 --> 00:14:03.359
전자 디스플레이를 탄생시키는데

228
00:14:03.359 --> 00:14:05.200
그게 음극선관이라고 하는 거죠

229
00:14:05.200 --> 00:14:06.488
CRT라고 하는 건데

230
00:14:06.488 --> 00:14:12.119
예전에 부피감이 있는 모니터를 보신 적이 있을 거예요

231
00:14:12.119 --> 00:14:16.320
특히 모니터를 전시하는 삼성전자나 LG전자

232
00:14:16.320 --> 00:14:19.479
이런 데서 예전에 디스플레이를 전시한 데 가면

233
00:14:19.479 --> 00:14:23.599
항상 브라운관, 음극선관의 부피가 큰

234
00:14:23.599 --> 00:14:26.359
소형 TV를 보실 부분들이 많을 겁니다

235
00:14:26.359 --> 00:14:28.359
이것들이 나옴으로 해서

236
00:14:28.359 --> 00:14:31.039
굉장히 다양안 콘텐츠들이 나오게 됐고

237
00:14:31.039 --> 00:14:32.359
이 브라운관이 나옴으로 해서

238
00:14:32.359 --> 00:14:34.280
사실 3D 입체까지 나오게 됐던

239
00:14:34.280 --> 00:14:36.599
그러한 도화선이 된 건데요

240
00:14:36.599 --> 00:14:40.479
이 음극선관과 CRT 모니터가 나옴으로 해서

241
00:14:40.479 --> 00:14:43.440
TV 방송이 새로운 미디어로 확장이 되고

242
00:14:43.440 --> 00:14:48.559
이후에 LCD, PDP, 최근에 OLED 디스플레이까지 발전하면서

243
00:14:48.559 --> 00:14:53.960
최근에는 굉장히 부피가 얇은 디스플레이를 발전하게 됩니다

244
00:14:53.960 --> 00:14:56.559
3D 입체라고 하는 게

245
00:14:56.559 --> 00:15:00.159
예전에는 극장에서 보여진 거라고 하면

246
00:15:00.159 --> 00:15:03.199
다양안 디스플레이가 개발되면서

247
00:15:03.199 --> 00:15:07.850
이것들이 집에서도 볼 수 있는 것까지 발전을 하게 됩니다

248
00:15:09.090 --> 00:15:13.060
3D 입체 구현 원리 및 기술 요인

249
00:15:13.060 --> 00:15:15.719
저희가 입체를 얘기할 때

250
00:15:15.719 --> 00:15:18.320
기술적인 부분도 얘기하지만

251
00:15:18.320 --> 00:15:21.679
입체감을 줄 수 있는 심리적인 여러 가지 요인들이 있어요

252
00:15:21.679 --> 00:15:24.239
이것들을 살펴보면 굉장히 좋은데

253
00:15:24.239 --> 00:15:27.880
일단 기본적으로 여러분이 제일 잘 알 수 있는 원근법

254
00:15:27.880 --> 00:15:32.640
원근법이 사실은 이렇게 쫙 들어가는 거잖아요

255
00:15:32.640 --> 00:15:35.479
원근법을 통해서 어떤 거리감이나

256
00:15:35.479 --> 00:15:37.359
가깝고 먼 거리를 느낄 수 있고요

257
00:15:37.359 --> 00:15:39.200
그다음에 그림자 효과 있잖아요

258
00:15:39.200 --> 00:15:40.919
사물을 넣었을 때 빛을 쏘면

259
00:15:40.919 --> 00:15:42.640
거기에 그림자가 맺히면

260
00:15:42.640 --> 00:15:45.599
그림자에 따라서 밝은 면과 어두운 면을 통해서

261
00:15:45.599 --> 00:15:48.200
어느 부분이 앞에 있고 어느 부분이 뒤에 있는지

262
00:15:48.200 --> 00:15:49.719
이런 것들을 알 수 있고

263
00:15:49.719 --> 00:15:52.640
그다음에 사물이 서로 겹쳐지게 되면

264
00:15:52.640 --> 00:15:56.799
일단 겹쳐지게 되면 앞에 있는 것들은 전면이 다 보일 거고

265
00:15:56.799 --> 00:15:58.359
뒤에 있는 것들은 보이지 않을 겁니다

266
00:15:58.359 --> 00:16:02.000
이런 식으로 우리가 일반적인 공간 안에서도

267
00:16:02.000 --> 00:16:06.239
입체감을 느끼는 요인들이 심리적으로 이렇게 발생하게 됩니다

268
00:16:06.239 --> 00:16:09.559
이런 심리적인 요인들을 기반으로 해서

269
00:16:09.559 --> 00:16:13.679
입체감을 느끼는 물질적인 요인들을 분석을 하게 됩니다

270
00:16:13.679 --> 00:16:17.840
여러분들이 입체를 얘기할 때

271
00:16:17.840 --> 00:16:22.280
사실 좌우 양안 차에 의해서 입체감을 많이 느끼게 되는데

272
00:16:22.280 --> 00:16:27.880
사람 평균 좌측과 우측 간격이 평균 65mm라고 합니다

273
00:16:27.880 --> 00:16:30.760
65mm인데 65mm에서 70mm라고 합니다

274
00:16:30.760 --> 00:16:33.520
그래서 입체 카메라로 촬영할 때도

275
00:16:33.520 --> 00:16:37.799
보통 카메라 렌즈 사이를 65mm에서 70mm 정도를 두는데

276
00:16:37.799 --> 00:16:40.719
때에 따라서는 이것들을 조정을 하면서 가게 돼요

277
00:16:40.719 --> 00:16:44.320
그래서 입체감을 느끼는 물질적 요인에는

278
00:16:44.320 --> 00:16:49.960
관찰하는 사물에 맞춰서 양안 수렴도 있고, 양안 시차도 있는데

279
00:16:49.960 --> 00:16:55.119
양안 시차 같은 경우에는 양쪽 눈 막막이 생기는

280
00:16:55.119 --> 00:16:58.698
상의 차이로 인해서 입체감을 형성하게 됩니다

281
00:16:58.698 --> 00:17:00.840
그리고 양안 수렴 같은 경우는

282
00:17:00.840 --> 00:17:04.880
눈이 물체에 물리도록 하는

283
00:17:04.880 --> 00:17:06.579
안구가 회전하는 게 되겠죠

284
00:17:06.579 --> 00:17:10.680
예를 들면 제가 카메라를 보게 될 때

285
00:17:10.680 --> 00:17:12.479
눈이 이렇게 모이게 될 겁니다

286
00:17:12.479 --> 00:17:13.680
이게 양안 수렴이 되는 거고

287
00:17:13.680 --> 00:17:16.479
양안 시차는 내가 그냥 정면을 봤을 때

288
00:17:16.479 --> 00:17:18.640
이것들이 보는 각도가 다르기 때문에

289
00:17:18.640 --> 00:17:22.839
이것들이 뇌에서는 서로 입체감이 있게 느껴지고

290
00:17:22.839 --> 00:17:24.520
어느 게 앞에 있고 뒤에 있게끔

291
00:17:24.520 --> 00:17:26.199
이렇게 느껴지게 될 겁니다

292
00:17:26.199 --> 00:17:29.520
그리고 또 초점 조절을 하면서

293
00:17:29.520 --> 00:17:31.319
입체감을 가져갈 수도 있고요

294
00:17:31.319 --> 00:17:34.040
또 그리고 내가 앉아 있는데 더 빨리 간다

295
00:17:34.040 --> 00:17:37.319
하는 거에 있어서도 운동 시차라는 걸 느끼면서

296
00:17:37.319 --> 00:17:40.520
입체감을 느낄 수 있는 물질적 요인들이 있는데

297
00:17:40.520 --> 00:17:44.000
양안 시차, 양안 수렴, 초점 조절, 운동 시차

298
00:17:44.000 --> 00:17:46.199
이 네 가지가 입체감을 주는

299
00:17:46.199 --> 00:17:48.959
물질적 요인이라고 이해하시면 좋겠습니다

300
00:17:48.959 --> 00:17:52.319
인간의 눈이 카메라 렌즈라고 보시면 제일 좋은데

301
00:17:52.319 --> 00:17:55.280
우리 눈은 사실 주시하는 거리에 맞춰서

302
00:17:55.280 --> 00:17:57.119
초점 조절이 가능하잖아요

303
00:17:57.119 --> 00:17:59.640
그리고 또 하안구 움직임에 따라서

304
00:17:59.640 --> 00:18:02.319
다른 면이 관찰되는 운동 시차도 느낄 수 있고요

305
00:18:02.319 --> 00:18:05.239
이런 것들을 잘 감안을 하셔서

306
00:18:05.239 --> 00:18:07.800
입체를 구현하면 가장 좋고

307
00:18:07.800 --> 00:18:10.599
저희가 편광 방식을 얘기할 때

308
00:18:10.599 --> 00:18:12.599
색상차를 필터로 삼은 게 아니기 때문에

309
00:18:12.599 --> 00:18:15.560
자연색을 모두 살릴 수 있다는 장점이 있습니다

310
00:18:15.560 --> 00:18:19.000
이거는 이제 앞서 말씀드렸던 부분이기 때문에

311
00:18:19.000 --> 00:18:21.479
유념해 두시면 굉장히 좋을 것 같고요

312
00:18:21.479 --> 00:18:25.479
저희가 편광 방식과 셔터 방식이 있는데

313
00:18:25.479 --> 00:18:27.599
편광 방식과 셔터 방식 같은 경우에는

314
00:18:27.599 --> 00:18:30.400
기본적으로 장단점이 있습니다

315
00:18:30.400 --> 00:18:33.160
셔터글라스 방식 같은 경우에는

316
00:18:33.160 --> 00:18:37.199
아주 빠른 속도로 왼쪽 영상을 왼쪽에 두고

317
00:18:37.199 --> 00:18:41.119
오른쪽 영상은 오른쪽에서 번갈아 보여주는 그런 방식인데요

318
00:18:41.119 --> 00:18:45.040
예전에 삼성전자에서 나왔던 거는

319
00:18:45.040 --> 00:18:47.680
셔터글라스 방식이 많았고요

320
00:18:47.680 --> 00:18:50.359
LG에서 나왔던 입체 TV 같은 경우는

321
00:18:50.359 --> 00:18:52.000
편광 방식이 많았습니다

322
00:18:52.000 --> 00:18:55.040
그래서 편광 방식의 장점은

323
00:18:55.040 --> 00:18:56.439
이제 안경이 가볍습니다

324
00:18:56.439 --> 00:18:59.760
왜냐하면 편광 필름만 안경에 꼈기 때문에

325
00:18:59.760 --> 00:19:02.319
안경이 가볍고 안경 가격이 저렴해요

326
00:19:02.319 --> 00:19:06.119
그리고 이제 3D상에서 밝기가 우수하다는 게 들 수 있고

327
00:19:06.119 --> 00:19:10.119
대신 단점은 해상도가 조금 떨어집니다

328
00:19:10.119 --> 00:19:12.479
그런 것들이 좀 문제가 되고

329
00:19:12.479 --> 00:19:16.719
TV를 구현하는 데서 편광 필름이 추가되기 때문에

330
00:19:16.719 --> 00:19:19.599
어떤 3D TV의 구현비용에는

331
00:19:19.599 --> 00:19:21.880
조금 단가가 들어간다는 게

332
00:19:21.880 --> 00:19:24.439
편광 방식의 단점이 되겠습니다

333
00:19:24.439 --> 00:19:27.599
대신 셔터글라스 방식은 2D 화질 저하가 없고

334
00:19:27.599 --> 00:19:29.319
3D 해상도가 굉장히 우수합니다

335
00:19:29.319 --> 00:19:33.439
그리고 TV 구현비용이 굉장히 저렴함을 들 수 있는데

336
00:19:33.439 --> 00:19:37.839
셔터글라스 방식은 기본적으로 안경에 배터리가 들어가요

337
00:19:37.839 --> 00:19:41.199
배터리가 들어가고 이제 또 선이 연결되고 하기 때문에

338
00:19:41.199 --> 00:19:44.800
일단 안경 가격이 편광 필름으로 구성된

339
00:19:44.800 --> 00:19:47.439
편광 방식 안경보다 비싸고

340
00:19:47.439 --> 00:19:49.560
그 다음에 전자파로 의해서

341
00:19:49.560 --> 00:19:52.280
플리커 깜빡거리는 현상이 있기 때문에

342
00:19:52.280 --> 00:19:56.040
이러한 것들이 약간 이제 콘텐츠를 볼 때

343
00:19:56.040 --> 00:20:00.319
재미적인 요소나 시각적으로 만족할 수 있는 부분들이

344
00:20:00.319 --> 00:20:03.719
좋아야 하는 그러한 요소들은 있었습니다

345
00:20:03.719 --> 00:20:08.160
그리고 이제 저희가 3D 입체를 만들 때

346
00:20:08.160 --> 00:20:10.479
가장 중요한 것이 카메라 리그에요

347
00:20:10.479 --> 00:20:14.479
그래서 입체 영화를 만들 때 가장 많이 나왔던 게

348
00:20:14.680 --> 00:20:16.880
카메라 리그가 어떻게 되는지

349
00:20:16.880 --> 00:20:18.880
이게 굉장히 이슈가 많이 됐습니다

350
00:20:18.880 --> 00:20:23.040
그래서 일단은 두 대의 카메라를 나란히 배열해서

351
00:20:23.040 --> 00:20:25.719
촬영하는 수평 리그 방식이 있고

352
00:20:25.719 --> 00:20:28.640
직교해서 하는 방식이 있습니다

353
00:20:28.640 --> 00:20:32.560
일단 두 대의 카메라를 나란히 수평 방식 같은 경우에는

354
00:20:32.560 --> 00:20:36.839
저희가 촬영할 때 중거리와 원거리에 굉장히 익숙한 촬영 방식이고요

355
00:20:36.839 --> 00:20:40.359
직교 방식 같은 경우에는 가까운 거리에 있을 때

356
00:20:40.359 --> 00:20:43.959
촬영할 때 굉장히 입체감을 잘 살릴 수 있는 방식이라고

357
00:20:43.959 --> 00:20:45.839
이해하시면 좋겠습니다

358
00:20:45.839 --> 00:20:47.920
저희가 이제 입체 카메라 리그를 얘기할 때

359
00:20:47.920 --> 00:20:51.400
가장 많이 얘기되는 회사가 3Ality입니다

360
00:20:51.400 --> 00:20:55.160
3Ality의 촬영용 리그가 굉장히 유명해서

361
00:20:55.160 --> 00:20:59.400
국내에서도 입체 영화나 또 입체 드라마

362
00:20:59.400 --> 00:21:01.359
그리고 입체 광고를 만들 때

363
00:21:01.359 --> 00:21:03.560
3Ality의 제작진들이 들어와서

364
00:21:03.560 --> 00:21:07.800
그들의 촬영 장비와 촬영 리그와 카메라를 활용해서

365
00:21:07.800 --> 00:21:11.000
콘텐츠를 제작하는 그러한 사례가 많았고

366
00:21:11.000 --> 00:21:13.640
특히 이제 이 입체 카메라 뿐만 아니고

367
00:21:13.640 --> 00:21:15.800
입체 촬영을 한 다음에

368
00:21:15.800 --> 00:21:18.599
또 후처리 보정할 수 있는 장치들도 필요합니다

369
00:21:18.599 --> 00:21:22.400
입체 촬영을 할 때는 카메라뿐만 아니라

370
00:21:22.400 --> 00:21:25.199
다양안 장비들이 부가적으로 오기 때문에

371
00:21:25.199 --> 00:21:29.719
이런 것들이 실제 제작비 상승에 많은 요인이 됐었습니다

372
00:21:29.719 --> 00:21:32.040
그리고 입체 카메라 같은 경우에

373
00:21:32.040 --> 00:21:34.160
보통 카메라들 같은 경우에

374
00:21:34.160 --> 00:21:37.079
필름형 카메라도 있고 전자 카메라도 있지만

375
00:21:37.079 --> 00:21:39.880
이것들이 동기화가 잘 안 될 때가 있어요

376
00:21:39.880 --> 00:21:43.040
그래서 입체 카메라 리그를 활용할 때의

377
00:21:43.040 --> 00:21:45.319
어떤 문제점이 뭐였냐면

378
00:21:45.319 --> 00:21:49.400
일단 수직 수평 정렬이 불일치하면 안 됩니다

379
00:21:49.400 --> 00:21:53.640
그리고 줌하고 회전할 때 또 불일치가 되면

380
00:21:53.640 --> 00:21:57.199
이게 굉장히 사람이 시각적으로 만족감을 못 느끼게 되죠

381
00:21:57.199 --> 00:22:00.119
그리고 촬영 각도도 굉장히 중요하고

382
00:22:00.119 --> 00:22:03.920
그 다음에 카메라마다 색 온도, 화이트 밸런스가 틀어지면

383
00:22:03.920 --> 00:22:06.199
나중에 사람들이 최종적으로 봤을 때

384
00:22:06.199 --> 00:22:08.280
색감 자체도 다르게 느껴지고

385
00:22:08.280 --> 00:22:10.280
그거에 대한 입체감이 많이 떨어지게 됩니다

386
00:22:10.280 --> 00:22:12.439
그래서 이러한 요인들이

387
00:22:12.439 --> 00:22:14.599
이제 저희가 입체 영화를 봤을 때

388
00:22:14.599 --> 00:22:17.760
뭐 어지럽거나 또 멀미가 난다거나

389
00:22:17.760 --> 00:22:22.400
이런 것들을 유발시켰던 요인이라고 할 수가 있겠습니다

390
00:22:22.400 --> 00:22:23.719
입체 카메라 같은 경우에

391
00:22:23.719 --> 00:22:25.000
이제 앞서 말씀드렸지만

392
00:22:25.000 --> 00:22:27.719
이제 수평식이 있고 직교식이 있고 한데

393
00:22:27.719 --> 00:22:29.800
이러한 것들은 이제 여러분들이

394
00:22:29.800 --> 00:22:33.040
방식적인 것만 알고 계시면 될 것 같고

395
00:22:33.040 --> 00:22:36.599
때로 카메라 자체를 이제 교차식으로 놓든

396
00:22:36.599 --> 00:22:39.959
또 뭐 수평으로 놓든 하는 방식들이 있다는 것만

397
00:22:39.959 --> 00:22:43.880
이해를 하시면 향후 이제 3D 입체를 활용한

398
00:22:43.880 --> 00:22:47.160
실감형 콘텐츠를 제작하는 기회가 있을 때

399
00:22:47.160 --> 00:22:49.760
여러분들이 스태프들을 활용하는 데 있어서

400
00:22:49.760 --> 00:22:53.160
굉장히 도움이 되실 거라고 생각이 듭니다

401
00:22:53.160 --> 00:22:56.479
입체 영화를 제작하는 데 있어서 가장 좋은 거는

402
00:22:56.479 --> 00:23:00.239
당연히 이제 카메라 두 대를 가지고 촬영을 하는 거죠

403
00:23:00.239 --> 00:23:02.319
왜냐하면 카메라 두 대를 촬영할 때

404
00:23:02.319 --> 00:23:05.920
소스가 두 개가 각자 좌측 우측 소스가 나오니까

405
00:23:05.920 --> 00:23:09.920
이거를 가지고 뭐 후반 작업을 할 때도 편하긴 합니다

406
00:23:09.920 --> 00:23:15.040
근데 이 콘텐츠를 제작하는 입장이나 투자자 입장에서는

407
00:23:15.040 --> 00:23:17.680
아무래도 비용이 좀 많이 들어갈 수밖에 없습니다

408
00:23:17.680 --> 00:23:20.000
기본적으로 카메라가 두 대가 들어가고

409
00:23:20.000 --> 00:23:23.439
또 카메라 두 대 이외에 입체로 변환을 맞춰주는

410
00:23:23.439 --> 00:23:24.920
부가 장비들이 많이 들어가고

411
00:23:24.920 --> 00:23:28.680
그 다음 거에 따른 인력들이 추가로 들어오기 때문에

412
00:23:28.680 --> 00:23:33.359
기존에 이제 싱글 카메라를 가지고 제작할 때보다

413
00:23:33.359 --> 00:23:36.040
더 많은 제작비 상승이 이어집니다

414
00:23:36.040 --> 00:23:39.040
그래서 나왔던 게 3D 컨버팅입니다

415
00:23:39.040 --> 00:23:42.959
3D 컨버팅은 하나의 이미지를 이제 3D로

416
00:23:42.959 --> 00:23:46.439
자동으로 변환해 주는 그런 게 되겠는데

417
00:23:46.439 --> 00:23:51.000
이전에 삼성이나 소니 등 TV 제작업체에서

418
00:23:51.000 --> 00:23:55.400
3D가 자동으로 컨버팅되는 TV가 나온 적이 있습니다

419
00:23:55.400 --> 00:24:00.199
왜냐하면 사실 3D 콘텐츠가 제작비가 비싸기 때문에

420
00:24:00.199 --> 00:24:01.640
많이 나오질 못해요

421
00:24:01.640 --> 00:24:05.959
그러다 보니까 구매자 입장에서 3D TV를 사더라도

422
00:24:05.959 --> 00:24:08.760
그거를 볼 수 있는 콘텐츠가 많이 없는 거죠

423
00:24:08.760 --> 00:24:12.599
그렇기 때문에 싱글로 촬영된 콘텐츠를

424
00:24:12.599 --> 00:24:16.040
3D 버튼만 딱 누르면 3D로 변환해 주는

425
00:24:16.040 --> 00:24:18.959
그래서 입체로 볼 수 있게끔 하는 건데

426
00:24:18.959 --> 00:24:23.479
사실 이 3D TV의 이 기능이 스포츠 같은 경우에는

427
00:24:23.479 --> 00:24:27.199
잘 먹혔는데 콘텐츠 같은 경우는

428
00:24:27.199 --> 00:24:29.599
이제 뭐 샷 자체가 다 다양하잖아요

429
00:24:29.599 --> 00:24:32.040
그렇기 때문에 어떤 거는 입체감이

430
00:24:32.040 --> 00:24:33.839
너무 안 느껴지는 경우도 있고

431
00:24:33.839 --> 00:24:36.319
어떤 거는 입체감이 너무 잘 느껴지는 경우도 다양했습니다

432
00:24:36.319 --> 00:24:41.880
그래서 이 3D TV를 저도 그때 이제 매장에서 가서 체험해 볼 때

433
00:24:41.880 --> 00:24:45.719
축구 경기나 미식축구 이런 거 경기를 볼 때

434
00:24:45.719 --> 00:24:48.000
가장 싱글로 촬영된 거를 컨버팅할 때

435
00:24:48.000 --> 00:24:50.280
효과가 제일 컸던 걸로 기억이 납니다

436
00:24:50.280 --> 00:24:53.199
그래서 이 당시에 미국이 개발한

437
00:24:53.199 --> 00:24:56.078
다이나믹 디지털 데스 기술을 이용해서

438
00:24:56.079 --> 00:24:59.920
배경과 사람을 별도의 데이터로 인지합니다

439
00:24:59.920 --> 00:25:02.640
그래서 이 기술이 이걸 인지하면

440
00:25:02.640 --> 00:25:06.040
배경과 사람 사이에 놓인 것들의 어떤 명암을 바꾼다거나

441
00:25:06.040 --> 00:25:09.959
레이어를 분리해서 입체감을 줄 수 있는 것을 만들었는데

442
00:25:09.959 --> 00:25:13.079
이것이 바로 3D 컨버팅이라고 할 수가 있겠습니다

443
00:25:13.079 --> 00:25:17.199
그래서 기존에는 이제 소프트웨어 편집 프로그램을 통해서

444
00:25:17.199 --> 00:25:18.760
3D로 변환하는 것도 있어요

445
00:25:18.760 --> 00:25:23.920
아까는 이제 3D TV를 통해서 이제 3D로 변환된 거고

446
00:25:23.920 --> 00:25:26.000
소프트웨어 편집 작업을 통해서도

447
00:25:26.000 --> 00:25:29.280
이제 3D로 콘텐츠를 변환할 수가 있는데

448
00:25:29.280 --> 00:25:33.640
이거 같은 경우에는 사람과 배경의 레이어를 따야 됩니다

449
00:25:33.640 --> 00:25:37.000
이걸 따서 또 확장을 시키고

450
00:25:37.000 --> 00:25:39.160
또 사이즈를 변환시켜야 되는데

451
00:25:39.160 --> 00:25:42.880
예전에 이 헐리우드 영화 한 편을 컨버팅하는데

452
00:25:42.880 --> 00:25:46.000
3개월 동안 300명의 인력이 투입이 됐어요

453
00:25:46.000 --> 00:25:49.239
왜냐하면 이 헐리우드 컨버팅하는 걸

454
00:25:49.239 --> 00:25:51.520
국내 제작기술진들이 했었거든요

455
00:25:51.520 --> 00:25:54.040
그래서 그때 300명이 투입이 됐고

456
00:25:54.040 --> 00:25:57.880
결국 저게 다 제작비로 투입이 되는 거니까요

457
00:25:57.880 --> 00:26:00.839
그런 식으로 해서 컨버팅 작업이 이루어졌고

458
00:26:00.839 --> 00:26:04.800
2012년도에 카이스트의 노준영 교수님이

459
00:26:04.800 --> 00:26:09.560
3D를 3D 입체 영상으로 변환시키는 소프트웨어를 개발한 적이 있습니다

460
00:26:09.560 --> 00:26:12.400
그래서 내키드라고 하는 건데

461
00:26:12.400 --> 00:26:16.160
이것이 이제 객체를 분리하고 깊이를 생성하고

462
00:26:16.160 --> 00:26:20.359
스테레오 랜더링을 걸어서 입체 변환을 단계별로 최적화하는

463
00:26:20.359 --> 00:26:25.400
그러한 어떤 소프트웨어 변환 기술도 제작한 사례가 있습니다

464
00:26:25.400 --> 00:26:30.400
그래서 로토스코핑이라고 해서 인물과 사물을 분리시켜야 되고요

465
00:26:30.400 --> 00:26:33.359
그 다음에 이제 인물과 사물이 분리되면

466
00:26:33.359 --> 00:26:35.000
분리된 구멍이 있잖아요

467
00:26:35.000 --> 00:26:37.800
그 분리된 거를 영상으로 채워야 되고

468
00:26:37.800 --> 00:26:40.760
그리고 거기에 맞게 뎁스를 해서

469
00:26:40.760 --> 00:26:42.640
크기 자체를 좀 변환을 줘야 됩니다

470
00:26:42.640 --> 00:26:43.959
변환을 줘야 되고

471
00:26:43.959 --> 00:26:46.959
그 변환 증거를 또 따로 랜더링을 해서

472
00:26:46.959 --> 00:26:50.000
컨버팅 작업을 완료하게 되는 거죠

473
00:26:50.000 --> 00:26:53.599
그래서 굉장히 이 당시의 3D 컨버팅 같은 경우가

474
00:26:53.599 --> 00:26:57.400
굉장히 공수가 많이 들어갔던 작업이었고요

475
00:26:57.400 --> 00:27:00.640
요즘에 생성형 AI가 이제 화두가 되고 있고

476
00:27:00.640 --> 00:27:03.520
생성형 AI로 다양안 기술이 나오고 있잖아요

477
00:27:03.520 --> 00:27:06.640
그래서 저는 이제 아마 생성형 AI를 통해서도

478
00:27:06.640 --> 00:27:09.839
3D 컨버팅이 쉽게 나오지 않을까

479
00:27:09.839 --> 00:27:11.520
그렇게 좀 기대를 해보고 있습니다

480
00:27:12.764 --> 00:27:16.873
3D 적용 실제 사례

481
00:27:16.873 --> 00:27:19.239
다음으로 이제 입체 영화가 적용된

482
00:27:19.239 --> 00:27:21.560
다양안 사례들을 좀 살펴보려고 합니다

483
00:27:21.560 --> 00:27:24.520
2005년도에 미국 라스베가스에

484
00:27:24.520 --> 00:27:27.079
쇼웨스트 2005라고 하는 게 있었는데

485
00:27:27.079 --> 00:27:30.199
이때 입체 영화 심포지엄이 만들어져요

486
00:27:30.199 --> 00:27:33.000
그때 유명한 감독들이 많이 나왔는데

487
00:27:33.000 --> 00:27:36.439
스티븐 스틸버그, 조지 루카스, 로마트 저미스키

488
00:27:36.439 --> 00:27:38.760
또 로드리게스, 렌달 크레이더 등

489
00:27:38.760 --> 00:27:40.599
유명한 감독들이 모여서

490
00:27:40.599 --> 00:27:42.479
헐리우드 3D 영화를 선언합니다

491
00:27:42.479 --> 00:27:46.000
그래서 입체 애니메이션 Chicken Little이 나오고

492
00:27:46.000 --> 00:27:47.760
이거 같은 경우에서는 미국에서는

493
00:27:47.760 --> 00:27:50.880
입체 영상만으로 800만 달러의

494
00:27:50.880 --> 00:27:53.119
추가 수입이 만들어지게 됩니다

495
00:27:53.119 --> 00:27:56.439
아무래도 이제 새로운 스타일의

496
00:27:56.439 --> 00:27:58.119
3D 입체 영화가 나오다 보니까

497
00:27:58.119 --> 00:28:01.680
이후에 굉장히 많은 입체 영화들이 나오게 되는데

498
00:28:01.680 --> 00:28:04.319
2006년도에 로마트 저미스키 감독이

499
00:28:04.319 --> 00:28:06.920
The Polar Express라고 하는 영화를 만들어요

500
00:28:06.920 --> 00:28:11.640
이 당시에 퍼포먼스 캡처, 모션 캡처라고 하는 것을 쓰게 되는데

501
00:28:11.640 --> 00:28:14.040
이 퍼포먼스 캡처는 최근에 아바타나

502
00:28:14.040 --> 00:28:16.599
다양안 영화들에 많이 쓰이고 있습니다

503
00:28:16.599 --> 00:28:19.079
그래서 이거 같은 경우도

504
00:28:19.079 --> 00:28:20.760
미국에서 입체 영상만으로

505
00:28:20.760 --> 00:28:23.119
4,900만 달러 수입을 기록했고

506
00:28:23.119 --> 00:28:25.560
이제 이후에 입체 영화를

507
00:28:25.560 --> 00:28:28.040
가장 대중화시켰던 분이 등장하는데

508
00:28:28.040 --> 00:28:31.400
바로 아바타의 제임스 카메론 감독입니다

509
00:28:31.400 --> 00:28:35.439
제임스 카메론 감독과 촬영감독 비스페이스가

510
00:28:35.439 --> 00:28:37.000
공동으로 설립한 회사가 있는데

511
00:28:37.000 --> 00:28:38.119
이게 페이스라는 회사입니다

512
00:28:38.119 --> 00:28:42.719
이 페이스에서 퓨전 카메라 시스템이라는 장비를 개발해서

513
00:28:42.719 --> 00:28:44.359
이 퓨전 카메라 시스템이

514
00:28:44.359 --> 00:28:46.479
다수의 입체 영화를 제작하는

515
00:28:46.479 --> 00:28:50.280
콘텐츠 제작에 활용이 됩니다

516
00:28:50.280 --> 00:28:53.719
이 당시에 국내에서도 3D 입체 영화가 나오는데

517
00:28:53.719 --> 00:28:54.760
해운대를 만들었죠

518
00:28:54.760 --> 00:28:58.119
윤지영 감독님이 7광구라고 하는 영화를 만들어요

519
00:28:58.119 --> 00:29:00.719
근데 이제 이 영화가 국내에서는

520
00:29:00.719 --> 00:29:04.920
큰 호응을 얻지 못하고 실패를 하고 말았습니다

521
00:29:04.920 --> 00:29:09.239
입체 영화를 얘기할 때 제가 제일 많이 예를 드는 사례가

522
00:29:09.239 --> 00:29:10.959
터미네이터2 3D입니다

523
00:29:10.959 --> 00:29:13.599
이 터미네이터2 3D 같은 경우는

524
00:29:13.599 --> 00:29:18.040
1996년에 제임스 카메론이 유니버셜 스튜디오의

525
00:29:18.040 --> 00:29:20.280
어트랙션으로 제작이 됐습니다

526
00:29:20.280 --> 00:29:23.319
여러분들이 유니버셜 스튜디오에 가시면

527
00:29:23.319 --> 00:29:25.160
이 터미네이터2는 꼭 보라고

528
00:29:25.160 --> 00:29:28.079
제가 이제 많이 추천을 드리는데

529
00:29:28.079 --> 00:29:30.719
아마 요즘에도 하고 있을 겁니다 하고 있을 건데

530
00:29:30.719 --> 00:29:33.439
정말 이 터미네이터2 같은 경우에는

531
00:29:33.439 --> 00:29:36.439
공연과 영상과 입체가

532
00:29:36.439 --> 00:29:39.000
너무나도 잘 믹스돼서 연출이 됐습니다

533
00:29:39.000 --> 00:29:44.160
그래서 처음에는 이제 연기자들이 실연을 합니다

534
00:29:44.160 --> 00:29:48.239
실연을 해서 자전거를 타고 스크린 안으로 들어가고

535
00:29:48.239 --> 00:29:51.000
그 이후에 입체 영상으로 구현이 되는데

536
00:29:51.000 --> 00:29:54.199
이 실연하는 연기자들이 오토바이 타고 들어가는

537
00:29:54.199 --> 00:29:56.000
그 부분과 영상 자체가

538
00:29:56.000 --> 00:29:57.920
너무 자연스럽게 매칭이 돼서

539
00:29:57.920 --> 00:30:01.280
실제 이제 진짜 화면으로 빨려 들어간 듯한

540
00:30:01.280 --> 00:30:02.880
그러한 느낌이 났고요

541
00:30:02.880 --> 00:30:04.560
이 영화를 보시면은

542
00:30:04.560 --> 00:30:08.479
이때 제작비 자체가 그 당시 6천만 달러였고

543
00:30:08.479 --> 00:30:10.560
러닝타임은 12분이었습니다

544
00:30:10.560 --> 00:30:12.439
영상 자체는 12분이었지만

545
00:30:12.439 --> 00:30:15.040
스턴트맨들의 라이브 액션까지 이어지면은

546
00:30:15.040 --> 00:30:19.760
전체 러닝타임이 한 24분 정도의 러닝타임을 갖고 있었고요

547
00:30:19.760 --> 00:30:22.119
이 당시에 제임스 카메론이

548
00:30:22.119 --> 00:30:25.959
이 터미네이터2의 어떤 영화 흥행 이후에

549
00:30:25.959 --> 00:30:28.760
유니버셜 스튜디오에서 3D를 만들었을 때

550
00:30:28.760 --> 00:30:30.560
이때 디지털 도메인이라고 하는

551
00:30:30.560 --> 00:30:32.959
컴퓨터 그래픽 전문 회사를 만들어요

552
00:30:32.959 --> 00:30:35.640
그래서 아까 말씀드렸던

553
00:30:35.640 --> 00:30:38.719
입체 카메라를 제작한 그 카메라 회사와

554
00:30:38.719 --> 00:30:41.680
컴퓨터 그래픽 회사가 같이 접목을 해서

555
00:30:41.680 --> 00:30:44.040
이후에 트루 라이즈나 타이타닉이나

556
00:30:44.040 --> 00:30:47.479
다양안 콘텐츠들이 나오게 되겠습니다

557
00:30:47.479 --> 00:30:51.280
그리고 여러분들이 이제 테마파크에 가시게 되면

558
00:30:51.280 --> 00:30:54.040
다양안 콘텐츠들을 보시게 되는데

559
00:30:54.040 --> 00:30:58.117
특히 이제 실감형 콘텐츠 제작을 하는데 있어서

560
00:30:58.119 --> 00:31:00.719
다양안 기술들이 융합되어 있습니다

561
00:31:00.719 --> 00:31:04.839
심슨 라이드 같은 경우에도 3D 입체와

562
00:31:04.839 --> 00:31:08.640
어떤 시뮬레이터가 잘 연동이 돼서 연출이 되어 있고요

563
00:31:08.640 --> 00:31:11.599
이거 같은 경우는 아이맥스 돔 스크린으로 구현이 되어 있습니다

564
00:31:11.599 --> 00:31:12.560
아까 말씀드렸지만

565
00:31:12.560 --> 00:31:16.959
돔 스크린 자체가 관람객들의 좌우 상하를

566
00:31:16.959 --> 00:31:20.199
다 에워싸고 있기 때문에 그 몰입감이 더 큽니다

567
00:31:20.199 --> 00:31:24.760
우리가 일반 극장에서는 스퀘어의 화면만을 보지만

568
00:31:24.760 --> 00:31:27.680
이거 자체는 우리를 다 에워싸고 있기 때문에

569
00:31:27.680 --> 00:31:30.040
거기서 느끼는 입체감이나 몰입감이나

570
00:31:30.040 --> 00:31:34.599
이런 것들이 굉장히 크게 구현됐다고 보실 수가 있습니다

571
00:31:34.599 --> 00:31:37.880
그리고 2009년에 마침내 제임스 카메룬 감독이

572
00:31:37.880 --> 00:31:40.400
아바타를 개봉하게 되죠

573
00:31:40.400 --> 00:31:45.280
아바타는 전 세계적으로 굉장히 큰 흥행을 이끌었는데

574
00:31:45.280 --> 00:31:49.280
3D 영화로도 굉장히 흥행을 해서

575
00:31:49.280 --> 00:31:53.040
이 아바타 이후에 대한민국에서도

576
00:31:53.040 --> 00:31:56.319
3D 영화에 대한 제작이 활발하게 일어났고

577
00:31:56.319 --> 00:32:01.599
특히 여러 지원 사업이나 여러 사업들에서

578
00:32:01.599 --> 00:32:05.800
3D 영화에 대한 것들의 지원을 굉장히 많이 해주게 됩니다

579
00:32:05.800 --> 00:32:07.319
제임스 카메룬 같은 경우에는

580
00:32:07.319 --> 00:32:09.719
특히 실감형 콘텐츠를 제작하는 데 있어서

581
00:32:09.719 --> 00:32:12.359
다양안 기술들을 콘텐츠에 녹여낸

582
00:32:12.359 --> 00:32:14.760
대표적인 감독이라고 볼 수가 있어요

583
00:32:14.760 --> 00:32:16.599
이 아바타가 나오게 됨으로 해서

584
00:32:16.599 --> 00:32:20.359
입체 영화가 전 세계적으로 흥행을 이끌었고

585
00:32:20.359 --> 00:32:22.920
또 3D TV가 나오게 됐고 했습니다

586
00:32:22.920 --> 00:32:26.959
그래서 이런 것들의 어떤 기술적인 요인들이

587
00:32:26.959 --> 00:32:30.920
콘텐츠를 제작하고 하는 데 굉장히 중요한 요인이기 때문에

588
00:32:30.920 --> 00:32:34.520
여러분들이 이제 영화, 드라마, 웹툰

589
00:32:34.520 --> 00:32:37.199
다양안 분야의 것들을 관심을 가지면서

590
00:32:37.199 --> 00:32:41.239
이것들을 어떻게 콘텐츠로 녹여낼 수 있을지

591
00:32:41.239 --> 00:32:44.520
한번 고민해 보시는 게 굉장히 좋을 것 같고요

592
00:32:44.520 --> 00:32:46.680
최근에 제가 가장 관심 있게 보는 거는

593
00:32:46.680 --> 00:32:51.280
2019년도에 만들어낸 스타워즈 갤럭시 엣지라고 하는

594
00:32:51.280 --> 00:32:54.359
테마파크 내의 스타워즈 공간인데

595
00:32:54.359 --> 00:32:55.920
전체 비용이 10억 달러

596
00:32:55.920 --> 00:32:58.479
우리나라도 약 1조 정도가 들어갔고요

597
00:32:58.479 --> 00:33:00.280
여기는 이제 프리쇼 공간

598
00:33:00.280 --> 00:33:03.359
그 다음에 이제 메인쇼 공간이 있는데

599
00:33:03.359 --> 00:33:05.719
프리쇼 공간에는 이제 동굴속 저항기지나

600
00:33:05.719 --> 00:33:08.439
수성선 내부 퍼스트 오브 더 과목들이 있어서

601
00:33:08.439 --> 00:33:11.160
마치 영화 속의 모든 장면들을

602
00:33:11.160 --> 00:33:13.560
제가 실제 경험해 보는 듯하게 있고

603
00:33:13.560 --> 00:33:14.959
특히 이제 다크라이드라고 해서

604
00:33:14.959 --> 00:33:17.828
RFID로 된 다크라이드를 타고서

605
00:33:17.828 --> 00:33:23.239
진짜 공간, 레지상스 내부 자체를 돌아다니게끔 하고 있고요

606
00:33:23.239 --> 00:33:26.760
여기 같은 경우도 이제 인더스트리어 라이트 매직이라고 해서

607
00:33:26.760 --> 00:33:28.680
여기서 컴퓨터 그래픽을 했고요

608
00:33:28.680 --> 00:33:32.439
또 월트 디즈니 이미지니어링이라는 회사가 있습니다

609
00:33:32.439 --> 00:33:35.239
제가 월트 디즈니 이미지니어링은

610
00:33:35.239 --> 00:33:37.400
굉장히 관심 있게 보는 회사인데

611
00:33:37.400 --> 00:33:41.000
사실 여기서 실감형 콘텐츠를 구현할 수 있는

612
00:33:41.000 --> 00:33:43.560
모든 기술들이 다 만들어졌어요

613
00:33:43.560 --> 00:33:46.239
애니메트릭스도 그렇고 입체도 그렇고

614
00:33:46.239 --> 00:33:50.359
그 다음에 지금 로봇으로 구현됐던 것들

615
00:33:50.359 --> 00:33:53.920
최근에 것들도 다 이미지니어링해서 만든 겁니다

616
00:33:53.920 --> 00:33:58.239
그리고 마지막으로 제가 제작에 참여했고

617
00:33:58.239 --> 00:34:01.239
프로듀서로 진행을 했던 건데

618
00:34:01.239 --> 00:34:06.359
2010년 4월에 지금 광화문에 가면

619
00:34:06.359 --> 00:34:08.080
충무공 이야기라고 있습니다

620
00:34:08.080 --> 00:34:09.320
충무공 이야기라고 있는데

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00:34:09.320 --> 00:34:10.800
세종문화회관 지하 2층에

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00:34:10.800 --> 00:34:13.080
600평 규모로 구성된

623
00:34:13.080 --> 00:34:15.959
충무공 이야기의 4D 체험관이 있었습니다

624
00:34:15.959 --> 00:34:17.600
4D 체험관이 있었고

625
00:34:17.600 --> 00:34:19.800
여기에 가시면 이제 거북선을

626
00:34:19.800 --> 00:34:22.760
실제 크기 55%로 축소한 모형도 있고

627
00:34:22.760 --> 00:34:26.080
활도 쏘고, 노젓기 등 체험도 할 수 있고요

628
00:34:26.080 --> 00:34:27.919
특히 제가 참여했던 것은

629
00:34:27.919 --> 00:34:30.239
입체 영상을 제작하는 건데

630
00:34:30.239 --> 00:34:36.159
명량해전을 겪는 내용을 해서 7분 가량으로 했고요

631
00:34:36.159 --> 00:34:40.600
여기 이제 입체적인 요소와 4D 체험적인 요소인데

632
00:34:40.600 --> 00:34:45.040
보통 4D라고 하면 이제 물, 공기, 향기

633
00:34:45.040 --> 00:34:48.919
그다음에 이제 진동 이런 것들을 통해서

634
00:34:48.919 --> 00:34:52.959
오감 체험이 될 수 있게끔 하는 그러한 거라서

635
00:34:52.959 --> 00:34:55.679
보통 이제 4D 체험관이라고 당시에 많이 했죠

636
00:34:55.679 --> 00:34:58.120
4D 체험관, 5D 체험관이라고 많이 얘기를 했습니다

637
00:34:58.120 --> 00:35:02.000
그래서 당시에 7분 분량이었지만

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00:35:02.000 --> 00:35:05.000
당시에 명량해전을 굉장히 좀 사실감 있게

639
00:35:05.000 --> 00:35:06.320
체험할 수 있게끔 만든

640
00:35:06.320 --> 00:35:10.439
그러한 콘텐츠라고 말씀드릴 수 있고

641
00:35:10.439 --> 00:35:14.560
굉장히 이제 짧은 기간 안에 제작이 됐음에도

642
00:35:14.560 --> 00:35:19.679
제작진과 발주처와 원활한 커뮤니케이션을 통해서

643
00:35:19.679 --> 00:35:24.520
잘 끝냈던 그런 프로젝트라고 말씀드릴 수가 있겠습니다

644
00:35:24.520 --> 00:35:29.520
오늘은 이제 3D 입체에 관련된 내용을 많이 살펴봤습니다

645
00:35:29.520 --> 00:35:33.439
제가 이제 3D 입체를 우선적으로 말씀드린 이유는

646
00:35:33.439 --> 00:35:36.760
실감형 콘텐츠를 구현하는 데 있어서

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00:35:36.760 --> 00:35:38.919
시각적인 요소가 가장 크고

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00:35:38.919 --> 00:35:41.360
그것들을 가장 먼저 구현한 것이

649
00:35:41.360 --> 00:35:43.159
입체적인 부분이기 때문에

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00:35:43.159 --> 00:35:45.959
입체적인 부분을 말씀을 드렸고요

651
00:35:45.959 --> 00:35:47.959
이것들을 통해서 여러분들이

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00:35:47.959 --> 00:35:51.600
이제 기술의 발전과 하드웨어 발전을 통해서

653
00:35:51.600 --> 00:35:53.439
다양안 콘텐츠가 만들어진다는

654
00:35:53.439 --> 00:35:55.479
그런 것들을 보실 수가 있으니까

655
00:35:55.479 --> 00:35:59.360
향후 실감형 콘텐츠 수업을 들으시면서

656
00:35:59.360 --> 00:36:02.479
더 많은 정보들을 가져가시면 좋겠습니다

657
00:36:02.479 --> 00:36:03.959
오늘도 수고 많으셨습니다

658
00:36:05.590 --> 00:36:07.578
정리하기
3D 입체의 역사
움직임의 재현, 그림을 움직이려는 시도에서 비롯된 3D
정지된 이미지를 동적 이미지로 보이게끔 다양한 방법이 연구되어 왔음

659
00:36:07.578 --> 00:36:09.483
매직 랜턴, 소마트로프, 페나키토스코프, 조트로프, 프락시노스코프,
키네토그래프, 입체경, 시네마토그래프 등
TV의 등장 이후 입체 영화의 황금기가 시작됨

660
00:36:09.483 --> 00:36:11.095
이후 디스플레이 개발로 집에서도 3D 입체 시청이 가능해짐

661
00:36:11.095 --> 00:36:13.976
3D 입체 구현 원리 및 기술 요인
입체감을 느끼는 심리 요인
원근법, 그림자 효과, 겹침과 차폐
입체감을 느끼는 물질적 요인
양안 시차, 양안 수렴, 초점 조절, 운동 시차

662
00:36:13.976 --> 00:36:16.580
3D 입체 영상 원리
색상차를 필터로 하지 않아 자연색을 모두 살릴 수 있는 편광 방식
아주 빠른 속도로 왼쪽 영상은 왼쪽 눈, 오른쪽 영상은 오른쪽 눈에

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00:36:16.580 --> 00:36:18.962
번갈아 보여주는 셔터글라스 방식
3D 입체 기술 요인
카메라 리그, 3D 컨버팅

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00:36:18.962 --> 00:36:22.312
3D 적용 실제 사례
입체 애니메이션으로 높은 수익을 기록한 2005년 Chicken Little
퍼포먼스 모션 캡처를 적용한 영화 2006년 The Polar Express

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00:36:22.312 --> 00:36:25.655
입체 영화의 대중화에 크게 기여한 제임스 캐머론 감독의 아바타
이후 테마파크 어트랙션, 4D 체험관 등에 3D 영상이 적용되어
더욱 큰 몰임감을 제공할 수 있게 됨