1
00:00:04.425 --> 00:00:08.975
실감 기본편
실감 콘텐츠란?

2
00:00:08.975 --> 00:00:11.625
GCC 사관학교

3
00:00:11.825 --> 00:00:13.925
학습 목표
실감형 콘텐츠의 필요성에 대해 설명할 수 있다

4
00:00:13.925 --> 00:00:16.075
실감형 콘텐츠가 무엇을 보여주어야 하는지 설명할 수 있다
실감형 콘텐츠의 분야에 대해 설명할 수 있다

5
00:00:16.075 --> 00:00:18.275
학습 내용
실감형 콘텐츠의 필요성, 실감형 콘텐츠의 탐구, 실감형 콘텐츠의 분야

6
00:00:18.625 --> 00:00:20.175
정지원 대표 경력
현 토즈 이사, 전 위지윅스튜디오 이사

7
00:00:20.175 --> 00:00:21.775
롯데월드 테마파크용 태권V VR 총괄책임
경기콘텐츠진흥원 경기VR AR 총괄책임

8
00:00:21.775 --> 00:00:23.225
국립제주박물관 실감영상 총괄책임
속초시립박물관 실감콘텐츠제작 총괄책임

9
00:00:23.875 --> 00:00:26.025
안녕하세요 실감 콘텐츠 강의를 맡은

10
00:00:26.025 --> 00:00:28.775
주식회사 토즈의 정지원이라고 합니다

11
00:00:28.775 --> 00:00:30.975
저희가 이번 시간에 배워볼 것은

12
00:00:30.975 --> 00:00:33.375
실감형 콘텐츠에 대해서 알아볼 건데요

13
00:00:33.725 --> 00:00:38.425
실감형 콘텐츠의 필요성
일단 실감형 콘텐츠가 왜 요구되는지에 대해서 살펴볼 것입니다

14
00:00:38.425 --> 00:00:43.325
실감형 콘텐츠가 보여주어야 하는 것
그리고 실감형 콘텐츠가 무엇을 보여주어야 하는지도 살펴볼 것이고요

15
00:00:43.325 --> 00:00:46.925
실감형 콘텐츠의 분야
그리고 실감형 콘텐츠의 다양한 분야와 소재들을 보면서

16
00:00:46.925 --> 00:00:49.425
이것들을 어떻게 보여주어야 할지

17
00:00:49.425 --> 00:00:51.875
본 강의에서 살펴보도록 하겠습니다

18
00:00:51.875 --> 00:00:54.825
본 강의의 키워드를 몇 개 설정해 봤습니다

19
00:00:54.825 --> 00:00:58.075
첫 번째는 실감과 몰입 경험이 되겠고요

20
00:00:58.075 --> 00:01:00.775
두 번째는 트랜스미디어 스토리텔링

21
00:01:00.775 --> 00:01:04.575
그리고 세 번째는 실감형 콘텐츠 적용 분야가 되겠습니다

22
00:01:04.875 --> 00:01:08.675
실감형 콘텐츠의 필요성

23
00:01:09.475 --> 00:01:15.325
여러분께서 실감이라고 하면 여러 가지 얘기를 많이 들어보셨을 겁니다

24
00:01:15.325 --> 00:01:18.125
사실 실감의 사전적인 의미는

25
00:01:18.125 --> 00:01:21.225
실제로 체험하는 느낌을 얘기합니다

26
00:01:21.225 --> 00:01:23.825
단순히 보고 듣는 것을 넘어서

27
00:01:23.825 --> 00:01:28.625
실감형 콘텐츠의 필요성 1
오감을 충족시키는 콘텐츠에 대한 욕구

28
00:01:28.625 --> 00:01:33.575
저희가 생각을 해보면 시각적으로 경험한 것들이 상당히 많죠

29
00:01:33.575 --> 00:01:38.425
물리적인 공간 속에서 감각적으로 새로운 것을 소비하려는 욕구
왜냐면 저희가 살아가는 공간 자체가 물리적 환경이기 때문에

30
00:01:38.425 --> 00:01:41.675
그 공간 안에서 시각적으로나 청각적으로

31
00:01:41.675 --> 00:01:45.625
새로운 것을 소비하려고 하는 욕구들이 항상 있어왔습니다

32
00:01:45.625 --> 00:01:50.325
그렇기 때문에 시대가 흘러가고 기술이 발전함에 따라서

33
00:01:50.325 --> 00:01:53.175
이러한 실감형 콘텐츠에 대한 욕구는

34
00:01:53.175 --> 00:01:55.725
갈수록 늘어간다고 볼 수 있겠습니다

35
00:01:55.725 --> 00:01:59.775
그리고 실감형 콘텐츠가 지금 이 시대에 요구되는 상황은

36
00:01:59.775 --> 00:02:05.125
실감형 콘텐츠의 필요성 2
새로운 감각을 적극적으로 소비하는 세대들이 있어 그렇다고 볼 수 있다

37
00:02:05.125 --> 00:02:09.175
오프라인 공간에서와 마찬가지로 온라인 공간에서도

38
00:02:09.175 --> 00:02:18.575
자신의 존재를 부각시킬 수 있는 실감 기술의 필요성이 대두됨

39
00:02:18.575 --> 00:02:23.825
실감형 콘텐츠를 하면서 가장 중요한 것이

40
00:02:23.825 --> 00:02:25.725
바로 몰입 경험이 되겠습니다

41
00:02:25.725 --> 00:02:29.025
영어로 하면 Immersive experience가 되겠죠

42
00:02:29.025 --> 00:02:32.025
저희가 콘텐츠를 체험할 때

43
00:02:32.025 --> 00:02:40.125
콘텐츠 체험의 기본 요소, 시각적 경험과 청각적 경험

44
00:02:40.125 --> 00:02:45.725
저희가 실감형 콘텐츠를 체험하게 될 때 오감을 다 느끼게 된다면

45
00:02:45.725 --> 00:02:49.075
오감의 충족으로 몰입에 대한 경험이 커질 수 있다

46
00:02:49.075 --> 00:02:52.325
그래서 저희가 실감형 콘텐츠를 살펴볼 때

47
00:02:52.325 --> 00:02:56.625
VR이나 AR 그다음에 미디어 아트 등 다양한

48
00:02:56.625 --> 00:03:00.375
실감 콘텐츠가 어떤 것들이 있는지 살펴보게 될 건데요

49
00:03:00.375 --> 00:03:03.125
일단 가장 중요한 것이 몰입 경험이었고

50
00:03:03.125 --> 00:03:06.125
실감형 콘텐츠에서 중요한 몰입 경험과 와우 체험
그다음 말씀드릴 게 와우 체험입니다

51
00:03:06.125 --> 00:03:11.625
그래서 비바테크 2021년도에 지금 메타죠, 메타의 마크 저커버그가

52
00:03:11.975 --> 00:03:18.175
미래에는 미디어, 예술, 스크린, TV가 물리적으로 존재할 필요가 없다

53
00:03:18.175 --> 00:03:24.175
단지 하나의 앱과 글라스로 투사된 프로젝트일 수 있다고 말한 바 있습니다

54
00:03:24.175 --> 00:03:28.075
저커버그가 한 이야기들이 실제로 구현이 되고 있고

55
00:03:28.075 --> 00:03:33.625
그러한 하드웨어나 콘텐츠들이 많이 나오고 있음을 보실 수 있을 겁니다

56
00:03:33.625 --> 00:03:37.125
이번에는 기술적인 요인을 살펴볼 텐데요

57
00:03:37.125 --> 00:03:40.825
일단 1960년대 미국 국방연구기관에서

58
00:03:40.825 --> 00:03:43.675
연구 자료를 공유하는 네트워크가 시초가 된

59
00:03:43.675 --> 00:03:47.375
인터넷을 그 기술의 시발점이라고 볼 수 있겠습니다

60
00:03:47.375 --> 00:03:50.875
요즘에는 인터넷을 굉장히 많이 사용하고 계신데요

61
00:03:50.875 --> 00:03:56.175
인터넷이 발전하면서 저희가 정보를 서로 공유한다거나

62
00:03:56.175 --> 00:03:58.325
또 메일을 주고 받는다거나 이러한

63
00:03:58.325 --> 00:04:02.175
인터넷의 발전으로 시, 공간을 초월한 정보 공유가 가능해짐

64
00:04:02.175 --> 00:04:07.375
그리고 예전에는 저희가 물리적 공간을 오고 가면서 했던 여러 가지 일들이

65
00:04:07.375 --> 00:04:11.625
클릭만으로 서비스 검색, 구매, 이메일, 메신저, 화상회의 등이 가능해짐

66
00:04:11.625 --> 00:04:14.625
이것들을 통해서 서비스를 검색한다거나

67
00:04:14.625 --> 00:04:17.275
구매를 한다거나 이메일을 보낸다거나

68
00:04:17.275 --> 00:04:21.275
메신저를 한다거나 화상회의 등이 가능해지게 됐습니다

69
00:04:21.275 --> 00:04:23.775
이러한 인터넷이 발전하게 되면서

70
00:04:23.775 --> 00:04:26.825
기존의 시장들이 붕괴되는 일도 있었습니다

71
00:04:26.825 --> 00:04:32.725
기존 시장 붕괴 및 새로운 기술의 출현
음반 시장이 붕괴되고 미니홈피가 출현했고 게임 리그가 출현하게 된 것들이

72
00:04:32.725 --> 00:04:36.025
어떤 기술의 변화라고 보실 수 있겠습니다

73
00:04:36.025 --> 00:04:40.925
2007년에 출시된 아이폰은 그야말로 시대적 변화를 이끌어낸

74
00:04:40.925 --> 00:04:43.675
기술의 출현이라고 보실 수 있겠습니다

75
00:04:43.675 --> 00:04:45.875
아이폰이 나옴으로 인해서

76
00:04:45.875 --> 00:04:50.575
우리는 무빙 라이프라고 하는 움직이는 삶을 살게 됐고요

77
00:04:50.575 --> 00:04:54.975
인터넷과 아이폰이 게임 체인저 역할을 하면서

78
00:04:54.975 --> 00:04:59.125
우리의 모든 생활이 스마트폰으로 가능해지게 됐습니다

79
00:04:59.125 --> 00:05:03.925
여러분들이 최근 스마트폰을 사용하시면서 스낵 컬처라고 하죠

80
00:05:03.925 --> 00:05:06.675
요즘은 숏폼 영상이라고도 많이 얘기하는데

81
00:05:06.675 --> 00:05:15.025
시간과 장소의 제약 없이 콘텐츠를 즐길 수 있게 됨

82
00:05:15.025 --> 00:05:19.925
그리고 인터넷과 아이폰을 통해서 가장 중요하게 생겨난 것이 바로

83
00:05:19.925 --> 00:05:21.825
4C 생태계라고 해서

84
00:05:21.825 --> 00:05:23.875
4C 생태계
커뮤니티에 사람들이 모이고

85
00:05:23.875 --> 00:05:27.625
정보를 교류하는 커뮤니케이션이 자연스럽게 이루어지고요

86
00:05:27.625 --> 00:05:31.675
이것들이 자연스럽게 이루어지는 동시에 콘텐츠가 만들어지고

87
00:05:31.675 --> 00:05:34.275
이 콘텐츠를 만들고 사고파는

88
00:05:34.275 --> 00:05:37.875
커머스로 연계되는 생태계가 구축됐습니다

89
00:05:37.875 --> 00:05:42.475
아마 이런 생태계들이 지금 저희가 살고 있는 이 세계에

90
00:05:42.475 --> 00:05:47.675
굉장히 많이 보편화되어 있다는 것을 살펴보실 수 있을 겁니다

91
00:05:47.675 --> 00:05:50.625
다음으로 살펴볼 것은 저희가 MZ세대라고 하죠

92
00:05:50.625 --> 00:05:56.225
1980년대 초반에서 2000년대 초반 사이에 출생한 밀레니얼 세대

93
00:05:56.225 --> 00:06:02.575
그리고 1990년 중후반부터 2010년 초반 출생한 세대를 Z세대라고 얘기합니다

94
00:06:02.575 --> 00:06:05.625
이거를 묶어서 저희가 MZ세대라고 하는데요

95
00:06:05.625 --> 00:06:12.875
MZ세대의 특징은 PC, 스마트폰 등 디지털 기기 사용에 익숙함

96
00:06:12.875 --> 00:06:20.974
그리고 MZ세대는 최신 트렌드와 이색적인 경험을 추구함

97
00:06:20.974 --> 00:06:24.924
또 SNS를 기반으로 한 커뮤니티 활동에 적극적이고

98
00:06:24.924 --> 00:06:31.874
커뮤니티를 바탕으로 한 정보 생성 및 소비에 적극적임

99
00:06:31.874 --> 00:06:35.674
그리고 MZ세대들의 특징을 또 살펴보면

100
00:06:35.674 --> 00:06:38.474
네트워크 역할을 통해서 구매 활동을 하고 있고

101
00:06:38.474 --> 00:06:42.124
유통시장에서 강력한 소비주체로 올라섰습니다

102
00:06:42.124 --> 00:06:46.824
이들은 수평적 문화와 워라밸을 중요시함

103
00:06:46.824 --> 00:06:53.224
자유로운 생각과 재미적인 요소를 많이 추구하고 있는 세대라고 할 수 있습니다

104
00:06:53.224 --> 00:06:56.524
다음으로 살펴볼 것이 알파세대라고 하는데요

105
00:06:56.524 --> 00:06:59.724
알파세대는 2018년 호주의 사회학자인

106
00:06:59.724 --> 00:07:04.274
마크 매크린들이라는 사람이 말했던 키워드입니다

107
00:07:04.274 --> 00:07:11.674
이 키워드 자체는 2011년부터 2025년까지 탄생한 세대를 얘기하고 있고요

108
00:07:11.674 --> 00:07:15.024
알파세대는 고대 그리스 알파벳의 첫 글자인

109
00:07:15.024 --> 00:07:17.624
알파를 딴 것이 시초라고 하겠습니다

110
00:07:18.174 --> 00:07:22.174
MZ세대가 PC와 스마트폰의 영향을 받고

111
00:07:22.174 --> 00:07:26.074
이것들을 굉장히 잘 활용하는 시초가 된 세대라고 한다면

112
00:07:26.074 --> 00:07:31.024
알파세대는 스마트폰과 디지털 세계의 직접적인 영향을 받은 세대로

113
00:07:31.024 --> 00:07:35.124
굉장히 기술과 친숙하고 기술을 잘 활용할 수 있는

114
00:07:35.124 --> 00:07:37.124
그런 세대라고 할 수 있겠습니다

115
00:07:37.424 --> 00:07:41.624
얼마 전까지만 해도 굉장히 키워드로 화두가 됐던

116
00:07:41.624 --> 00:07:43.674
메타버스를 많이 아실 겁니다

117
00:07:43.674 --> 00:07:46.774
메타버스 게임으로 많이 이슈가 됐던

118
00:07:46.774 --> 00:07:49.824
마인크래프트와 로블록스 게임 영상을 보면서

119
00:07:49.824 --> 00:07:53.774
굉장히 즐거워하는 세대들이 바로 알파세대가 되겠습니다

120
00:07:53.774 --> 00:07:58.724
알파세대는 현실 세계와 가상 세계를 넘나드는데 거부감이 없음

121
00:07:58.724 --> 00:08:03.974
그리고 글과 텍스트보다는 영상과 그림을 보면서

122
00:08:03.974 --> 00:08:07.424
굉장히 이것들을 즐기는 데에 익숙하고

123
00:08:07.424 --> 00:08:12.774
디지털 기술을 습득하고 탐구하는데 탁월한 능력을 보임

124
00:08:12.774 --> 00:08:17.274
그러나 알파세대의 특징적인 단점은

125
00:08:17.274 --> 00:08:24.274
주의집중 시간이 매우 짧고 영상이나 이미지를 선호한다

126
00:08:24.274 --> 00:08:28.774
이들은 관심분야에 있어서 문제점을 파악하는데 굉장히 익숙하나

127
00:08:28.774 --> 00:08:33.024
텍스트를 해석하는 데 있어서는 조금 어려움을 겪는

128
00:08:33.024 --> 00:08:35.724
그런 세대라고 이해하시면 좋을 것 같습니다

129
00:08:36.274 --> 00:08:39.124
알파세대의 특징을 또 하나 말씀드리면

130
00:08:39.124 --> 00:08:43.874
로봇과 친숙하게 소통할 수 있음

131
00:08:43.874 --> 00:08:48.024
알파세대는 명령에 반응하고 감정을 표현할 줄 아는 로봇과

132
00:08:48.024 --> 00:08:50.974
직접 코딩으로 움직일 수 있는 조립형 블록

133
00:08:50.974 --> 00:08:54.974
그리고 이것들을 활용해서 증강현실들을 놀이로 경험했던

134
00:08:54.974 --> 00:08:57.124
최초의 세대라고 할 수 있겠습니다

135
00:08:57.524 --> 00:09:00.874
그래서 알파세대는 언제 어디서든

136
00:09:00.874 --> 00:09:06.674
현실 세계와 가상 세계를 자유롭게 오가며 성장한 최초의 세대이면서

137
00:09:06.674 --> 00:09:13.424
인터넷이라는 물리적 환경과 상호작용하면서 자아를 표출하는

138
00:09:13.424 --> 00:09:17.274
확장된 공간이 익숙한 세대라고 말씀드릴 수 있습니다

139
00:09:17.274 --> 00:09:20.024
그리고 이들은 단순히 즐기는 것 외에도

140
00:09:20.024 --> 00:09:23.274
직접 참여하는 것을 굉장히 선호하고 있고요

141
00:09:23.274 --> 00:09:25.274
다중모드라고 해서

142
00:09:25.274 --> 00:09:29.024
기성세대들이 보고 듣는 것에 굉장히 익숙해 있었다면

143
00:09:29.024 --> 00:09:33.374
이 세대들은 시각적인 것과 더불어 듣고 말하는 등

144
00:09:33.374 --> 00:09:38.724
다양한 모드를 통해 정보를 소비하며 성장함

145
00:09:38.724 --> 00:09:44.874
이들이 익숙한 것은 비주얼, 글로벌, 모바일, 소셜미디어가 되겠습니다

146
00:09:45.174 --> 00:09:48.024
여러분들이 이전에 보셨을 수도 있는데요

147
00:09:48.024 --> 00:09:51.874
2018년도에 현빈과 박신혜가 주연이었던

148
00:09:51.874 --> 00:09:54.874
알함브라 궁전의 추억이라는 드라마가 있었습니다

149
00:09:54.874 --> 00:10:00.274
이 드라마는 증강현실 게임을 소재로 한 게임 판타지 드라마였습니다

150
00:10:00.274 --> 00:10:03.024
거기에 사용됐던 기술들을 살펴보시면

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00:10:03.024 --> 00:10:05.374
주인공이 스마트렌즈를 착용합니다

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00:10:05.374 --> 00:10:09.124
스마트렌즈를 착용하면 게임에 바로 접속이 되고

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00:10:09.124 --> 00:10:11.874
이 공간이 스페인 그라나다였는데요

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그라나다 현실 위에 또 하나의 세계가 펼쳐집니다

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요즘에 여러분들이 많이 봤던 메타 퀘스트 3나

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또 애플의 비전프로 같은 것들을 착용하면

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물리적 공간 위에 가상의 오브제가 뜨고

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00:10:25.624 --> 00:10:29.174
그것들을 체험하는 세계가 구체화되고 있는데

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00:10:29.174 --> 00:10:38.474
2018년에 증강현실을 체험할 수 있다는 것이 사실적으로 구현된 드라마

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00:10:38.474 --> 00:10:41.724
그래서 알함브라 궁전의 추억을 한번 보시면

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00:10:41.724 --> 00:10:46.624
피가 몸에 튀고 주변의 지형지물들이 부서집니다

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00:10:46.624 --> 00:10:50.324
그리고 게임이 끝나면 증강현실 속 공간이 원래대로 돌아감

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00:10:50.324 --> 00:10:52.924
이것들이 현실의 물리적 공간 안에서

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00:10:52.924 --> 00:10:56.024
가상의 오브제나 임팩트들이 연출되면서 보여지는

165
00:10:56.024 --> 00:11:00.274
그런 것들을 잘 구현했다고 보실 수 있겠습니다

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00:11:00.274 --> 00:11:03.974
그다음으로 살펴볼 것이 몰입경험을 위한 기술인데요

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00:11:03.974 --> 00:11:06.874
사실 몰입경험을 위한 기술은

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00:11:06.874 --> 00:11:11.474
시간과 공간의 제약을 뛰어넘는 다양한 요소들이 반영돼야 됩니다

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00:11:11.474 --> 00:11:14.474
그것들이 시각적인 부분이 될 수도 있고

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00:11:14.474 --> 00:11:16.524
또 청각적인 부분이 될 수 있고

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00:11:16.524 --> 00:11:20.024
직관적인 부분들이 잘 믹스가 되어야 됩니다

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00:11:20.024 --> 00:11:25.324
일단 저희가 현실의 물리적 공간을 살아가면서 가장 중요한 것들이

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00:11:25.324 --> 00:11:27.924
시각적 품질
눈으로 보는 시각적인 부분이 될 겁니다

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00:11:27.924 --> 00:11:30.424
청각적 품질
그리고 귀로 듣는 것이 되겠고요

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00:11:30.424 --> 00:11:32.774
직관적인 상호작용
그리고 직관적인 상호작용이라고 한다면

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00:11:32.774 --> 00:11:36.524
몰입
촉각이나 이런 것들로 볼 수 있겠죠

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00:11:36.524 --> 00:11:41.174
미각까지도 가면 좋겠지만 제가 실감 콘텐츠를 제작하면서

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00:11:41.174 --> 00:11:45.224
가장 대중들이 체험하기 좋았던 거는

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00:11:45.224 --> 00:11:48.974
시각, 청각, 촉각
가상 공간에서 새로운 경험을 극대화할 수 있다

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00:11:48.974 --> 00:11:54.124
이것들만 잘 반영이 돼도 우리가 가상 공간에서

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00:11:54.124 --> 00:11:58.374
콘텐츠를 체험하거나 새로운 경험을 할 때

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00:11:58.374 --> 00:12:01.974
그 경험이 더 극대화된다는 것을 보실 수 있을 겁니다

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00:12:02.524 --> 00:12:06.274
실감형 콘텐츠가 보여주어야 하는 것

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00:12:06.474 --> 00:12:11.874
처음에 실감 콘텐츠의 기술이나 트렌드에 대해서 말씀드렸는데

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00:12:11.874 --> 00:12:14.374
제가 지금부터 말씀드릴 부분은

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00:12:14.374 --> 00:12:17.274
실감 콘텐츠가 어떤 것을 보여주어야 되는지

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00:12:17.274 --> 00:12:19.424
그런 부분을 소개해 드리려고 합니다

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00:12:19.924 --> 00:12:24.124
제가 보여드리는 이미지는 수잔 발라동이라는 화가를

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00:12:24.124 --> 00:12:27.174
모델로 했던 세 편의 그림입니다

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00:12:27.174 --> 00:12:29.074
여러분이 그림을 보시면 알겠지만

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00:12:29.074 --> 00:12:36.174
일단 이 세 편의 주인공은 수잔 발라동이라고 하는 화가가 모델입니다

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00:12:36.174 --> 00:12:39.724
모델은 다 똑같은데 이거를 그린 작가들은 다릅니다

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00:12:40.074 --> 00:12:44.324
맨 왼쪽 작품은 르느아르가 그린 거고요

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00:12:44.324 --> 00:12:46.474
가운데는 로트렉이 그린 겁니다

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00:12:46.474 --> 00:12:51.424
그리고 마지막 작품은 발라동이 자기를 그린 자화상이라고 볼 수 있습니다

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제가 이 그림을 왜 보여드리냐면

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00:12:54.274 --> 00:12:57.224
작가가 똑같은 대상이라고 하지만

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00:12:57.224 --> 00:13:02.574
대상을 보는 관점에 따라 표현 방식이 다르다

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00:13:02.574 --> 00:13:05.224
제가 보통 이런 얘기를 많이 하는데요

200
00:13:05.224 --> 00:13:08.224
여러분들 영화나 드라마를 많이 좋아하실 거예요

201
00:13:08.224 --> 00:13:13.274
작가가 한 작품의 시나리오를 써서 두 명의 감독에게 줄 경우
김은희 작가가 어떤 작품을 써서

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00:13:13.274 --> 00:13:19.324
스티븐 스필버그하고 아바타를 만들었던 감독한테 준다고 생각을 할게요

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00:13:19.324 --> 00:13:22.774
그러면 시나리오는 같지만

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00:13:22.774 --> 00:13:31.374
장르 및 스토리 전개, 미장센은 감독마다 다르게 연출이 될 겁니다

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00:13:31.374 --> 00:13:37.424
이것들이 왜 중요하냐면 여러분들이 실감형 콘텐츠를 제작한다고 할 때

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00:13:37.424 --> 00:13:41.924
가장 중요한 것이 무엇을 보여줄 것인지에 대한 소재 발굴

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00:13:41.924 --> 00:13:45.824
실감형 콘텐츠를 제작하는 데 있어서 가장 중요한 부분이

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00:13:45.824 --> 00:13:48.174
시각적인 부분이 되겠습니다

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00:13:48.174 --> 00:13:52.674
시각적인 부분을 최초로 구현한 사례를 한번 볼 텐데요

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00:13:52.674 --> 00:13:55.824
여러분이 뤼미에르 형제는 많이 들어보셨을 겁니다

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00:13:55.824 --> 00:13:59.924
뤼미에르 형제가 만든 최초의 영화 열차의 도착

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00:13:59.924 --> 00:14:02.374
열차의 도착은 사실 큰 건 없습니다

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00:14:02.374 --> 00:14:05.374
기차가 열차역에 도착하는 장면

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00:14:05.374 --> 00:14:09.124
그리고 거의 사람들이 내리고 하는 짧은 영상인데

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00:14:09.124 --> 00:14:12.024
이전에는 그림이나 사진

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00:14:12.024 --> 00:14:20.374
정적인 이미지에 익숙했던 사람들에게
동적인 이미지를 보여준 최초의 콘텐츠

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00:14:20.374 --> 00:14:23.274
이 기술 자체가 보여주는 놀라움이

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00:14:23.274 --> 00:14:27.874
굉장히 그 당시 사람들한테는 의미 있는 경험으로 다가왔고

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00:14:27.874 --> 00:14:35.474
기술의 진보와 함께 다양한 콘텐츠로 발전하는 계기가 됨

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00:14:35.474 --> 00:14:39.824
그래서 이 당시에 굉장히 짧았던 열차의 도착이

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00:14:39.824 --> 00:14:42.824
어떤 기술의 진보를 이루어냈고요

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00:14:42.824 --> 00:14:47.224
이 기술의 진보에 맞춰서 어떠한 내용으로 보여줄지에 대한 스토리텔링이

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00:14:47.224 --> 00:14:49.474
앞으로 계속 나오게 됩니다

224
00:14:49.474 --> 00:14:53.824
헨리 젠킨스라는 분이 있는데 이분이 말씀하신 것이

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00:14:53.824 --> 00:14:58.574
하나의 세계를 공유하는 이야기를 복수의 미디어를 통해 전달하는

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00:14:58.574 --> 00:15:01.824
트랜스미디어 스토리텔링의 개념을 제시했던 분입니다

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00:15:01.824 --> 00:15:05.024
요즘에는 트랜스미디어가 굉장히 많이 나오고 있지만

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00:15:05.024 --> 00:15:07.624
이 당시에 트랜스미디어라고 하는 거는

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00:15:07.624 --> 00:15:10.874
굉장히 획기적인 그런 개념이었다고 볼 수 있습니다

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00:15:11.324 --> 00:15:15.924
트랜스미디어에 대한 개념을 가장 잘 구현하고 있는 것이

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00:15:15.924 --> 00:15:17.424
마블 시리즈가 되겠습니다

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00:15:17.424 --> 00:15:20.724
마블 시리즈가 여러분이 가장 많이 보시는 것 중에 하나인데

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00:15:20.724 --> 00:15:24.624
처음에 만화로 나왔고

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00:15:24.624 --> 00:15:33.274
만화에서 영화, 드라마 등 다양한 콘텐츠로 확장된 마블 시리즈

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00:15:33.274 --> 00:15:36.324
트랜스미디어를 가장 잘 활용한 사례가

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00:15:36.324 --> 00:15:38.324
마블과 해리포터 시리즈가 될 겁니다

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00:15:38.324 --> 00:15:40.674
그래서 이 두 시리즈를 보시면

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00:15:40.674 --> 00:15:43.174
항상 새로운 캐릭터가 등장합니다

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00:15:43.174 --> 00:15:47.374
그리고 그 캐릭터에 맞춰서 스토리와 공간이 설계되고

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00:15:47.374 --> 00:15:50.524
이것들을 시, 공간적으로 확장해서

241
00:15:50.524 --> 00:15:54.474
가상과 현실을 아우르는 스토리텔링이 만들어지고

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00:15:54.474 --> 00:15:58.224
이것들이 복수의 미디어로 전달돼서 펼쳐지고

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00:15:58.224 --> 00:16:00.574
하나의 연대감이 이루어져서

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00:16:00.574 --> 00:16:05.024
통일감 있게 전개되는 것을 여러분들이 보실 수 있습니다

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00:16:05.024 --> 00:16:09.974
디지털 미디어의 특성을 몇 가지 단어로 말씀드려보면

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00:16:10.224 --> 00:16:15.174
상호작용성, 네트워크성, 복합성이라고 말씀드릴 수 있습니다

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00:16:15.174 --> 00:16:20.024
아리스토텔레스가 시학에서 스토리텔링에 대해서 언급한 적이 있는데

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00:16:20.024 --> 00:16:24.874
스토리텔링은 보여주기와 말하기로 분류할 수 있다고 얘기를 했습니다

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00:16:24.874 --> 00:16:27.624
그래서 스토리텔링이라는 것은

250
00:16:27.624 --> 00:16:31.474
인류가 현존 질서를 유일한 리얼리티로 받아들이기를 거부하고

251
00:16:31.474 --> 00:16:35.224
이야기 예술을 통해서 새로운 자유의 영토를 탐구해 온

252
00:16:35.224 --> 00:16:37.324
노력의 결과물이라고 볼 수 있고요

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00:16:37.324 --> 00:16:47.274
스토리텔링이 시각 매체와 상호작용하며 허구적 공간을 창조한다는 것이

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00:16:47.274 --> 00:16:51.274
디지털 미디어의 특성이라고 보실 수 있겠습니다

255
00:16:51.774 --> 00:16:56.624
디지털 스토리텔링과 ICT 기술을 잘 융합하면

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00:16:56.624 --> 00:16:59.124
상호작용성을 잘 구현할 수 있고요

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00:16:59.124 --> 00:17:11.274
상호작용성을 통해 관객이나 독자에게 보여주고자 하는 것이 양방향으로 전개됨

258
00:17:11.274 --> 00:17:14.124
MZ세대나 알파세대 같은 경우는

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00:17:14.974 --> 00:17:17.674
선형적인, 일방적인 정보 전달보다는

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00:17:17.674 --> 00:17:23.374
양방향적 정보 전달에 익숙한 MZ세대와 알파세대

261
00:17:23.374 --> 00:17:29.474
그렇기 때문에 이런 상호작용성이 굉장히 중요한 요소라고 할 수 있고요

262
00:17:30.124 --> 00:17:32.874
그리고 시각적인 부분에 있어서는

263
00:17:32.874 --> 00:17:36.024
최근에 컴퓨터 그래픽 기술이 발달해 있고

264
00:17:36.024 --> 00:17:43.374
또한 인공지능에 대한 기술이 컴퓨터 그래픽 기술과 융합되면서

265
00:17:43.374 --> 00:17:49.774
가상과 현실을 구분할 수 없을 정도로
화려한 영상을 구현할 수 있게 됨

266
00:17:49.774 --> 00:17:52.674
그리고 이런 비주얼을 통해서

267
00:17:52.674 --> 00:17:56.524
인물의 정체성이 잘 드러나는 캐릭터까지 구현되는

268
00:17:56.524 --> 00:18:00.074
그런 사례들이 구현된다고 보시면 좋겠습니다

269
00:18:00.524 --> 00:18:03.474
여러분들이 디지털 스토리텔링을 공부할 때

270
00:18:03.474 --> 00:18:08.424
가장 중요한 교재가 될 수 있는 게 반지의 제왕이라고 할 수 있겠습니다

271
00:18:08.424 --> 00:18:13.324
반지의 제왕을 보면 크게 주도적 아이디어와 대립적 아이디어

272
00:18:13.324 --> 00:18:14.724
스토리 밸류가 있는데요

273
00:18:14.724 --> 00:18:19.674
주도적 아이디어 : 일반적으로 전개되는 주인공의 스토리

274
00:18:19.674 --> 00:18:23.974
반지의 제왕 스토리를 보면 평화로운 호빗 마을에 프로도가 있는데

275
00:18:23.974 --> 00:18:28.274
프로도가 절대 반지를 차지하기 위해서 떠나는 모험을 그렸죠

276
00:18:28.274 --> 00:18:32.724
주인공이 절대 반지를 찾기 위해 악당에 맞서 싸우며 시련을 겪게 됨
그리고 거기에 세계를 지배하려는 악의 군주 사우론이 있고

277
00:18:32.724 --> 00:18:36.674
프로도와 그의 친구들이 절대 반지를 찾으러 가는 과정 중에

278
00:18:36.674 --> 00:18:40.024
사우론과 대항하면서 여러 가지 시련을 겪게 됩니다

279
00:18:40.024 --> 00:18:42.524
시련을 겪게된 후에 인물을 완성하는

280
00:18:42.524 --> 00:18:45.824
이것들이 주도적 아이디어라고 볼 수 있고

281
00:18:45.824 --> 00:18:51.974
대립적 아이디어 : 주인공과 반대되는 등장인물
그에 대한 대립적 아이디어가 무한한 권력을 추구하는 사우론을 들 수 있습니다

282
00:18:51.974 --> 00:18:56.423
그리고 스토리텔링을 풀어가는 가장 중요한 키워드

283
00:18:56.423 --> 00:19:00.773
스토리 밸류 : 작품에서 주인공이 얻고자 하는 가치
스토리 밸류는 아마 권력이 되겠죠

284
00:19:00.773 --> 00:19:03.673
반지의 제왕의 스토리텔링을 봤을 때 가장 중요한 것이

285
00:19:03.673 --> 00:19:06.173
여섯 가지 캐릭터 디자인에 대한 부분입니다

286
00:19:06.173 --> 00:19:10.823
캐릭터 디자인에 대한 부분은 여러분들이 실감형 콘텐츠를 제작하거나

287
00:19:10.823 --> 00:19:14.423
또 기획할 때 굉장히 중요한 요소라고 할 수 있는데

288
00:19:14.423 --> 00:19:18.573
캐릭터 디자인의 요소 1
누가 주인공인가?

289
00:19:18.573 --> 00:19:20.623
그리고 누가 주변 인물들이냐는 겁니다

290
00:19:20.623 --> 00:19:24.473
거기에 보면 프로도, 샘, 피핀 이런 사람들이 되겠고요

291
00:19:24.473 --> 00:19:28.473
캐릭터 디자인의 요소 2
각 캐릭터는 무엇을 원하는가?

292
00:19:28.473 --> 00:19:31.623
이들이 평화와 우정을 원하게 되겠고요

293
00:19:31.623 --> 00:19:36.923
캐릭터 디자인의 요소 3
그들은 왜 그것을 얻으려고 하는가?

294
00:19:36.923 --> 00:19:40.473
그래서 프로도가 절대 반지를 얻으려고 하고

295
00:19:40.473 --> 00:19:46.823
절대 반지를 뺏으려는 악령과 대립하는 것들을 보실 수 있겠습니다

296
00:19:46.823 --> 00:19:51.773
캐릭터 디자인의 요소 4
그들은 어떻게 그것을 얻는가?

297
00:19:51.773 --> 00:19:56.823
여러 가지 여행을 떠나는 그런 과정을 말씀드릴 수 있겠습니다

298
00:19:56.823 --> 00:20:01.673
캐릭터 디자인의 요소 5
누가 그들을 막는가?

299
00:20:01.673 --> 00:20:06.373
이게 바로 메인 캐릭터와 반대되는 캐릭터인데

300
00:20:06.373 --> 00:20:09.373
사우론이나 오르크나 악령들이 되겠습니다

301
00:20:09.373 --> 00:20:13.923
캐릭터 디자인의 요소 6
캐릭터의 결말은 어떻게 되는가?

302
00:20:13.923 --> 00:20:19.423
결국은 고향으로 돌아가는 해피엔딩으로 결말을 맺게 되는데

303
00:20:19.423 --> 00:20:25.723
여러분들이 반지의 제왕이나 그다음에 마블의 영화를 보면

304
00:20:25.723 --> 00:20:28.173
가장 중요한 것이 생생한 캐릭터입니다

305
00:20:28.173 --> 00:20:31.023
그래서 캐릭터를 어떻게 디자인하느냐가 굉장히 중요하고요

306
00:20:31.023 --> 00:20:36.323
그 캐릭터에 반하는 인물이 어떠한 권력을 갖고 있고

307
00:20:36.323 --> 00:20:40.373
이 스토리의 밸류를 어떻게 잡고 갈 것인지를 갖고 가면

308
00:20:40.373 --> 00:20:43.123
이것이 결국 갈등 요인이 되기 때문에

309
00:20:43.123 --> 00:20:49.223
캐릭터들 간 갈등 요인이 되는
스토리 밸류가 있다면 스토리가 더욱 풍성해짐

310
00:20:49.223 --> 00:20:52.423
캐릭터 자체에 굉장히 많은 문제점이 있다거나 하면

311
00:20:52.423 --> 00:20:56.423
거기에 의미 있는 변화와 은유적 복합성까지 가미해서

312
00:20:56.723 --> 00:21:01.323
초반에 겁이 많던 주인공이
예를 들면 처음에 여행을 떠날 때 겁이 많던 프로도가

313
00:21:01.323 --> 00:21:06.223
여정을 떠나면서 점차 용감해지는 입체적인 설정
반지를 찾으러 가는 여정 중에 용감한 전사로 바뀌듯이

314
00:21:06.223 --> 00:21:09.323
최근 콘텐츠 트렌드를 보면

315
00:21:09.323 --> 00:21:15.023
캐릭터의 복잡 미묘한 구성이 중요한 요인이라고 볼 수 있겠습니다

316
00:21:15.023 --> 00:21:20.323
여러분들이 콘텐츠의 스토리텔링을 잡을 때 항상 고민해야 될 것이

317
00:21:20.323 --> 00:21:26.023
상황의 가정
만약에 어땠을까 하는 것들을 고민해 보시면 좋을 것 같아요

318
00:21:26.023 --> 00:21:28.173
매직 이프라고도 하는데

319
00:21:28.173 --> 00:21:31.873
만약 이랬으면 어땠을까 이런 가정을 한다면

320
00:21:31.873 --> 00:21:38.973
가정을 통해 드라마틱하고 창의적인 창작이 이루어질 수 있음

321
00:21:38.973 --> 00:21:42.423
만약에 타이타닉에 로미오와 줄리엣이 있었다면 어땠을까에서

322
00:21:42.423 --> 00:21:44.373
출발했다고 볼 수도 있을 것 같아요

323
00:21:44.373 --> 00:21:48.773
왜냐하면 거기 주인공들이 신분의 차이가 명확하잖아요

324
00:21:48.773 --> 00:21:51.623
그래서 아마 타이타닉 같은 경우는

325
00:21:51.623 --> 00:21:57.523
만약 타이타닉호에 로미오와 줄리엣이 있었다면 어땠을까라는 가정에서

326
00:21:57.523 --> 00:21:59.923
출발하지 않았을까 볼 수 있을 것 같고요

327
00:21:59.923 --> 00:22:04.173
또 여러분들이 파이널 판타지 게임을 보시면 알겠지만

328
00:22:04.173 --> 00:22:05.623
여기 같은 경우도 만약에

329
00:22:05.823 --> 00:22:12.123
만약 주인공이 실존 인물이 아니라
다른 사람의 꿈이 만들어낸 가짜 존재라면 어땠을까라는

330
00:22:12.123 --> 00:22:18.173
이러한 상황과 가정 속에서 다양한 캐릭터가 나올 수도 있고

331
00:22:18.173 --> 00:22:22.523
사건 전개의 배경이 나올 수 있다고 보실 수 있겠습니다

332
00:22:22.523 --> 00:22:27.123
여러분들이 소설과 영화를 보시면 소설과 영화 같은 경우는

333
00:22:27.123 --> 00:22:30.323
굉장히 많은 캐릭터들이 나오고 상황이 나오고

334
00:22:30.323 --> 00:22:33.223
어떤 연계되는 접점들이 있거든요

335
00:22:33.223 --> 00:22:37.973
소설과 영화는 인과관계의 필연성을 증대시키는 것이 굉장히 중요

336
00:22:37.973 --> 00:22:45.073
그래서 소설과 영화는 인과관계의 필연성을 증대시키는 시간의 스토리텔링

337
00:22:45.073 --> 00:22:50.723
게임 같은 경우는 우연성을 증대시키는 공간의 스토리텔링

338
00:22:50.723 --> 00:22:54.373
기본적으로 저희가 게임을 할 때 어떤 공간 안에서

339
00:22:54.373 --> 00:22:58.123
여러 다양한 스테이지를 넘어가면서 완결을 하잖아요

340
00:22:58.123 --> 00:23:02.773
그런 것들을 볼 때 게임 같은 경우는 공간의 스토리텔링이 강하고

341
00:23:02.773 --> 00:23:07.223
소설과 영화 같은 경우는 시간의 스토리텔링이 강하다고 볼 수 있는데

342
00:23:07.223 --> 00:23:16.973
최근에는 시간과 공간의 스토리텔링이 함께 어우러지고 있음

343
00:23:16.973 --> 00:23:21.773
그래서 여러분들이 실감 콘텐츠의 스토리를 만들 때

344
00:23:21.773 --> 00:23:24.623
어떤 상황으로부터 출발을 할 수도 있을 텐데

345
00:23:24.623 --> 00:23:34.173
스토리 전개 시 독자의 예상을 뛰어넘는 상황을 배치하는 것이 좋음

346
00:23:34.173 --> 00:23:37.373
거기에 다양한 캐릭터들을 반영한다고 하면

347
00:23:37.373 --> 00:23:43.273
우연에 의한, 임의적인 사건에 의한 이런 것들이 잘 반영이 돼서

348
00:23:43.273 --> 00:23:45.073
콘텐츠가 나올 수 있을 것 같습니다

349
00:23:45.473 --> 00:23:48.723
토이스토리의 버즈라는 캐릭터를 보면

350
00:23:48.723 --> 00:23:52.173
버즈는 자신이 뛰어난 우주 비행사라 생각하지만

351
00:23:52.173 --> 00:23:56.173
관객 입장에서는 버즈는 장난감에 불과함

352
00:23:56.173 --> 00:24:01.823
이렇게 관객이 보는 상황 자체는 굉장히 객관적인 상황일 수 있지만

353
00:24:01.823 --> 00:24:03.923
스토리상에서 나온 캐릭터는

354
00:24:03.923 --> 00:24:06.373
자기가 굉장히 우주 비행사라는 자부심도 강하고

355
00:24:06.373 --> 00:24:10.223
실제 우주에 나가서 체험할 수 있다고 하는

356
00:24:10.223 --> 00:24:14.723
모순적인 양가성에 의해 스토리가 더 풍성해짐

357
00:24:14.723 --> 00:24:18.173
체험하는 요소들이 더 커진다고 볼 수 있겠습니다

358
00:24:18.173 --> 00:24:22.473
스타워즈같은 경우도 스토리텔링을 얘기할 때 많이 나오는데

359
00:24:22.723 --> 00:24:33.023
스타워즈는 고대 신화, 전설, 민담의 이미지와
미래적인 SF 이미지의 결합으로

360
00:24:33.023 --> 00:24:36.123
매혹적인 리얼리티를 창조했다고 볼 수 있는데

361
00:24:36.123 --> 00:24:39.123
스타워즈를 만든 조지 루카스 같은 경우는

362
00:24:39.123 --> 00:24:43.773
두 명의 작가한테 영향을 받았다고 해요

363
00:24:43.773 --> 00:24:54.623
도서 천의 얼굴을 가진 영웅과
영화 숨겨진 요새의 영향을 받음

364
00:24:54.623 --> 00:25:00.173
이 두 작가의 영향을 받아서 스타워즈가 나왔다고 합니다

365
00:25:00.173 --> 00:25:03.573
킨더슬리라고 하는 평론가에 의하면

366
00:25:03.573 --> 00:25:06.523
스타워즈는 아더왕의 전설을 중심으로 해서

367
00:25:06.523 --> 00:25:10.323
다양한 키워드에 신화적인 요소를 더하여 관객들이 몰입하게 함
22가지의 신화적인 모티브를 차용해서

368
00:25:10.323 --> 00:25:13.323
이거를 SF로 만들었다고 얘기하고 있습니다

369
00:25:13.323 --> 00:25:17.423
그래서 스타워즈 같은 경우는 신화적 영웅이나 현명한 안내자

370
00:25:17.423 --> 00:25:22.023
그다음에 위대한 스승, 잔혹한 아버지 이런 다양한 요소들을

371
00:25:22.023 --> 00:25:28.223
어떤 신화적인 요소와 맞춰서 일반 관객들이 몰입할 수 있게끔

372
00:25:28.223 --> 00:25:31.523
그렇게 스토리가 구현됐다고 보시면 좋을 것 같습니다

373
00:25:31.523 --> 00:25:41.423
스타워즈는 촬영 영상과 컴퓨터 그래픽 기술이 어우러져
구현된 실감형 영화

374
00:25:41.423 --> 00:25:44.223
시각적으로도 몰입감이 뛰어나고

375
00:25:44.223 --> 00:25:47.923
또 청각적으로도 미래 세계를 보여줘야 하기 때문에

376
00:25:47.923 --> 00:25:50.723
다양한 음향 효과들이 들어갔습니다

377
00:25:50.723 --> 00:25:55.223
제가 스타워즈에 대한 다양한 트랜스미디어

378
00:25:55.223 --> 00:25:58.173
전시나 영화 이런 것들을 소개해 드리면

379
00:25:58.173 --> 00:26:02.273
스타워즈 특별전이라고 해서 전시 공간에서

380
00:26:02.273 --> 00:26:07.823
스타워즈의 복장이나 캐릭터 모형이나 이런 것들을 전시한 것도 있고요

381
00:26:07.823 --> 00:26:11.423
그다음에 스타워즈 같은 경우는 게임으로도 많이 나왔고

382
00:26:11.423 --> 00:26:14.373
그다음에 애니메이션으로도 많이 나와서

383
00:26:14.373 --> 00:26:19.723
다양한 매체에서 다양한 계층이 많이 볼 수 있게끔 되어있고

384
00:26:19.723 --> 00:26:24.823
특히 스타워즈 같은 경우는 테마파크에 스타워즈관이 있잖아요

385
00:26:24.823 --> 00:26:30.523
그래서 실감형 콘텐츠가 제일 잘 구현된 게 테마파크입니다

386
00:26:30.523 --> 00:26:34.723
특히 해리포터 같은 경우에는 테마파크 내 홀로그램이나 입체나

387
00:26:34.723 --> 00:26:39.273
기타 융, 복합 기술을 접목한 다양한 콘텐츠들이 있습니다

388
00:26:39.273 --> 00:26:43.723
이런 것들이 실감형 콘텐츠의 대표적인 사례라고 보실 수 있고

389
00:26:43.923 --> 00:26:47.773
실감형 콘텐츠의 분야

390
00:26:48.073 --> 00:26:53.073
실감형 콘텐츠가 구현되는 가장 좋은 분야들이 사실은

391
00:26:53.073 --> 00:26:56.373
실감형 콘텐츠의 분야 1
가보고 싶거나 갈 수 없는 공간

392
00:26:56.373 --> 00:27:01.723
해운대 같은 경우는 저희가 쓰나미 같은 걸 경험해 볼 수 없잖아요 그런 것들

393
00:27:01.723 --> 00:27:06.423
실감형 콘텐츠의 분야 2
체험이 어렵거나 불가능한 상황

394
00:27:06.423 --> 00:27:08.773
폭발물을 제거한다거나 이런 것들은

395
00:27:08.773 --> 00:27:12.173
굉장히 어려운 상황들이 되겠죠 이런 것들이거나

396
00:27:12.173 --> 00:27:14.923
실감형 콘텐츠의 분야 3
역사와 자연 탐구

397
00:27:14.923 --> 00:27:17.573
그리고 위험한 상황에 대비한 시뮬레이션

398
00:27:17.573 --> 00:27:22.173
실감형 콘텐츠의 분야 4
위험한 상황 및 대가나 부담이 큰 상황

399
00:27:22.173 --> 00:27:26.323
실감형 콘텐츠가 제일 잘 활용될 수 있습니다

400
00:27:27.723 --> 00:27:31.123
제가 지금 실감형 콘텐츠에 대해서 굉장히 폭넓게

401
00:27:31.123 --> 00:27:35.673
영화나 드라마나 이후에는 VR, AR까지 가겠지만

402
00:27:35.673 --> 00:27:37.873
이런 것들을 말씀드린 게 뭐냐면

403
00:27:37.873 --> 00:27:42.523
사실 해운대 같은 영화도 쓰나미의 가장 좋은 사례라고 볼 수 있어요

404
00:27:42.523 --> 00:27:45.423
쓰나미를 영화적으로 구현했지만

405
00:27:45.423 --> 00:27:48.373
이것들에 대해서 사람들이 대응하는 모습도 볼 수 있고

406
00:27:48.373 --> 00:27:52.673
그리고 이것들을 만약에 실감형 콘텐츠로 구현한다면 어떻게 됐을까

407
00:27:52.673 --> 00:27:56.773
아까 말씀드렸듯이 매직 이프, 만약 내가 한다면 어떻게 했을까

408
00:27:56.773 --> 00:28:00.323
이런 상황으로 실감형 콘텐츠를 구현한다면

409
00:28:00.323 --> 00:28:03.923
여러분들에게 굉장히 도움이 될 거라고 생각합니다

410
00:28:04.373 --> 00:28:10.923
실감형 콘텐츠는 의료와 위험 현장, 국방 분야에 많이 활용되고 있음

411
00:28:10.923 --> 00:28:16.573
이런 의료나 국방이나 위험 상황들 같은 경우에는

412
00:28:16.573 --> 00:28:18.823
우리가 직접 체험해 볼 수가 없어요

413
00:28:18.823 --> 00:28:23.773
그렇기 때문에 가상으로 저희가 미리 교육을 하거나 체험을 하면

414
00:28:23.773 --> 00:28:31.223
물리적 공간에서 실제 대상이 있는 상태로 체험할 때
더 큰 효과를 낼 수 있음

415
00:28:31.223 --> 00:28:35.073
최근에 실감형 콘텐츠가 제일 많이 접목된 분야가

416
00:28:35.073 --> 00:28:37.473
실감형 콘텐츠의 분야 5
사회혁신

417
00:28:37.473 --> 00:28:40.273
아마 여러분들이 최근에 많이 보셨을 수도 있는데

418
00:28:40.273 --> 00:28:44.123
MBC 가상현실 다큐멘터리 너를 만났다라는 프로가 있습니다

419
00:28:44.123 --> 00:28:48.423
이 프로 같은 경우에는 최근에도 방영이 됐는데요

420
00:28:48.623 --> 00:28:53.473
너를 만났다 같은 경우에는 혈액암으로 갑자기 7살 딸이 죽어요

421
00:28:53.473 --> 00:28:58.473
그래서 엄마와 가상에서 딸을 만나게 해주는 내용입니다

422
00:28:58.473 --> 00:29:02.773
너를 만났다 같은 경우에는 가상융합기술과 인공지능을 활용해서

423
00:29:02.773 --> 00:29:06.573
딸의 얼굴이나 표정, 목소리를 가상으로 구현을 했는데

424
00:29:06.573 --> 00:29:10.123
이거를 다큐멘터리로 찍을 때 제작 과정도 보여줬고

425
00:29:10.123 --> 00:29:14.773
실제 엄마가 딸과 만나서 얘기하는 상황들을 보여줬는데

426
00:29:14.773 --> 00:29:19.373
진짜 감동적인 부분들이 많았습니다 그래서 이런 것들이

427
00:29:19.373 --> 00:29:24.423
실감형 콘텐츠가 사회혁신 분야에 잘 접목된 거라고 볼 수 있고요

428
00:29:24.423 --> 00:29:29.023
그리고 두 번째는 미국인 거 같아요

429
00:29:29.023 --> 00:29:34.473
수많은 난치병 환자들의 소원을 이루어주는 메이크어위시 재단

430
00:29:34.473 --> 00:29:37.973
메이크어위시 재단에서 사연을 받았는데

431
00:29:37.973 --> 00:29:44.173
꼬마 애가 우주선을 타고 나가보고 싶다는 그런 내용이었어요

432
00:29:44.173 --> 00:29:49.773
연구원, 공군, 콘텐츠 제작사가 협력하여
우주 환경을 VR로 생동감 있게 구현함

433
00:29:49.773 --> 00:29:53.173
이 소년이 자신이 타고 갈 우주선과

434
00:29:53.173 --> 00:29:56.073
우주 여행 가서 얼마나 많은 별을 볼 건지

435
00:29:56.073 --> 00:30:00.123
이러한 것들을 자기가 만든 게 있는데

436
00:30:00.123 --> 00:30:03.523
이것들을 실제 VR로 구현을 해줬습니다

437
00:30:03.523 --> 00:30:10.973
그래서 이 소년이 진짜 나사에 가서 VR을 체험할 수 있는 장비들을 쓰고

438
00:30:10.973 --> 00:30:13.823
진짜 여행하는 경험을 하게 했는데

439
00:30:13.823 --> 00:30:18.673
이러한 것들이 실감형 콘텐츠가 사회혁신 분야에서

440
00:30:18.673 --> 00:30:21.373
구현할 수 있는 가장 긍정적인 효과고

441
00:30:21.373 --> 00:30:26.573
이것들이 잘 활용된다면 굉장히 좋은 효과들이 사회에

442
00:30:26.573 --> 00:30:28.273
정착할 수 있다고 볼 수 있겠습니다

443
00:30:28.273 --> 00:30:30.623
그리고 하나 더 소개해 드릴 게

444
00:30:30.623 --> 00:30:33.573
Traveling While Black이라는 콘텐츠가 있었는데

445
00:30:33.573 --> 00:30:36.723
이거 같은 경우는 그린 북이라는 게 있어요

446
00:30:36.723 --> 00:30:44.273
흑인들의 여행을 일인칭 시점에서 경험하는 콘텐츠

447
00:30:44.273 --> 00:30:54.273
흑인들의 환경에 직접 노출되어
그들이 받는 편견, 차별을 이해할 수 있음

448
00:30:54.273 --> 00:30:59.923
그래서 뉴스나 기사에서 인종차별을 얘기해 봤자

449
00:30:59.923 --> 00:31:02.473
사실은 사람들에게 와닿는 게 많이 없거든요

450
00:31:02.473 --> 00:31:07.473
근데 이러한 VR 콘텐츠 하나를 직접 체험을 함으로써

451
00:31:07.473 --> 00:31:11.223
내가 흑인이 되어서 이들이 받는 사회적 편견이 어떤 건지

452
00:31:11.223 --> 00:31:14.923
이런 것들을 확인할 수 있는 콘텐츠였습니다

453
00:31:15.623 --> 00:31:18.923
그리고 많이 활용되는 부분이

454
00:31:18.923 --> 00:31:22.723
외상 후 스트레스 장애 치료 하는데 많이 사용하고 있어요

455
00:31:22.723 --> 00:31:28.023
특히 미국 같은 경우는 이라크전에 참전했잖아요

456
00:31:28.023 --> 00:31:31.323
이라크전에 참전했던 많은 참전용사들이

457
00:31:31.323 --> 00:31:33.672
외상 후 스트레스를 많이 겪고 있어요

458
00:31:33.672 --> 00:31:37.222
그래서 참전용사들이 VR을 쓰고

459
00:31:37.822 --> 00:31:42.422
이라크 전쟁 장면을 재경험을 하게 하면서 장시간 노출시켜요

460
00:31:42.422 --> 00:31:54.122
VR을 통한 이라크 전쟁 장면 재경험
불안에 대한 습관을 발생시켜 자극이 점차 무뎌지는 원리를 이용함

461
00:31:54.122 --> 00:32:01.822
국제적십자위원회, 포트나이트와 협력하여
라이프런 모드를 발표

462
00:32:02.422 --> 00:32:07.572
이거는 뭐냐면 슈팅 게임 안에서 인명 치료와 국제 원조가 미션인

463
00:32:07.572 --> 00:32:09.822
게임 옵션을 설정했어요

464
00:32:09.822 --> 00:32:13.822
국제적십자위원회에서 하는 것들이 어떤 것들이 있는지

465
00:32:13.822 --> 00:32:15.372
키워드로 보여주게 되는데

466
00:32:15.372 --> 00:32:21.422
그 키워드가 생명을 구하라, 포트나이트를 이겨라라는 라이프런 모드에서

467
00:32:21.422 --> 00:32:35.472
민간인 구조 및 치료, 인프라 재건, 원조 등
플레이어는 기존의 포트나이트와 달리 국제적십자위원회의 핵심 활동을 수행함

468
00:32:35.472 --> 00:32:40.022
사회 분야에서 우리가 경험해보지 못했던 것들을

469
00:32:40.022 --> 00:32:42.072
실감형 콘텐츠로 제공함으로써

470
00:32:42.072 --> 00:32:45.672
그게 치료나 교육이나 어떤 가상의 체험을 하는

471
00:32:45.672 --> 00:32:47.772
다양한 효과들을 발휘할 수 있고요

472
00:32:47.772 --> 00:32:50.472
최근에 이슈가 되는 것이 디지털 휴먼입니다

473
00:32:50.472 --> 00:32:53.022
디지털 휴먼 같은 경우에는

474
00:32:53.022 --> 00:32:57.072
생성형 AI를 통해서 만드는 디지털 휴먼도 있고

475
00:32:57.072 --> 00:33:01.922
또 이제는 목소리까지 자유자재로 구현할 수 있는 상황이 됐는데

476
00:33:01.922 --> 00:33:06.522
디지털 휴먼이 최초로 사용됐던 것은 뉴질랜드 같은 경우

477
00:33:06.522 --> 00:33:13.572
디지털 휴먼 경찰 엘라
경찰서의 대기줄을 줄이려는 목적으로 설계한 디지털 키오스크의 일부

478
00:33:13.572 --> 00:33:18.072
키오스크에 엘라가 나와서 대기열에 선 사람들한테 물어봐요

479
00:33:18.072 --> 00:33:21.672
뭐 때문에 왔냐 그러면 이 서비스는 어디로 가면 된다

480
00:33:21.672 --> 00:33:24.272
굉장히 간략한 안내 서비스긴 하지만

481
00:33:24.272 --> 00:33:29.972
24시간 동안 서비스를 함으로써 사용자들에게 편의를 제공함

482
00:33:29.972 --> 00:33:33.622
대표적인 디지털 휴먼 사례라고 보실 수 있겠습니다

483
00:33:33.622 --> 00:33:36.622
실감형 콘텐츠의 분야 6
공연

484
00:33:36.622 --> 00:33:42.422
공연 분야에 요즘 실감형 콘텐츠의 다양한 기술적인 요소들을

485
00:33:42.422 --> 00:33:44.172
많이 활용하고 있어요

486
00:33:44.172 --> 00:33:46.622
그중에 대표적인 사례를 말씀드리면

487
00:33:46.622 --> 00:33:48.722
태평성시라는 공연이 있었는데

488
00:33:48.722 --> 00:33:51.922
이 공연의 부제가 새로운 유토피아를 꿈꾸며였습니다

489
00:33:52.622 --> 00:34:00.172
국립중앙박물관에 전시된 작품을 가지고 공연으로 꾸민 건데

490
00:34:00.172 --> 00:34:04.122
저도 굉장히 재밌게 봤고 무대 자체가 움직이고요

491
00:34:04.122 --> 00:34:07.222
무대 자체도 움직이고 프로젝션 맵핑을 통해서

492
00:34:07.222 --> 00:34:10.922
다양한 공간의 이동을 만들어냈습니다

493
00:34:10.922 --> 00:34:15.522
이 공연 자체는 당대 사람들이 꿈꾼 이상 사회를 드러낸 대작인데

494
00:34:15.522 --> 00:34:19.872
박물관에 전시된 태평성시도를 소재로

495
00:34:19.872 --> 00:34:29.072
공연과 영상 기술을 더해
인터랙티브 기반의 넌버벌 퍼포먼스를 기획함

496
00:34:29.072 --> 00:34:36.272
태평성시도 자체는 3D 프로젝션 맵핑을 통해 실재하는 장소처럼 재창조함

497
00:34:36.272 --> 00:34:39.422
만약에 저희가 테마파크 같은 데를 가게 되면

498
00:34:39.422 --> 00:34:41.722
프리 쇼 공간이 있고 메인 쇼 공간이 있잖아요

499
00:34:41.722 --> 00:34:43.622
다양한 공간을 돌아다니게 되는데

500
00:34:43.622 --> 00:34:52.672
태평성시도는 무대 자체에 여러 공간을 만들어 다양한 장소를 보여줌

501
00:34:52.672 --> 00:34:56.372
그것을 영상을 통해서 했다는 게 굉장히 중요합니다

502
00:34:56.372 --> 00:35:06.572
특히 이 공연은 13개의 무빙 패널이 무대 세트로 투영되어
이질감 없는 공간감을 구현함

503
00:35:06.572 --> 00:35:10.322
이것들이 프로젝션 맵핑과 잘 맵핑이 되면서

504
00:35:10.322 --> 00:35:15.922
굉장히 이질감 없이 공간감을 잘 구현했던 사례가 될 수 있고요

505
00:35:15.922 --> 00:35:19.672
또 극 중에서 주인공이 스마트폰으로

506
00:35:19.672 --> 00:35:23.072
미디어 서버를 실시간으로 제어하는 장면이 나오는데

507
00:35:23.072 --> 00:35:28.472
악기의 음색과 높낮이에 맞춰 영상 콘텐츠로 구현

508
00:35:28.472 --> 00:35:33.172
그런 인터랙티브가 이 공연에 반영이 됐다는 것이

509
00:35:33.172 --> 00:35:35.772
실감형 콘텐츠 공연 분야에서는

510
00:35:35.772 --> 00:35:39.572
제가 봤을 때 괜찮은 사례라고 말씀드릴 수 있겠습니다

511
00:35:40.072 --> 00:35:44.522
디지털 미디어에 세 가지 특징이 있다고 말씀드렸는데

512
00:35:44.522 --> 00:35:46.872
마지막으로 디지털 미디어의 세 가지 특징을 보면서

513
00:35:46.872 --> 00:35:48.822
오늘의 수업을 마무리할까 합니다

514
00:35:48.822 --> 00:35:52.672
최근에 디지털 미디어를 정의할 때 가장 중요한 것이

515
00:35:52.672 --> 00:35:55.472
상호작용성
인터랙션이 되어야 하고

516
00:35:55.472 --> 00:35:57.122
네트워크성
네트워킹이 되어야 합니다

517
00:35:57.122 --> 00:35:59.872
상호작용을 하는데 나 혼자만 하는 게 아니고

518
00:35:59.872 --> 00:36:02.022
요즘은 멀티플레이어도 되어야 하잖아요

519
00:36:02.022 --> 00:36:04.072
그러한 상호작용성이 있어야 되고

520
00:36:04.072 --> 00:36:07.172
복합성
마지막으로 복합성이라고 해서

521
00:36:07.172 --> 00:36:11.722
기술 융, 복합도 될 수 있고 스토리나 공간 구현이나

522
00:36:11.722 --> 00:36:14.872
이런 것들이 믹스된 버전이라고 할 수 있죠

523
00:36:14.872 --> 00:36:20.272
여러분들이 실감형 콘텐츠를 앞으로 기획하거나

524
00:36:20.272 --> 00:36:22.322
제작하거나 여러 분야에 진출할 때

525
00:36:22.322 --> 00:36:24.472
상호작용, 네트워크, 복합성

526
00:36:24.472 --> 00:36:28.322
세 가지 키워드를 잘 숙지하고 계시면서 접목하면

527
00:36:28.322 --> 00:36:32.372
굉장히 좋은 콘텐츠 제작하시는데 도움이 될 거라고 생각합니다

528
00:36:32.372 --> 00:36:35.672
오늘 수업은 여기서 마치겠습니다 감사합니다

529
00:36:36.072 --> 00:36:36.872
실감형 콘텐츠의 필요성
오감을 충족시키는 콘텐츠에 대한 욕구

530
00:36:36.872 --> 00:36:37.672
새로운 감각을 적극적으로 소비하는 세대

531
00:36:37.672 --> 00:36:38.572
실감형 콘텐츠의 탐구
대상을 보는 관점에 따라 표현 방식 및 연출이 달라짐

532
00:36:38.572 --> 00:36:39.472
무엇을 보여줄 것인지에 대한 소재 발굴이 필요함

533
00:36:39.472 --> 00:36:40.372
트랜스미디어 스토리텔링
하나의 세계를 공유하는 이야기를 복수의 미디어를 통해 전달하는 것

534
00:36:40.372 --> 00:36:41.272
가상과 현실을 아우르는 트랜스미디어 스토리텔링 세계와의 연대감이 필요함

535
00:36:41.272 --> 00:36:42.172
디지털 미디어의 특성
상호작용성, 네트워크성, 복합성

536
00:36:42.172 --> 00:36:43.072
ICT 기술을 이용한 상호작용성이 통합되면서
독자와 이야기의 양방향성이 진행됨

537
00:36:43.072 --> 00:36:47.022
실감형 콘텐츠의 적용 분야
가보고 싶으나 갈 수 없는 공간, 체험이 어렵거나 불가능한 상황

538
00:36:47.022 --> 00:36:50.972
 역사와 자연 탐구, 위험한 상황 및 대가나 부담이 큰 상황
 사회혁신, 탐구